絕不讓歷史服從于鮮艷的政治主題

劉　芳

兩個月內，一部革命歷史題材電視劇在央視播放四次，這在央視歷史上非常罕見。

該劇描寫的題材并不新鮮：1948年秋到中華人民共和國成立前夕北平和平解放前后的故事。同類題材的影視作品數(shù)不勝數(shù)，僅近期就有《戰(zhàn)北平》、《北平往事》、《北平1949》……但這部叫做《北平戰(zhàn)與和》的電視劇卻與眾不同。

什么是“符合歷史真實”

《北平戰(zhàn)與和》最為觀者稱道的一點是，人物塑造符合歷史真實。劇中無論國共兩黨的高層領袖，還是販夫走卒，言談舉止都出自個人立場邏輯。

吊詭的是，長期以來，“符合歷史真實”這一基本要求，卻是革命歷史題材電視劇創(chuàng)作中難以突破的瓶頸。

原中國電視藝術家協(xié)會書記處書記杜高說，以往革命歷史題材電視劇里，“敵方永遠是愚蠢冒進的，戰(zhàn)爭的結果則往往是徹底實現(xiàn)了我方的戰(zhàn)略意圖”，但此劇“絕不讓歷史服從于鮮艷的政治主題，國民黨沒有被妖魔化，共產(chǎn)黨也沒被刻意美化。”

“創(chuàng)作是否動人，要看你對劇中人物有多少深度的理解，情感上是否與這段歷史產(chǎn)生共鳴。”該劇編劇李汀說。他用三年時間創(chuàng)作此劇，三次采訪傅作義之女傅冬菊。

李汀的另一個身份是中國電視劇制作中心副主任。在這個央視最大的制作單位擔任電視劇制作、審查工作十幾年，他對歷史分寸感已有很好的把握。但他更關注如何追求重大歷史題材劇的創(chuàng)新，更有深度和藝術化地表現(xiàn)歷史真實。

轉換了審視歷史的視角

與諸多同類題材的影視作品相比，((北平戰(zhàn)與和》第一次選取敵方陣營的高級將領為主人公，共產(chǎn)黨高層領袖、地下黨員成為配角。

“在這一點上我比較自信。只要客觀忠實地將歷史的復雜性表現(xiàn)出來，就不會出問題。”李汀說，劇本送到“重大革命和歷史題材影視創(chuàng)作領導小組”后，專家討論后認同傅作義作為男一號，只是提出要強化某些方面，比如共產(chǎn)黨的作用。

轉換了審視歷史的視角，令觀眾們品出不同的滋味。以往將北平和平解放簡單理解為傅作義畏于解放軍強大攻勢的人們發(fā)現(xiàn)，原來歷史的復雜遠非想象那樣簡單。

“以前只知道傅作義要打西柏坡，毛澤東唱了一出空城計，還把敵人的作戰(zhàn)計劃通過電臺廣播出來。現(xiàn)在看了電視劇才知道，這里面有地下黨情報人員的功勞。”杜高舉例道。

在真實的歷史中，在傅作義集團周圍，有來自中共各個系統(tǒng)的工作人員，包括他的大女兒傅冬菊，以及其最信任的新聞處長、機要秘書閻又文。傅作義控制的《平明日報》中，先后曾有20多位中共地下黨員工作過。

談判過程也不是一帆風順。最初傅作義有和談傾向，通過地下黨向中共發(fā)電報，但毛澤東等認為要看清楚他是否有誠意，于是一面打，一面談和。

畢業(yè)于歷史專業(yè)的李汀，對于歷史進程及結論的復雜性尤為著迷。“近些年沒人重大題材的創(chuàng)作，深入閱讀和研究大量資料，你會發(fā)現(xiàn)歷史并不是你以為的那種概念的、缺乏感人細節(jié)的東西。”重大革命歷史題材30年新中國成立60周年，各種

重大革命歷史題材電視劇以“獻禮”紀念”的名義紛紛亮相。

所謂“重大革命歷史題材”，是具有中國特色的專有名詞，也是中國特有的藝術樣式。最初起源于“文革”后的話劇。上世紀80年代起，此類影視作品慢慢出現(xiàn)，如今已成為主流之一，包括曾帶來近兩億元廣告收益的《長征》。

“重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領導小組”副組長李準說，如何處理歷史真實和藝術虛構的關系，成為這類題材的重要問題。

李汀認為，用唯物史觀去把握歷史很重要。在他的劇本中，他坦然地讓林彪與羅榮桓等中共高級將領一同意氣風發(fā)地出現(xiàn)，讓江青在西柏坡的出場十分自然，這都被看作重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的突破。

李汀覺得，外人看我們創(chuàng)作重大歷史題材束縛多，以為是帶著鐐銬跳舞，事實上這里面空間不小，審查也不會帶來太大影響，關鍵還是看自己下多少功夫。

他說，目前建黨初期的一些領袖還沒有好的劇目表現(xiàn)過，“實際上這里面精彩的故事有多少啊!”

“重大革命歷史題材的創(chuàng)新是無止境的，今后的突破方向應該是往深度上去，真正刻畫領袖人物的人格和內心世界。”李準說。