當今牙雕技藝的創新

王偉麗

在我國諸多手工藝術中，牙雕藝術是獨具風華的一門，是藝術百花園中的一朵奇葩。牙雕作品的材質屬于有機質、表面滑潤瑩澈光浩如玉，紋理細密規則、易受刀，用其雕刻制作精巧的器物，即成天然與人工斧鑿之美的結合，加之耐用、珍貴勘與寶玉石媲美，因此牙雕材質又有有機寶石之美譽，而牙雕藝術品，以堅實細密、色澤柔潤光滑的質地，精美的雕刻藝術，倍受收藏界的珍愛，成為藏品類別中獨具特色的品種之一。

當今牙二雕藝術這門有著悠久歷史的傳統技藝仍在保留繼承，同時有所發展與創新。

一當今牙雕藝術技法與風格的創新

傳統牙雕的技法完備、刀法多樣，圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕，在牙二雕藝術的發展歷史中已經得以普遍運用。清代，牙雕工藝水平已十分高超，技法已非常完備，但這也造就了清代牙雕逐漸走向繁復的趨向。制作裝飾過于精細而略帶瑣碎，這是清代牙二雕工藝的總體趨向，雖雕工精細華麗，但卻顯得繁雜，發展至近代尤為突出。明清以來，竹刻藝術極其繁榮，竹刻技法被較多地運用于牙雕工藝，再加上部分有名的竹藝人加入牙二雕工藝之中，更加豐富了牙雕工藝的技術。當今牙雕藝術家經過不斷的琢磨與刻苦的鉆研，使牙雕藝術的技法刀法不僅繼承傳統牙二雕的雕刻手法，還廣泛汲取了木雕、玉雕技法與瓷器風格的精髓，探索創新了牙雕技法。通過牙雕技法的創新，使牙雕風格趨向寫實與寫意的結合，突破以往牙雕風格過于纖細繁瑣，牙二雕藏品不便把玩的局限性。

當今牙：雕技法的創新在于牙雕藝術家將木雕技法講求衣紋流暢，具有自然褶皺的特點和玉雕技法講求渾厚的塊面手法運用到矛雕技藝中，并將瓷器造型混為一體的風格也完美融入牙雕作品。如中國工藝美術大師展“百花杯”的銀獎牙雕作品《和合二仙》的創作者就是在該作品設計制作過程中，突破傳統牙雕的創作表現手法，運用木雕技法表現出人物所著衣衫的寬肥皺褶、輕盈飄逸，并運用玉雕的塊面雕刻技法渾厚圓潤地再現了和合二仙生動的稚童形象，作品刻劃以古代幼童額頭兩側雙挽丫髻、大耳垂肩，、體態豐腴福相，神情憨厚可掬，著重突出二仙稚氣未脫的可愛歡快形象，從而進一步體現作品人物積極向上、和諧祥瑞。

二當今牙雕作品題材選取上的創新

一般而言，牙雕藝術作品的題材可分為人物、動物、花卉及風景四個種類，其中又以人物為牙二雕作品的主要題材，牙二雕作品的人物題材多源于古代的神話傳說及歷史名人。從類別上可分仕女、羅漢、佛像、武士及歷史人物等。人物畫稿一般以白描的手法，表現出人物面部的表情、身體的姿態、衣飾的形狀等，有出處的還要著重刻畫人物的身份特征，以達到完美的藝術效果。

當今牙雕藝術作品在題材的表現上，既傳承發揚了牙雕作品的傳統題材，又在此基礎上有所創新，中國工藝美術大師展“百花杯”的銀獎牙雕作品《劉海戲金蟾》的創作者在作品的設計制作題材上就是選取于相傳于中國宋代“劉海戲金蟾”的傳統歷史典故。劉海作為中國民間信仰中最具代表的準財神經常被采用在牙雕作品題材創作中，而此件牙二雕作品的作者在表現“劉海戲金蟾”這一主題的傳統題材上，充分發揮牙雕藝術將各種題材綜合。作品中只見劉海腳踩被古人視為致富靈物的三足大金蟾，手托口吐銅錢的金蟾，另一只金蟾攀著束繩迎風而起，為了將將題材的運用發揮到極至，創作者更是創新巧妙地設計兩只向著劉海抬頭作欲跳躍狀的金蟾錯落于紅術底座之上，使整件作品中的題材上下呼應，展現出劉海與金蟾嬉鬧互動、其樂融融的場景。

三當今牙雕作品在造型上的創新

1，作品主體造型

近代許多牙雕作品在造型制作上十分繁厚，風格也顯得瑣碎，更談不上意境，雖以細節部分精鏤細刻見長，但整體布局繁復熱鬧，不留空白。有些牙二雕作品就是在整顆象習二上制作，使作品顯得掏謹，只能擺放陳列，而不便收藏者的把玩，缺乏趣味性和動感。當今牙二雕作品在造型上有所創新，更注重自然和諧的造型美。中國工藝美術大師展“百花杯”的金獎牙雕作品《惠利眾生》的設計制作中，觀音圣像同樣也是采用整塊象牙大料雕刻而成，但整件作品在造型上上下呼應，以右下角由佛教圣花荷花托起的善財童子雙手合攏膜拜觀世音菩薩全身像點出作品主題，使整件作品的造型線條流暢、惟妙惟肖。具有動感。

2，作品底座造型

以往牙二雕作品的底座通常只是起到穩妥放置牙二雕作品的單一作用。而當今牙雕藝匠會將底座的設計制作也融入到作品中來，表現出作品的整體性，起至Ⅱ點睛之用。中國工藝美術大師展“百花杯”的金獎牙雕作品《富貴長壽》同樣也是以唐代仕女作為作品主題，但作品的創作者創新巧妙地把紅木底座也作為配景，將其設計制作成花園柵欄，小鳥歡歌鳴唱在柵欄之上。底座上緊隨仕女之后的小狗，庭院里的牡丹艷麗綻放，使整件作品完美和諧、一氣呵成，表現出作品的整體性，使得作品人物完美融入景色之中。

3，人物題材作品的人體造型

中國古代乃至近代的一些牙雕作品的制作工匠還缺乏美術基礎，以往許多牙雕作品只能做到形似，不講究造型，尤其表現在人物題材作品的人體造型上。