誠(chéng)軒２００９秋拍走精品路線

誠(chéng)　軒

11月22日至24日，北京誠(chéng)軒2009年秋季拍賣會(huì)將在北京昆侖飯店舉行，共推出中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器工藝品、油畫(huà)雕塑及郵品錢幣(11月13日至16日)四個(gè)項(xiàng)目8個(gè)專場(chǎng)。

中國(guó)書(shū)畫(huà)近600件拍品分作(一)(二)2個(gè)專場(chǎng)舉行，近現(xiàn)代大家均有佳作參拍。張大千《仿石溪山水》和《松陰滴翠》為“創(chuàng)造自我獨(dú)立之風(fēng)格”的變古之作，前者以石溪意趣寫(xiě)宋人詩(shī)意，后者筆法上更多顯露王蒙畫(huà)風(fēng)細(xì)潤(rùn)精致的影響。另幅《竹園精合》為1950年張大千于印度北部靈鷲山禮佛，尋訪釋迦牟尼竹園精舍遺址而作。大干自題簽、自題盒的《白蓮》也是一件佳構(gòu)。此外，張大干早年虔心恭繪的《水月觀音》，張善抒書(shū)《心經(jīng)》為贊，兄弟二人書(shū)畫(huà)臺(tái)璧，也為藏家不應(yīng)錯(cuò)過(guò)。

徐悲鴻《牧童短笛》作于1942年，氣息平澹自然，寄托畫(huà)家對(duì)平和生活的向往，是贈(zèng)予云南地區(qū)軍政要人趙誠(chéng)伯的作品。另幅《立馬》則是徐悲鴻最經(jīng)典的題材。徐悲鴻另一件畫(huà)作《竹報(bào)平安》，以最富中國(guó)情調(diào)與祝福含義的題材，畫(huà)贈(zèng)法國(guó)漢學(xué)家紀(jì)業(yè)馬夫婦。

此次有數(shù)幅李可染作品系由家屬直接提供，極為難得。可染最初寫(xiě)生，即請(qǐng)人刻制“可貴者膽”和“所要者魂”二印，提醒自己突破前人之法，于畫(huà)境中追求山水之魂，1950年代晚期的《人字瀑》，即是一幅印證這兩點(diǎn)追求的經(jīng)典畫(huà)作。出版于諸本重要畫(huà)冊(cè)的《信口漫唱和平歌》，為目前所見(jiàn)畫(huà)家唯一采用圓光形式的作品。此畫(huà)創(chuàng)作于1985年，當(dāng)年聯(lián)合國(guó)環(huán)境規(guī)劃署召開(kāi)“保護(hù)臭氧層外交大會(huì)”，并通過(guò)相關(guān)的《維也納公約》，李可染此畫(huà)即是應(yīng)時(shí)事而作，圓光形式許為指代地球之意，而“牧童悠然牛背上，信口漫唱和平歌”的題詩(shī)與極少見(jiàn)的“中國(guó)李可染”落款，更使此作迥異于一般的“牧牛圖”。

石魯《華山下棋亭》作于1960年代，是學(xué)界公認(rèn)為石魯藝術(shù)最為成熟階段的作品，曾經(jīng)多次出版。傅抱石《春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條》極富詩(shī)意，此畫(huà)也是畫(huà)家1960年代處理新山水畫(huà)題材的代表。吳冠中《春光爛漫》是畫(huà)家1980年代精品之作，將水墨的流暢與油畫(huà)雅灰調(diào)子的沉凝合而為一，形成吳冠中的特有語(yǔ)匯。此外，吳昌碩《東籬佳色》、齊白石《三壽》等作品亦值得關(guān)注。而由同一藏家提供啟功先生1970年代至90年代的24件書(shū)法作品，并悉數(shù)發(fā)表于《啟功全集》，值得啟功先生的愛(ài)好者期待。

是次瓷器工藝品專場(chǎng)精品薈萃：清雍正天藍(lán)釉浮雕云龍紋天球瓶器形飽滿碩大，同類器僅見(jiàn)于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏青釉刻花云龍紋天球瓶和故宮博物院、上海博物館收藏的青釉云龍紋缸，均不署款；清雍正斗彩靈仙壽石盤(pán)經(jīng)歷多次出版、展覽，為所見(jiàn)同品種中最為細(xì)致的一件；清乾隆青花纏枝花卉紋大卷缸為典型清代宮廷陳設(shè)大器，品相完美無(wú)瑕，極為罕見(jiàn)。

本場(chǎng)明清工藝品匯集竹、木、牙、玉、金銅器等佳作：清雍正象牙開(kāi)光四季花鳥(niǎo)圖筆筒牙質(zhì)溫潤(rùn)，外壁開(kāi)光內(nèi)運(yùn)用浮雕、鏤刻等技巧刻繪四季花鳥(niǎo)圖，刀法精妙；清乾隆紫檀嵌象牙村居圖座屏工藝精細(xì)，意境自然生動(dòng)，恰應(yīng)乾隆帝“當(dāng)春最是耕犁急，每較陰晴發(fā)浩歌”的詩(shī)意，為清宮造辦處牙器之佳作；清乾隆白玉雕胡人立像所雕人物生動(dòng)傳神，細(xì)節(jié)絲毫畢現(xiàn)；清乾隆碧玉雕纏枝蓮?fù)邪思槔弻m廷氣息濃厚，曾經(jīng)1964年英國(guó)藝術(shù)理事會(huì)、東方陶瓷學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的重要展覽，傳承有緒。清乾隆玉雕獸面紋觥為清官仿商周青銅器造型而制，相同紋飾器物猶見(jiàn)故宮博物院藏玉雕出戟方觚，足底均陰刻隸書(shū)“大清乾隆仿古”六字款，為乾隆時(shí)期仿古玉器之珍品；清乾隆銅鎏金獸面紋三足爐除尺寸大小有別外，無(wú)論造型特征或裝飾紋樣，均與故宮御花園天一門前所置“大清乾隆十年造”香爐一致，當(dāng)為同時(shí)期清官造辦處制品。此外，尚有竹雕八仙祝壽圖筆筒、明早期青銅雕云龍紋投壺等多件拍品，以其自身的工藝風(fēng)格和文化背景，反映著歷史的脈搏。

油畫(huà)雕塑專場(chǎng)共計(jì)拍品110余件，從百年中國(guó)西畫(huà)的美術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)，遴選出重要藝術(shù)家的經(jīng)典性、稀缺性和趣味性皆備的作品，以早期油畫(huà)現(xiàn)代主義風(fēng)格的先行者們一批佳作尤為珍貴，而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的手稿專題亦為難得。

吳大羽的《無(wú)題——11》筆觸恣意灑脫、色彩老辣沉郁，抽繹而成的形象已無(wú)跡可尋，乃成熟期的發(fā)力之作。另外首次在中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)上拍的3幅吳氏紙上蠟筆畫(huà)，與馬蒂斯、畢加索等現(xiàn)代藝術(shù)家晚年創(chuàng)作的紙上作品同樣絢爛之極、人于天趣。

衛(wèi)天霖作品“文化大革命”爆發(fā)后千余件作品被抄，絕大多數(shù)遭銷毀，此次有幸征集到3幅衛(wèi)天霖作品，皆為現(xiàn)藏者直接得自畫(huà)家家屬。1934年的《芍藥／石榴》是僅見(jiàn)的雙面木板畫(huà)，也是少有署年款的早期佳構(gòu)。另幅《紫禁城外》是畫(huà)家為數(shù)不多的風(fēng)景畫(huà)，且創(chuàng)作于1930年代，更顯珍貴。

林風(fēng)眠的作品近來(lái)在藝術(shù)市場(chǎng)屢創(chuàng)新高，此次秋拍薈萃林風(fēng)眠3種不同題材的精品，其中《靜物》和《白紗仕女》均由林風(fēng)眠義女馮葉女士提供，來(lái)源清晰。《靜物》創(chuàng)作于1981年，曾參加1989年臺(tái)北歷史博物館舉辦的《林風(fēng)眠九十回顧個(gè)展》，并被該館印制為明信片和復(fù)制畫(huà)廣為流傳；《白紗仕女》原屬林風(fēng)眠自藏，是其以西畫(huà)方法入傳統(tǒng)的成功范例，《晨曦》淡淡的抒情性，流露出畫(huà)家對(duì)美好事物的留戀以及在孤寂中“求其友聲”的隱密心態(tài)。

此次秋拍從香港丁氏學(xué)生征集到兩幅收藏近40年的雙面木板油畫(huà)：作于1963年的《非洲木雕／裸女坐像》和1964年的《甲骨文印／關(guān)》，借由引用甲骨、金文等古文字體入畫(huà)，將文字、符號(hào)、圖像三者結(jié)合，當(dāng)為識(shí)者所重。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過(guò)前數(shù)年的急速發(fā)展，高度圖標(biāo)化的作品進(jìn)入調(diào)整時(shí)期，而繪畫(huà)性強(qiáng)、稀缺性和趣味性皆備的作品仍受藏家青睞。此次上拍的張曉剛作于1987年的紙上油畫(huà)《我們的故事》，是他“彼岸時(shí)期”的精心之作。方力鈞的《2009春》揮灑自若玩轉(zhuǎn)紙本水彩媒材，與油畫(huà)創(chuàng)作的精神主題一致又更添一份靈動(dòng)。劉煒的《花兒》以一種個(gè)人化的用筆模式將尋常的花卉化為神奇，以及多位當(dāng)代藝術(shù)家油畫(huà)創(chuàng)作之前體現(xiàn)其靈感來(lái)源的手稿，值得關(guān)注。李山1996年的《初始》，是他早期“樂(lè)園”系列中尺幅較大的代表性作品。

雕塑版塊此次有向京的力作《空房間》、瞿廣慈近作《鳥(niǎo)人》。曹暉的《IM SORRY))以半獸人形象的逼真寫(xiě)實(shí)性塑造，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊；曾參展1999年泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館“跨世紀(jì)彩虹——艷俗藝術(shù)”的劉力國(guó)代表作品《經(jīng)典》及其手稿，對(duì)有心收藏“艷俗藝術(shù)”系列的藏家不容錯(cuò)過(guò)。

是次郵品錢幣專場(chǎng)為誠(chéng)軒有史以來(lái)規(guī)模最大的一次，共分《馨悟堂藏中國(guó)紙幣》《紙幣》《古錢、銀錠、機(jī)制幣》《郵品》4個(gè)專場(chǎng)，總計(jì)約4000件拍品供買家選擇。《馨悟堂藏中國(guó)紙幣》拍品從四大行、省行、軍票到錢莊票以及各類變體鈔、代價(jià)券等1000余種，其中包含多枚珍罕品甚至孤品。如：民國(guó)元年北京交通銀行祥云仙鶴圖大銀圓票壹元、伍圓流通票及拾圓樣票，為國(guó)內(nèi)錢幣拍賣首次出現(xiàn)，拾圓票則國(guó)內(nèi)外均未見(jiàn)圖片和文字記載，又如民國(guó)十一年贛省暫行軍用手票壹圓、財(cái)政部平市官錢局直式當(dāng)拾銅元壹百枚流通票等，均為目前僅見(jiàn)品，甚為珍罕。

《紙幣》專場(chǎng)有1100余項(xiàng)各時(shí)期紙鈔上拍，其中不乏珍品。民國(guó)元年中華民國(guó)軍用鈔票伍元一枚，為辛亥革命時(shí)期南京政府成立初期發(fā)行，發(fā)行量極小，流用時(shí)間甚短，存世稀少，目前所知除丁張弓良曾藏有一枚孫中山簽名券之外，僅見(jiàn)此枚，此拍品為《辛亥革命時(shí)期貨幣》一書(shū)圖片原物，亦極珍罕。

《古錢、銀錠、機(jī)制幣》專場(chǎng)包括歷代古錢300余件、金銀錠200余件、清代及民國(guó)時(shí)期機(jī)制金銀幣600余件。其中戰(zhàn)國(guó)齊國(guó)“齊造邦長(zhǎng)法化”六字刀，迄今發(fā)現(xiàn)不超過(guò)30枚，為中國(guó)古泉名珍；1907年喀什道大清銀幣湘平式兩，“式”字古寫(xiě)版存世甚少，通常所見(jiàn)均部分面積弱打，此枚是所知字跡、圖案鑄造最為清晰的一枚，為新疆省銀幣的珍罕品種，林國(guó)明著《中國(guó)金銀幣目錄》圖片實(shí)物。

《郵品》專場(chǎng)匯集各時(shí)期郵票、實(shí)寄封、郵政用品以及集郵文獻(xiàn)1200余件。一系列海外收藏家的大龍郵票，體現(xiàn)了收藏者對(duì)大龍郵票版模特征深入而系統(tǒng)的研究成果，多數(shù)套票為同模套組，搜集難度極大。紅印花暫作郵票小字4分高點(diǎn)“洋”、當(dāng)伍圓等珍品，流傳于世皆為數(shù)甚少，品相完美。