生活中的情感化設計

祁　潔

摘要：隨著現代設計的發展，設計從過去對功能的滿足進一步上升為對人的精神關懷，對理性的強調也開始為對感性的要求所替代。本文強調設計與生活的關聯性，更強調情感、人性化的設計元素賦予設計作品的鮮活生命力并以此打動人心。討論了用情感來引導設計的趨勢。圍繞著人的情感與設計的關系進行思考，尋找一種設計與情感、人與機的和諧關系。引導人們用心去感悟生活，感悟設計。

關鍵詞：情感元素設計與情感生活

中圖分類號：J02文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2009)09-0045-02

一、生活與設計

設計在哪里?最令我們視而不見，習焉不察，而恰恰又離不開的大概就是設計了。我們穿戴著經過設計的衣、帽；生活在經過設計的房屋里，使用著設計過的各種日用品、電器等；在經過設計的建筑物里使用他人設計的工具勞動著；就連我們漫步的街道也是經過設計過的。我們無意識地生活在設計的海洋中。生活本身，就是設計的起源地；而設計，歸根結底就是我們對生活的發言。設計，是從日常現實生活中發現新問題的行為。在我們生存的環境之中，除了天空、大海等自然景觀外，我們時刻都處于由人類自己設計出來的世界里。設計在哪里，設計就在你面前。

買回的衣服、時裝。你是否會在試穿前也注意下購物手提袋的設計?收到別人的名片時，你可曾注意到上邊有無新穎別致的設計亮點?在走進一座寫字樓的時候，你是否注意過企業門上的標志呢?看電視的時候，你又是否注意到有某個電視臺或者電視節目的片頭使用的元素正中你意，或者激發了你的創作靈感呢?不論是去小小的咖啡廳、茶館，燈紅酒綠的各種bar還是燈火輝煌的大酒店，通廊、門庭，是不是突然會有一樣特別的裝飾跳出來，去吸引你的注意力呢?當你翻閱一本雜志的時候，是否留意過它的版式設計和頁面的裝飾呢?

人在生活，人在設計，設計其實是生活與人的一種統一。任何產品都是為了滿足人的需要而設計制作的。沒有完全脫離人的設計，也沒有完全脫離設計的人。人類的設計行為總是體現了一定時期人們的審美意識、倫理道德、歷史文化和情感等精神因素，而這些需借助于一定物質形式來表達。設計作為人類生活方式的一種載體，承擔了—部分對人類精神需求的承載和表達。同時，也把人們的生活給具體化了，從而構成了設計與生活的互動關系，我想這也是生活與設計的一種無法分割的情緣。

美好的設計，往往令人暢快、心曠神怡，對人們的生活品質，有一種默默的浸染。美好的設計，源自人們內心的純凈或空靈，擯棄華而不實的修飾，而回歸自然。好的設計師在幫助我們塑造一種有品味的生活。對于生活和身邊的設計，我們應該為自己塑造一種能力，去欣賞，去感受。多一些時間去體驗，生活便就少了一些單調。

二、設計中的情感

(一)設計作品注入情感元素的意義

情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的態度體驗。而情感元素則是傳播表達情感的一種載體與具體運用方式。在我們的設計中注入情感元素，便賦予了作品鮮活的生命力，增加了作品的感染力。能讓廣大受眾在看到作品的那一刻與創造者產生某種共鳴。一件情感化的設計作品，就像藝術畫廊展廳中那些靜態的畫作或雕塑，總能給人很多啟發，讓人放松，讓人沉思。不管是人們的哪種心理變化，歸根到底，它們都引起了人們的某種心理感悟，讓人們的靈魂在那一刻追隨著它，在不知不覺間，作品便生動起來。也許是源于作品的趣味，也許是源于作品的創意，也許是源于作品本身的美好與感動。因為有情感的投入，設計得以更加豐富，更加貼近人們的精神和心理需求，而生活也更加色彩繽紛。

一件有情感的作品，就是給予了人們一個空間，讓人們的喜怒哀樂等情感都得到了釋放與寄托。情感元素，在于對生活中的不斷追尋和探究，參透入的內心世界。將情感元素融入于設計是豐富物和人之間的緊密關系的途徑之一，也是時代的必然選擇和發展趨勢。

(二)情感思維在設計中的作用

設計是有生命的形式，它代表著人類情感與思維的潛在需求。情感思維便是這種潛在需求的存在和表達形式，成功的設計者便是要挖掘這種潛在的需求，將其轉化為藝術形式，設計出有效喚起情感共鳴，以情感人的作品。

在現代產品優質化、高技術化的背景下，人們呼喚設計作品的商情感化、人性化。很多時候，設計師擔任著類似醫生的角色，他們要做的是通過他們的設計物去解決問題。而設計中的情感思維就像一副靈丹妙藥，給了很多人出路。激烈與清，功利與灑脫，努力與散漫，乏味與浪漫，有時這樣或那樣的心態在一件充滿人情意味的好的設計作品面前能夠瞬間改變。比如說，飛機的安全性增加了，人們把乘坐飛機時的心情和座椅的舒適度也當作設計的進步而給予好評。充分運用情感思維去設計作品，可以展示對人生的體驗與感悟，以及對時尚的理解，傳遞文化的內涵和精神，從而讓設計作品生動，給人們無限的聯想，富有動感與沖擊力。

(三)感性消費對情感化設計的推動

現在，人們已經身處感性消費的時代，很多觀念已經更新。我們從以物質為導向的設計逐漸過度到以情感為導向的設計。藝術的情感是創造的情感，這種情感是我們生活在形式的生活中的感受和情感。在感性消費時代，人們越來越注重生活中的情感體驗。比如追求趣味性、擬人性、新穎性、幽默感等等。隨著時尚的更替和人們對于精神價值的追求，許多產品的淘汰與更新，不是依據它們的破損程度，而是依據它們能否滿足人們的審美需要。它反映了人們對于用品宜人化和精神功能的追求，反映了人們消費生活中精神需要的增長。

當然，這種感性消費并不是指揮霍無度的高消費，而是指向人與自然相和諧的、具有人情味的生活。正如一位美國學者所說：“接受和過著充裕生活而不是過度消費，文雅地說，將使我們重返人類家園，回歸于古老的家庭、社會、良好的工作和悠閑的生活秩序；回歸于對技藝、創造力和創造的尊崇；回歸于一種悠閑的足以讓我們觀看日出日落和在水邊漫步的日常節奏；回歸于值得在其中度過一生的社會；回歸于孕育著幾代人的記憶的場所。”

三、情感思維在設計領域中的具體運用

為了滿足在社會中的各種需要，人們設計和生產出形形色色的物品。人是靈與肉的統一體，人的需要具有不同的物質和精神的內涵。這種多樣性可以從市場上商品品種的五花八門中得到確證。

比如日本設計師原研哉的作品：長野冬季奧運會開幕式的節目冊。這份節目冊中用的“冰雪紙”喚起了JL／17對踏雪的記憶，讓你在收到冬季運動會的入場券時，仿佛就聽到腳踩雪地的咯吱咯吱聲。既體現出了冬季的特色，又給人留下了難忘的印象。通過人們的五感，感受到觸覺的生動，這份感動就形成了這個設計作品獨特的魅力。正是利用了人們對雪的情感與趣味性，揣摩到了人們的內心世界，才使得這個作品的創意點讓人無比的感動與欣喜。從而說明了情感思維對設計的啟迪是十分重要的。

哈根達斯提倡“盡情盡享，盡善盡美”的生活方式，鼓勵人

們追求高品質的生活享受。其著名的廣告詞“愛她，就帶她去哈根達斯(if you love her,take her to Haagen-Dazs)”可以說是家喻戶曉。也許，哈根達斯沒什么好吃的，但是它的廣告詞極度誘惑。傳說中哈根達斯里有愛情的味道，是啊，在一盒小小的冰淇淋里賦予愛情的寓意，所以才會讓人神往，才會讓人無所顧忌的奢侈一次又一次。

日本設計師面出熏先生設計的火柴就巧妙地運用了情感元素而再現了火柴的生命。關于這個設計，他說：這些火柴是把落在地上的小樹枝收集起來，在小樹枝的尖端涂上發火劑做成的。我的想法是在人們把這些小樹枝還給地球母親之前，讓它們為人類再做點事情。我們在回顧人類與火的共同進化史的同時，想象著有關火的傳說和故事。掉落在地上的小樹枝的形狀是優美的，這樣的設計也許能夠讓人忘記繁忙的時間，喚起人們對自然、火、人以及各種各樣的世間萬物的印象。

四、總結情感化設計的現實意義

設計作為社會生活的組織形式，在塑造著人的生活方式和生活環境。今天，我們常常提到設計思考，世界經濟的新局面、文明的沖突，以及環境資源問題都是我們要考慮的情況。隨著科技的進步，人們開始把更多的注意力轉移到人類自身，提出了“以人為中心”的口號。生活中的情感化設計實現的就是一種在世界各個角落都能接受的深入而細致的合理性。

生活中的情感化設計往往能夠反映人類共同感受到的價值觀或精神，這樣的設計是設計師對生活的用心觀察和體會，讓設計作品能夠給用戶留有呼吸的空間。心如止水，我們方能感覺到作品中的紛至沓來的創意感覺。這是對生活的一種體察，一種和諧的領悟。情感化的設計是人們對生活的一種思考和與生活產生互動的一種幽默，情感元素令人們在認識這些設計物時引發思考，在差異中發覺設計的意義。

生活信息的層出不窮開拓了我們的思路，也啟發著我們的設計思維。有時漫步街頭，會覺得街邊的雕塑不夠生動；有時會覺得一些亂七八糟的廣告牌設計與周圍的景致不協調，污染著人們的視覺；有時看到路邊霓虹燈的泛濫使用，讓人產生虛浮之感；更多的時候看到房地產廣告，充滿了夸張的概念炒作。如果我們的設計不能給我們帶來樂趣和快樂，興奮與喜悅，自豪與反叛等多樣性的情感，我們的設計從某種意義上講就是無意義的。

情感化設計將設計賦予人們自身的情感，使得我們的設計更真切，更貼近人。有時我們自己就可以做設計師，給我們的玩心鋪開一個天地，而不必拘泥于內容與形式，時間與場所。每一幅作品就是一朵浪花，寄托著夢想，激蕩著創造的力量，這里有價值的實現與體現，這里有心靈的潛修與滋養。

人類的造物文化必定帶有實用功能和裝飾價值，具有精神與物質共榮的效能，這是人類的要求與心聲。設計師只要滿懷一顆熱愛生活與設計的心，就能真正設計出充滿人文關懷，既符合人體機能又與環境相得益彰，又能夠傳達人類一切情感的優秀作品。