農村文藝團體表演形式的創新

曹莉芳 余三定 薛 輝

一 .農村藝術團體表演形式的現狀

我國是一個傳統的農業大國,13億人口有9億在農村。農業、農村、農民問題一直是我們黨和國家高度關注的重點問題,尤其在新世紀,我們黨提出了建設社會主義新農村的重大決策。完成這一任務的主要途徑就是,全面提高農民素質。文藝作為廣大農民的精神食糧,在培養和造就高素質農民這一問題上起著非常重要的特殊作用。改革開放以來,隨著我國社會主義市場經濟的發展,各地文藝表演團體紛紛興起,特別是在農村和基層,民間文藝表演團體已成為當地文藝演出市場的主體。據2008年底全國文化市場管理工作會議公布,全國有各類民間文藝表演團體6800家,是國有院團的2.75倍,每家年平均演出200場以上。這些民間文藝團體扎根農村,比較了解農村社會現狀和農民的需求層次,能以農民喜聞樂道的方式表現藝術,既滿足農民的審美娛樂需求,同時通俗易懂又形象生動,在潛移默化和寓教于樂中獲得更多的認可和引起群眾的共鳴。文藝隊、電影隊、劇團在新農村建設中大顯身手,他們把群眾喜聞樂見的文藝節目送到家門口。濃濃的文化氛圍,吸引了群眾的參與,點燃了群眾參與活動的熱情,群眾在賭桌上的心被美妙的歌聲拉了回來。基層文藝團體在新農村文化建設中宣傳黨的政策方針,活躍群眾文化生活,弘揚傳統民間藝術,發揮著舉足輕重的作用。

雖然農村文藝團體取得了很大的成績,但也存在著許多的問題,特別是當下農村藝術團體表演形式比較陳舊,缺乏創新。隊伍老化、學歷偏低是目前民間文藝團體亟待改變的現狀,此外受經濟因素影響,不少傳統文藝表演后繼乏人、青黃不接。群眾喜聞樂見、豐富多彩的文藝表演形式沒有得到充分挖掘和利用。文藝表演形式單一,缺乏層次性和針對性,沒有吸引力。全國人大代表、山西晉城市人大常委會主任馬巧珍說,很多農業縣區文藝活動經常性開展不夠,且內容形式單一,形成了幾年、甚至幾十年一貫制的格局。這些地方主要以文藝隊伍游行、文藝匯演、民間藝術展演等傳統文化活動為主,這些文化活動只在重大節日和廟會期間才集中舉辦,農民看得很不過癮。因此必須進一步豐富和創新民間藝術團體的表演形式,滿足社會主義市場經濟條件下農村社會的發展和農民日益增長的精神文化需求,為社會主義和諧社會的構建增磚添瓦。

二.制約民間文藝團體表演形式發展的原因

十七大報告指出,在時代的高起點上推動文化內容形式、體制機制、傳播手段創新,解放和發展文化生產力,是繁榮文化的必由之路。制約農村文藝團體表演形式發展的因素是復雜的,主要表現在以下幾個方面:1.藝術創新能力不夠。大多數農村文藝表演團體還處于原生態的初創階段,資金少,人員缺,演出陣容受到限制,劇目創新能力弱,主要以復排和移植劇目為主,導致節目陳舊,表演形式老套,缺乏競爭力。2、隊伍人才不穩定。大多數農村文藝表演團體缺乏吸引各類文藝人才的條件和能力,成員基本是憑興趣加入,缺少專業的文藝骨干。相當多的演藝類非物質文化遺產品種,如肘歌、抬歌等,其傳承只能靠一些老年人自發組成隊伍,年輕人根本就不愿學習和繼承。隊伍人才的欠缺造成了民間文藝缺乏活力和創新性,許多傳統的表演形式沒有繼承下來,而新的文藝表演形式又沒有得到及時傳播,因此農民觀賞表演的內容和形式都受到了很大的限制,不能很好地滿足其審美娛樂需求。3、沒有形成協作機制。農村文藝表演團體基本是各自為戰,信息渠道不暢,資源未能整合,在市場競爭中處于劣勢。同時,農村文藝表演團體與政府管理部門、行業協會之間的溝通和交流很少,缺乏利益訴求的表達渠道,在社會上沒有歸屬感。我國的農村文藝團體還沒有受到應有的重視,缺乏有力的政策扶持,基礎比較薄弱。這樣,創新就比較困難。

綜上所述,農村文藝團體可以從以下幾個方面來改進。

1、充分認識農村文藝團體的地位和作用,給予政策扶持。首先必須爭取文化部門的全力支持,對農村藝術團體進行科學合理的整合。把農村民間文藝表演團體的發展納入我國演出市場體系建設,納入文化產業和文化事業建設規劃,納入社會主義新農村和城市基層文化建設,納入社會主義精神文明建設總體格局之中,建立健全適合其發展的政策支持體系和管理機制,為農村文藝表演團體排憂解難。

2、切實加大資金扶持力度。建立扶持農村文藝表演團體發展的專項資金,把農村文藝表演團體發展納入文化下鄉工作中,規定各級政府購買文藝演出產品用于送文化下鄉。

3、以試點方式樹立樣板,帶動全國農村文藝表演團體發展。國家可支持以河南寶豐為代表的魔術特色區域民營演藝產業,以安徽埇橋為代表的馬戲特色區域民營演藝產業,以浙江嵊州、安徽懷寧、湖北黃梅為代表的越劇、黃梅戲特色區域民營演藝產業,支持這些地方農村文藝表演團體產業化發展,并帶動相關產業發展。促使各地政府扶持優秀民營文藝表演團體創立品牌,做大做強。

4、大力幫助培養人才。組織國有文藝院團和文化館的專業文藝工作者深入農村民間文藝表演團體開展業務輔導,支持與鼓勵國辦院團與民營院團之間的人才交流,支持有關藝術院校為民營文藝表演團體開展委托培養、定向培養、集中培訓及各種長短期培訓,幫助其培養人才。由文化部門搭建平臺,定期開展民營文藝表演團體管理人員、編創人員、演藝人員、舞美人員和演出市場營銷人員專題培訓工作。

5、建立相關機構,加強溝通與管理?？稍谥袊莩黾覅f會下設農村文藝表演團體工作委員會,搭建農村文藝表演團體與政府管理部門溝通的橋梁。

三.創新表演形式

大家都知道:創新,才是藝術的生命。農村藝術團體也應該緊跟時代步伐。農村民間藝術團體表演形式要注重創新,尤其要結合農村的社會經濟發展要求和農民的日常生活創新,以豐富的文化內容吸引農民,為農村文化發展搭建一個好平臺,表演形式應寓于日常的生產生活中,在日常的生產生活中滲透貫徹。以吸引農民的目光,達到寓教于樂、寓訓于樂、寓傳授知識技能于樂、寓養成良好風尚習慣于樂的目的,促進農村藝術的繁榮發展。

1.多創作反映農村社會題材的作品。隨著農村地區文化水平的普遍提高,廣大農民群眾迫切需要反映改革開放以來,特別是以建設社會主義新農村為背景的當代農村民間文藝,文藝創作者必須深入基層,發掘反映社會新風氣的題材。既能夠滿足年老群眾的需求,又要滿足年輕人的需求。以貼近實際、貼近生活、貼近群眾為宗旨,充分利用農村節慶日、農村集市等時機開展文藝表演活動,要把經常性、小型多樣的文藝活動與定期舉辦的大中型群眾文藝活動相結合,將傳統節目與現代節目相結合。推出一些反映當代農村生活的,農民喜聞樂見的文藝精品,組織一些弘揚時代主旋律、健康向上的文藝作品和文娛活動。如定期舉辦農民文藝匯演、文明村文化展演活動等,不斷豐富農民群眾的文化生活。

2.要打造文化品牌。要善于挖掘整理民俗文化,多組織開展一些貼近農民生活習俗和風土人情的藝術活動,編排更多適合本地群眾“口味”的節目,例如音樂、舞蹈、戲曲、相聲、小品等,適應群眾需求,不斷創新完善藝術表演手法,增強傳統文化的表現力,推動傳統文化走進大眾、走進現代生活。農村有著極其豐富的民間文化資源,有的甚至就“活”在廣大農民的日常生活中。這些民間文藝最適合農民的認知方式和審美習慣,接觸起來有一種自然而然的親切感。積極挖掘農村現有的、自己身邊的獨特的歷史文化遺產或民族文化資源,為農民提供豐富多彩的民間文藝和精神產品,可以使他們在勞動之余不出村就能感受到文化的熏陶。

3.利用特色文藝開展農村文藝表演。最好的辦法就是,在保持其喜聞樂見風格的同時,充實其內容,創新其形式,賦予時代性、教育性,使其成為傳播先進文化的載體。這種“舊瓶裝新酒”的形式,群眾最容易接受,也最樂于參與。如川戲座唱、瑣吶笛子二胡等器樂演奏、秧歌、彩蓮船、獅龍表演、雜耍表演、民間故事、民間笑話等。長興百葉龍能盛傳百年之久依然為人民所喜愛,正是由于其藝術手法不斷創新:表演形式,變舞龍為龍舞;表演動作,變單調的S形游龍為游龍、滾龍、睡龍、臥龍、騰龍穿插混合;伴奏音樂,變民間小調為交響樂、搖滾樂。

農村文藝團體表演要真正取得成效,必須突出一個“新”字,要有新招子、新作派、新氣象、新風貌。這就要求農村藝術團體必須更加注重自覺創新,努力找準契合點,不斷打造新亮點,這樣才能更好地滿足農村群眾日益增長的精神文化需求。

(作者單位:湖南理工學院。本文為2007年湖南省哲學社會科學基金委托項目《湖南新農村文化藝術建設和農村和諧發展研究》系列論文之六,項目編號07JD34)

責任編輯:尹雨