從典藏歷史到關注命運

　　如果說，今天的新聞就是明天的歷史，那么，今天的新聞攝影作品又該在歷史的長河中扮演怎樣的角色？
　　
　　1955年，當荷蘭的三位攝影家發起創立世界新聞攝影基金會（World Press Photo Foundation），并于次年成功舉辦第一屆世界新聞攝影比賽（簡稱“荷賽”，World·Press·Photo，英文縮寫WPP），他們確立下的宗旨是：“在全世界范圍內引起并增強人們對新聞攝影的廣泛興趣，傳播信息并加強國際間的相互理解。”在長達半個多世紀的時光流逝里，“荷賽”不僅目睹了世界風云的變幻和人類發展的進程，同時還成為專業攝影師學術交流、智慧較量的一個平臺。五十多年來，世界新聞攝影比賽的規模不斷擴大，到現在，每年都有數十個國家近萬幅作品參賽，比賽項目發展到10類，是世界上參與范圍最廣，最具代表性和權威性的新聞攝影大賽。“荷賽”如同一面鏡子，它的價值規律和運作方式為視覺新聞傳播與記錄歷史提供了一種參照。
　　在2009年2月13日揭曉的第52屆“荷賽”獲獎照片中，中國的攝影作品以3金2銀1銅的成績震撼阿姆斯特丹，成為參與“荷賽”以來中國攝影獲得的最佳戰績。這無疑將把我們的視野拉至歐洲，給予其越來越多的關注，并掀起對“荷賽”、對新聞攝影和對中國題材的一次關注熱潮。（部分獲獎作品見中插）
　　
　　從頻臨夭折到影響世界
　　
　　每年一度的世界新聞攝影比賽始于1955年荷蘭的三位老攝影家：基斯·謝勒、本·范·米倫登克和布拉姆·威斯曼。他們將荷蘭的全國性“銀相機獎”攝影比賽擴展成為世界性的新聞攝影比賽，并在當年成立了世界新聞攝影荷蘭基金會（WPPH）。為推廣新聞攝影的影響力，基金會自1957年始，每年在阿姆斯特丹舉辦一次世界新聞攝影比賽（World Press Photo of the Year Contest）和展覽，由于該攝影比賽在荷蘭舉行，所以又稱“荷賽”。
　　而“荷賽”奠基者世界新聞攝影基金會（自1988年有了荷蘭以外的美國的柯達公司和日本的佳能公司的贊助之后，將“荷蘭”二字刪掉）是一個獨立的，非贏利的，并且沒有政治依附性的文化組織。它受到荷蘭皇家政府的支持并得到世界的承認。
　　初創時期的“荷賽”宛如襁褓中的嬰孩，第一次舉行比賽時僅有 11個國家的42位攝影者參賽，近200幅照片的規模。但是在荷航、柯達和佳能等大企業的贊助下，基金會擁有了雄厚的資金設立高額獎金。“荷賽”首獎獎金為15000荷盾，另有赴阿姆斯特丹參加授獎儀式的往返飛機票及在荷期間的食宿接待。此外還為獲首獎的作者提供舉辦個人新聞影展的條件。各項一等獎獎金為2500荷盾，另有赴阿姆斯特丹參加授獎儀式的往返飛機票及在荷期間的食宿接待。為培養青少年對新聞攝影的興趣和鑒賞能力，自1986年開始，“荷賽”增設了兒童評選團，由9名來自世界各國的11歲至13歲兒童組成的兒童評選團在成人評選團選出的優秀照片中評出世界新聞攝影兒童獎獲獎作品。此獎的獎勵與各項一等獎相同。
　　在此背景下，“荷賽”的規模在五十多年的實踐中逐年擴大，1995年的第38屆比賽中，就已有97個國家和地區的2997位攝影者參賽29885幅照片的規模。參賽照片的品種由初期的單一黑白片，發展到彩色片占63%以上，而且出現了彩色正片日漸增多的趨勢。比賽項目由初期的幾個單項，發展到20世紀80年代初期定型為8類16項的模式，再到今天的10大攝影類別獎項。
　　作為世界新聞攝影的最高獎項，“荷賽”比賽的規則卻基本上是保持穩定的。在半個多世紀的競賽實踐中有過幾次較大調整，都是在特殊的歷史背景下產生的變動。如在獎項的設置上，1979年，為紀念萊卡照相機發明人奧斯卡·巴納克誕生100周年，萊茲照相器材公司出資增設了特別獎“奧斯卡·巴納克獎”。此獎授予最佳系列照片的作者10000荷盾及赴阿姆斯特丹的往返飛機票。匈牙利旅游局繼1986年出資1000美元增設一項特別獎“弗朗茲·李斯特獎”之后，每年繼續出資2500荷盾增設特別獎“布達佩斯獎”。可惜的是，隨著東歐政治局勢的變化，上述這兩項特別獎均于1994年比賽時取消。而原來不設資金的每項比賽一等獎，于 1993年第36屆比賽時開始增加各2500荷盾獎金及往返機票和食宿接待。這樣，授予獎金的獎項變得大大拓寬。
　　除了獎項與獎金，“荷賽”在比賽項目上發生的最大變革出現在1982年。這一年的比賽項目比前一屆翻了一番，并且確立下8類16項的分類模式。1986年，又將“科技與藝術”類分開，則成為9類18項。至1991年取消了“快樂事件”類，則又成了8類16項，而且將“新聞特寫”類改稱“一般新聞”類。直至今天，“荷賽”獎項確立為突發新聞（也稱焦點新聞）、普通新聞、新聞人物、體育動作、體育專題、當代熱點、日常生活、肖像、藝術與娛樂、自然共10類，每類還分單幅和組照兩項，組照最多不超過12幅。每項各評出一、二、三等獎，大賽還要從所有參賽作品10類20項中評出年度最佳新聞照片一張。盡管內容和形式已經發生多次變化，但是“荷賽”的截稿日期始終不變，即每年的1月13日。
　　
　　“荷賽”2009，“不僅用歷史的眼光看待歷史”
　　
　　2008年的世界和中國，足以在歷史的長河中留駐的瞬間數不勝數。于是，我們通過《救援人員在搶救幸存者》（焦點新聞單幅一等獎，陳慶港攝）看到了中國“5·12”汶川地震后的齊心抗災；通過《一名婦女企圖阻止被驅趕》（普通新聞單幅一等獎，路易斯·瓦斯康塞洛斯攝）感受了巴西馬瑙斯難民面臨武裝警察時的束手無助；通過《肯尼亞西部部落間的沖突》（新聞人物一等獎，Chiba Yasuyoshi拍攝）體驗了2008年3月初發生在肯尼亞西部的Olmelil山谷，Kalenjin-tribe和Kisii-tribe兩個部落為爭奪土地而進行的弓箭和繩兜的原始武器爭斗……我們可以為海地選手安熱·梅西耶·讓·巴普蒂斯塔血濺奧運賽場（體育專題單幅一等獎，吳曉凌攝）而揪心，為《奧巴馬的總統選舉戰》（新聞人物組照一等獎，考利·謝爾攝）而回首；也可以為《薩爾瓦多幫派暴力斗爭中的遇害者》（日常新聞一等獎單幅，Lissette Lemus攝）而悲傷，不禁發問：是誰為人間帶來這生命的威脅、無邊的苦難？為《智利柴滕火山噴發》（自然類單幅一等獎，卡洛斯·F·古鐵雷斯攝）而驚嘆：大自然竟然擁有如此不可思議的魅力！
　　然而，對于新聞攝影而言，這些照片除了記錄歷史，還意味著什么呢？
　　2009年“荷賽”最高獎“年度最佳新聞照片獎”頒給了美國記者安東尼·蘇奧的一幅反映美國經濟危機的黑白照片。這張照片攝于2008年3月26日的美國俄亥俄州克利夫蘭市一處民房，圖片說明為“美國經濟陷入危機：2008年3月26日，驅逐令后，羅伯特·克萊在美國克利夫蘭一戶居民家中查看居民是否全部搬出”。什么是最能代表經濟危機的場景？一百個攝影師無疑擁有一百種不同的眼光。而安東尼·蘇奧的獲獎作品中，無法償還房屋抵押貸款的住戶被迫遷出后，全副武裝的警探羅伯特·克萊手持武器，神情緊張地檢查房屋騰空情況。照片沒有選擇經濟危機的直接影響者形象表達主題，而是以一種黑色諷刺的方式，運用強烈反差的手法表現了美國金融危機對美國民生所產生的巨大影響——安東尼·蘇奧曾形容這種場景不亞于卡迪娜颶風席卷過后的災難現場——當經濟危機來臨，看似充滿危險與沖突的場景其實只是對查封住宅的例行檢查。這張照片原屬的《時代》專題故事同時也獲得日常生活分類的二等獎。
　　
　　這種曲折的新聞攝影表達方式提醒了我們：除了對新聞事件和畫面意境上的直接體會，其實每一幅畫面都應當有它所蘊涵的寓意。而對于新聞攝影師而言，就是利用作品的畫面形式，來達到更高層次的傳遞情緒功效。
　　有意思的是，中國攝影記者陳慶港的獲獎作品，據說也是因為陳隸屬的《杭州日報》是地方報紙，很難擠進一線，陳只能在外圍拍攝。于是，陳慶港爬到高處，向下俯拍，剛巧抓住了這張照片。也許這樣說起來，你會覺得陳慶港還真是幸運。然而，無論從溫情中得到感動，或是從感動中升華感情，能在千萬張圖片中被一張圖片所感動，并一致推選出來，這其實隱喻了新聞攝影亦不僅僅是技術層面的記錄歷史問題。極近距離拍攝的戰火紛飛、扭曲變形等圖片每每不計其數的年代，為什么后者都沒獲得大獎？除開新聞照片中讓人震撼或是讓人感動的場景，用來打動讀者的已經不再是場景，而是場景中難以揮去的情緒；而是在歷史的眼光之上升華的情緒，這種感覺表現為外在就是一種大家認同的感動，一種跨越了記錄歷史眼光的思考。
　　
　　“荷賽”給我們帶來了什么？
　　
　　每年4月中下旬，在阿姆斯特丹舉行當年比賽的授獎儀式之后，獲獎作品及部分入選作品的展覽便同時開幕了。之后，同一內容的展覽還要到近40個國家和地區的七十多個城市巡回展出。三十多年來，在全世界范圍內，“荷賽”影展的觀眾已達百余萬人。與影展同步，每年出版一本獲獎及入選作品的年鑒。印制精美的黑白與彩色照片，附有準確、詳細的新聞照片說明和翔實的背景材料，所以每一本“荷賽”年鑒都可視為一部形象的世界編年史冊。“荷賽”也成為中國的新聞攝影尋求認同、學習成長與走向世界的平臺。
　　作為世界新聞攝影的大獎，“荷賽”的獲獎者歷來多為西方攝影師，不過近年來發展中國家參賽者迅速增多，中國攝影工作者也曾多次在這一賽事中折桂。“荷賽”的奪獎與折桂，既助推了中國新聞攝影的前進，又無疑將滋生相當程度的功利。筆者看來，關注“荷賽”，更應當關注“荷賽”所涉及的題材的多樣性，這種多樣性使得其參賽及獲獎照片不但能基本涵括每年的重大事件，也能深入人類的日常生活。新聞攝影雖然主要依靠光影、構圖等“形象語言”來說話，然而，這種形象語言在交待事件的時間地點、反映事件的背景、闡發哲理評價方面存在著不能完全表達意義的局限，這時就需要攝影師思考如何通過構圖、景深等視覺形式加以補充。“荷賽”之所以擁有他的影響力，根源在于它的作品已成為人類所處的時代和歷史的見證。作為拍攝新聞事件與人物的新聞攝影，需要關照人的命運，表達人的精神，記錄人性中的軟弱，抨擊人性中的丑惡，體現對弱勢群體的同情和關照。“荷賽”對于新聞攝影的影響，恰恰在于攝影報道不應當只是告訴人們發生了什么，更感人之處在于其對人生、對命運的關注，喚起了人們發自內心的共鳴。