異地的艷遇

策劃：張澄 美編：JFR

每個單身游的人，都要或多或少締造一些可被傳揚的故事，一張合照，一個開始了卻沒發展的小邂逅，或是臨別時的一個小紀念品。

當旅游變成習慣，也管不了時節氣候或經濟環境。環境好，去旅游。環境不好，也去旅游。不過出門最多最密集的，還是選在年底年初。年終去旅游，是作為對過往一年辛勤的禮物獎賞。年初去，是對往下一年的思考并計劃新開始。

前者，可能要跟伴侶 起去。后者，就最好一個人去。興許靜修或獨處只是借口，事實是一個人去旅行，才會有意想不到的故事等著你。

單身旅行，每次都會被問到有沒有艷遇?似乎出門沒艷遇，就如旅游不拍照一樣怪，一個人去旅游而沒艷遇，就像很失敗的樣子。

如果阿蘭·德波頓寫的那本《旅游的藝術》確然不錯，借著寫名人的旅游及生活足跡，指出了文化藝術導向的旅游是如何引人深思提升知性的話，譬如從梵·高等藝術家的經歷入手，帶讀者暢游各地文化之旅一大抵我們也應出一本，叫《旅游艷遇的藝術》。

在眾多旅游艷遇家之中，有幾個是毫不修飾他們的途上欲望的。徐志摩的《肉艷巴黎》，單是名字已經是一篇欲望流瀉想入非非的幻境小品一只是太多仍停留于想象。法國作家羅蘭·巴特的《Incidents》則詳細披露無論是在摩洛哥，還是在巴黎的種種欲望與對象，帶點情色。(當然，這就像是晚年的告白書了。)

不過上述作者也夠不上同代的另一重量級學者傅柯，在一本他寫得非常傳奇的傳記中，作者把這位光頭哲學家在舊金山浴堂的情色活動寫得意馬心猿。真正是人在異鄉，才有勇氣面對自己潛藏的欲望。

以上全是男作家，當然不是說女性不愛艷遇。譬如杜拉絲，她的不少作品就是講她在印度半島的艷遇成長史。《情人》和《我的中國北方情人》寫的是對異國情調的迷戀多于一切，而把男人概念化。那些出現于越南椰樹下的中國情人，只作為一種殖民地白人對第三世界的想象。本質上就是一次旅行艷遇的結構。最有趣的是，這種少女異鄉成長故事，后來被更多的情色電影沿用，像經典電影《艾曼妞》等，旅途上的情情愛愛，注定無結果，但就變成不可缺少的經歷。

女人為何往往希望在異鄉“壞”一下?可能因為女人心中都有一點被禁制的放縱欲望，只有在陌生環境才會像火山一樣爆發。

途上的艷遇，說到底，是關于懷念。很少人可以真的跟途上艷遇的對象長相廝守，但那份錯置的回憶還是在日后回家的日子，教人津津回味。愛的回味，在于它的不可擁有。旅游的記憶，在于意外驚艷。

西蒙·波伏娃有一本書是給她美國情人的書信，她就是當美國之旅是她艷遇之所一這是另一種異鄉的艷遇追求，她要的正是跟她的法國伴侶薩特先生完全兩樣的貨色，而且可作為一種給薩特的示威抗議。

噢，不要忘記還有亨利·米勒的情人Anais Nin。米勒寫來是他在法國的情欲寫真，女方記下來的，則是一趟自身發現。

很多這種故事都源于法國人。當然不是說別國女人不偷情或不尋艷遇，但像法國女人一樣艷遇過后還敢于大大聲來歌頌作文，你也得贊賞她們的心境與文采。早陣子有一熱門書叫《為何法國女人不發胖?》，答案可能是因為她們多旅游又多艷遇。