筆痕墨跡化其中

以擅長畫樹來結構畫面整體關系的謝景勇，筆清墨潤、意境空靈。“此中渾似學參禪，意匠如神自超然；揮寫自由任來去，造型活潑不拘攣。”這是我對他的作品的總體感受。

我之所以看重謝景勇的筆墨構成，更主要的是感覺到他對筆墨結構的感悟、運用已達到心手相應、自然天成的境地，即他對筆墨神髓的領悟已至筆痕墨跡的自主化、精神化和生命化。把筆跡墨跡視為生命，創化為自己的一種藝術結構語言，不論手跡、心跡或天人感應之跡，可謂已神遇而跡化，混沌中體象俱立，語境中精神充實。也就是說，生命在他的勾勒、皴擦點染中運動，靈魂在勾勒點揀中創生，精神在一筆一畫中敞開，筆情墨趣比比橫生。或許這種筆墨運動正是他創作過程中最開心之時，我以為，創作過程中留在作品中最激動人心的這種魅力和人文信息是最令人賞心悅目的。同時，天籟之音與心靈之聲，天地人和之共鳴也一起打通了與讀者互動的化境。這種只可意會不可言傳的“以跡通靈”的高度和難度是令人驚奇的。也可以說，沒有高度和難度的藝術技巧，是不足以達到最高藝術境界，也很難留住讀者的眼球。他的這種造詣，是使我最滿意之處。