易家揚(yáng) 過度浪漫 過度感性

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作詞曲目：李玟《月光愛人》、孫燕姿《遇見》、陳小春《沒那種命》、蔡依林《消失的城堡》、范瑋琪《哲學(xué)家》黃義達(dá)《顯微鏡下的愛情》、李克勤《紅日》、李泉《走鋼索的人》、劉德華《鐵了心愛你》、梅艷芳《女兒紅》、潘瑋柏《愛上未來的你》、孫楠《風(fēng)往北吹》、許慧欣《孤單芭蕾》、陳慧琳《飛吧》、張信哲《信仰》、張惠妹《狠角色》、梁朝偉《這次是真的》等。

一個(gè)封皮貼滿透明膠帶的素花硬皮舊本子，翻開內(nèi)頁“遇見”、“類似愛情”等布滿了熟悉的歌名，這是臺(tái)灣著名詞人易家揚(yáng)用了多年的筆記本，易家揚(yáng)到哪都帶著它，盡管粘了又粘還是不舍得換。“里面還有空隙，還可以寫。”儒雅的易家揚(yáng)微笑著帶著臺(tái)灣人的溫柔。這個(gè)筆記本就像一本舊相冊，記錄著陳淑樺、趙傳、齊秦、李玟、張惠妹、孫燕姿、李宇春等等的歌路，也承載著易家揚(yáng)從滾石、BMG、索尼再到星光的創(chuàng)作歷程。

這位一路緊跟音樂潮流的歌壇文人，帶著他永遠(yuǎn)躍動(dòng)著的創(chuàng)作靈感，一邊盛產(chǎn)著音樂作品，一邊見證著華語流行音樂的成長。

這個(gè)團(tuán)擴(kuò)大了我的創(chuàng)作基礎(chǔ)

記者：當(dāng)初是什么契機(jī)使你加入星光國際和星光天王團(tuán)的？

易家揚(yáng)：其實(shí)我跟星光國際的淵源蠻深的，大概有五六年音樂上的合作。之前我在臺(tái)灣的時(shí)候就有設(shè)計(jì)說在一個(gè)合適的點(diǎn)過來一起工作，2008年的時(shí)候剛好有一些事情都湊在一起，去年1月就跟星光正式合作。天王團(tuán)是另外一個(gè)構(gòu)成，因?yàn)橛屑尤雭問|跟小柯，我們就想說一起寫歌，一起組成一個(gè)音樂創(chuàng)作人的團(tuán)體，這是去年的某一個(gè)機(jī)會(huì)里面創(chuàng)造出來的。

記者：現(xiàn)在有些評論經(jīng)常拿你們跟縱貫線相比較，你覺得這兩個(gè)團(tuán)體本質(zhì)的區(qū)別是什么？

易家揚(yáng)：說實(shí)話縱貫線他們都是我們的前輩，在滾石工作的時(shí)候他們都是我的上司，與他們的創(chuàng)作也是更有淵源更有歷史，他們是真正的藝人。偉菘、菘出過唱片，我和亞東、小柯其實(shí)還是以幕后為主。我一直問自己到底想做什么，我是想做幕后創(chuàng)作而不是藝人。因?yàn)槲矣X得寫歌的歷程是重要的事情，所以這個(gè)團(tuán)擴(kuò)大了我的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

記者：加入這個(gè)團(tuán)以后工作重心有什么變化？

易家揚(yáng)：我的工作還是做星光國際的音樂總監(jiān)，做音樂管理，這個(gè)團(tuán)體是一個(gè)附加的任務(wù)，它一方面是星光的象征，另一方面我們也想多寫一些不一樣的歌。

這是一個(gè)音樂的戰(zhàn)國時(shí)期

記者：你對目前內(nèi)地的音樂環(huán)境怎么看？

易家揚(yáng)：我覺得是一個(gè)好的開始，對我來說在音樂圈工作了十幾年，從搖滾時(shí)代一直到現(xiàn)在跨過了很多歷程，包括到現(xiàn)在的選秀等一些方式，我覺得是一個(gè)好的起步。因?yàn)橹袊囊魳诽^了卡帶的歷程，跳過了很多不必嘗試的錯(cuò)誤，但是也直接跳到了一個(gè)很難回頭的音樂方式。現(xiàn)在困難在于一種科技，它創(chuàng)造了流行，也改變了音樂圈的生態(tài)。因?yàn)槲覀兌贾滥莻€(gè)過程造成了唱片公司的很多困難，但是可能它的下一步還沒有銜接上，可是已經(jīng)走到這一步，就無法回頭去想。那就從創(chuàng)作上，從音樂本質(zhì)上去改變。很多音樂方式也從非出一張專輯不可的形態(tài)，跳到跟電影結(jié)合跟各種方式結(jié)合。在這次經(jīng)濟(jì)不景氣下看到了一個(gè)新的可能就是電影音樂，因?yàn)槿嗽诮?jīng)濟(jì)環(huán)境改變的時(shí)候第一個(gè)會(huì)想到的是些經(jīng)典音樂，這是一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象，但是它就是會(huì)滿足你某些時(shí)候?qū)蕵返男枨蟆?/p>

記者：所以你覺得現(xiàn)在這個(gè)音樂環(huán)境算是一個(gè)新的開始？

易家揚(yáng)：是，我覺得是一個(gè)好的時(shí)候。我在臺(tái)灣的時(shí)候經(jīng)歷了卡帶、CD，一路這樣過來。陳淑樺時(shí)期我在滾石，劉德華《冰雨》時(shí)期我在BMG，李玟《月光愛人》時(shí)期我在索尼，然后是孫燕姿，剛好跟著這個(gè)波浪。

記者：像李宗盛還有很多歌手和創(chuàng)作人都到內(nèi)地來發(fā)展，從這方面來看好像內(nèi)地音樂市場是個(gè)鼎盛時(shí)期，但市面流傳的可能還是彩鈴音樂和網(wǎng)絡(luò)歌曲，針對這個(gè)現(xiàn)象你認(rèn)為音樂人才如何從這種環(huán)境里突破出來？

易家揚(yáng)：這是一個(gè)完全競爭的市場，制作音樂的環(huán)節(jié)很多，而且每一個(gè)環(huán)節(jié)都不會(huì)變，除非說網(wǎng)絡(luò)歌手能夠完全取代發(fā)片或正常做音樂的歌手，除非到那天，但我認(rèn)為還不到，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)歌手很多都在走穴，不是很紅，所以我覺得這是一個(gè)音樂的戰(zhàn)國時(shí)期。這是一個(gè)有很多條路都可能成功的時(shí)期，像李宇春是選秀出來的成功，張靚穎先是唱電影主題曲，出了兩張專輯才到今天。網(wǎng)絡(luò)歌手也有，各種形態(tài)都有可能成功，可是唯一沒有變的是你聽到的歌是不是能打動(dòng)人心，那個(gè)聲音是沒有變的。

記者：你的創(chuàng)作靈感主要來自哪呢？

易家揚(yáng)：靈感主要來自于影片，我看電影或者影集、電視，一幕幕情景、人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)折對我來說是不一樣的東西，可能這一幕看過去對我來說就是一首歌，我有很多作品都是一瞬間畫面定格的延伸。我常記錄很多歌的歌名在一個(gè)本子里面，等到適當(dāng)?shù)臅r(shí)候就拿出來變成一首歌了。比如我看一部電影，有感覺的時(shí)候我就把那個(gè)歌名寫下來。

記者：你的創(chuàng)作模式是怎樣的？

易家揚(yáng)：先想寫的筆法，聽到旋律的時(shí)候在腦海里面就會(huì)變成文字和畫面，那我就想象拍成一部電影，它會(huì)有高潮期那些，但是也不全是這么理性。很多時(shí)候聽到某一句突然想出來之后再往上往下發(fā)展，但是更多的是歌名產(chǎn)生的故事，這也是為什么我會(huì)先把一些歌名記錄下來的原因。

記者：創(chuàng)作電影音樂與給其他歌手創(chuàng)作歌曲有什么不同？

易家揚(yáng)：電影音樂是一個(gè)開關(guān)，你看電影時(shí)會(huì)把自己丟到那個(gè)情境里面，一路跟人家去走，走到某一段，音樂出來的時(shí)候，打開一個(gè)記憶的開關(guān)。過了十年，你在某個(gè)地方聽，整個(gè)電影又重新回想起來，電影音樂的功能和哲學(xué)就是這樣。我覺得都是要有定位，電影音樂是一個(gè)開關(guān)，歌手是要有一個(gè)定位，做一些創(chuàng)意上的設(shè)計(jì)，所以是不同的定位。

羅大佑開啟我創(chuàng)作的源頭

記者：你是一個(gè)很嚴(yán)格的制作人嗎？

易家揚(yáng)：我覺得我過度浪漫，過度感性。但是可能這個(gè)行業(yè)就需要這個(gè)。

記者：你的工作是寫歌，那你喜歡唱歌嗎？

易家揚(yáng)：我不喜歡唱歌，我喜歡做幕后。我唱歌的那幾年是我大學(xué)的時(shí)候，我那時(shí)候是吉他社社長，唱羅大佑的歌，當(dāng)時(shí)就覺得他寫歌寫得那么棒。我那時(shí)候就開始自己寫詞，但對前景不是很清楚，我一直都很崇拜羅大佑，那時(shí)候的筆法受到了他的影響，我覺得他有開啟我創(chuàng)作的源頭。

記者：你平時(shí)喜歡什么運(yùn)動(dòng)呢？

易家揚(yáng)：我喜歡打籃球，平時(shí)會(huì)去東單籃球場打籃球。

記者：評價(jià)一下與你合作的兩位內(nèi)地音樂人張亞東和小柯吧。

易家揚(yáng)：亞東和我很早就合作了，他比較浪漫，有點(diǎn)像那種抽象畫，他就是很天馬行空。小柯就是很男人，很男子氣，很大氣，很遼闊。