傳統之外的設計

在日本東京，除了地標性建筑外，還有一種房子讓人忍不住駐足觀看。那就是夾在龐大建筑物之間、于夾縫中生存的小房子。它們或挨著大的建筑外墻，或受囿于狹窄的面積，建成后大都具有外觀迷你、美感有限，但又結構合理、功能齊全的特點。這是日本特有生態下的產物，也是被譽為“小而精”的日本設計風格的最初發源地。

Hiromichi Konno(紺野弘通)，出生于日本，并在日本完成大學教育，是近期在國際設計領域迅速走紅的新銳設計師。對于他的設計，我們卻無法簡單、直接地貼上“日本設計”的標簽，即便他并不介意。在與其談到“日本設計風格與個人的關系”的話題時，他毫不避諱地提及，“日本元素在我的設計中并不常見，但我生長在日本，自然而然會受它的影響。我著眼于‘為你而設計’。對我而言，經驗和觀察是設計的兩項最重要的元素。” 他身處日本東京，設計觸角卻已伸向了全球各個領域，并開始在相關領域嶄露頭角。這是他在設計領域的發展及獲得成功的途徑，同時也代表了很大一批日本設計師目前的設計狀態。

1966年畢業于日本千葉工業學院的紺野弘通，1999年在瑞典Umearing;成立了設計研究所。之后，在歐洲知名設計師Ross Lovegrove所成立的Studio X擔任助理設計師，工作了三年之久。自2001年起，他開始與跨國性的設計公司合作，合作領域包括家具、家居飾品和文具用品等等。最近他在家具領域努力開拓，先后與丹麥家具品牌Softline合作生產了CHAT沙發，并為丹麥家具品牌Fritz Hanse設計了RIN椅，家具作品得到了主流媒體的一致肯定，認為其作品充分尊重了品牌的地域特征和傳統，并賦予了家具作品獨有的氣質和風格。

圖1圖2 Hiromichi Konno(紺野弘通)及他設計的白色RIN椅。 版權:Fritz Hanse (以下圖片未注明的皆為Hiromichi Konno Design Studio提供)

圖3 為丹麥品牌Georg Jensen設計的名片夾。

圖4 與丹麥品牌Georg Jensen合作，設計的命名為“Sakura”的花瓶。

圖5 為法國品牌Lexon設計的命名為“ LD 71 Signal”的手機座。

圖6 紺野弘通設計的刀子和刀座。

RIN椅

Fritz Hansen可以說是丹麥設計的同義詞，20世紀辨識度最高的經典蛋椅即是出自這個品牌。而今年36歲的日籍設計師紺野弘通擔任起 Fritz Hanse品牌的創新重任。他所設計的RIN椅造型優美、線條充滿張力。不僅給人視覺上的美感，同時其簡約強健的風格和富于創新與詩意化的設計也令人印象深刻。座椅部分采用一次成型的技術，適用于餐廳、會議、家用等場合。

圖片說明:

圖1黑白配，是最經典的色彩搭配法則。純粹的顏色能讓你直視最本真的設計理念。

圖2不同顏色的RIN椅，個性突出，設計師還配套設計了椅墊，適合不同季候使用。

圖3六種不同色澤的RIN椅，擺放方式不同，也凸顯了不同的風格面貌。版權:Fritz Hanse

圖4圖5模擬會客室的布置場景效果。黑白配的組合，簡約大方。版權:Fritz Hanse

圖6圖7圖8把不同顏色的椅子一字擺開，排列成行，這是會議的前期準備，請與會者們依照鮮明性格，挑好座位。年輕的不要害羞，大紅大綠也是一種態度。版權:Fritz Hanse

圖9運用同色搭配法則以減少犯錯的幾率，這就跟服裝搭配是同個道理。這么彤紅的色彩，適合放置于獨立辦公室。版權:Fritz Hanse

圖10圖10.1這是六號工作臺，也是我們一起打拼過的地方。白或黑的整體視覺，打造了整個空間的純凈、寧靜氣氛。版權:Fritz Hanse

圖11圖12混搭風從未退潮，選擇在白或黑的RIN椅上進行椅墊的搭配，實在是考驗人們包容、融匯的心態。版權:Fritz Hanse

圖13這是設計師在設計RIN椅時，進行的3D俯視圖的創作。

圖14 圖15RIN椅的設計草圖。

圖16 圖17RIN椅的細部圖。兩個不規則的形狀在椅子的兩側對等出現，但從不同的角度卻能看到不同的“風景”。版權:Fritz Hanse

CHAT沙發

丹麥品牌Softline創辦于1979年，它貫徹了丹麥設計以人為本的精髓。邀請紺野弘通設計的CHAT沙發，設計師不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結構出發，講究它的曲線如何與人體接觸時達到完美的結合。作為以交流為設計主題的CHAT沙發，突破了工藝、技術僵硬的理念，融進人的主體意識，從而變得充滿理性。

圖片說明:

圖1為了營造出聊天的氛圍——舒適、無阻感。CHAT單體沙發采用了棱柱體，既充分考慮了人體工學，又讓伙伴們背靠背、舒適地進行交談成為可能。

圖2CHAT單體沙發俯視圖。設計師考慮到適用群體的年齡層及心理特點，設計出多種顏色以供消費者選擇。

圖3除了單體沙發外，設計師還針對CHAT的特性，設計了長方柱靠背沙發。對皮的材質的嫻熟駕馭，讓設計師在實現靠背那道不規則的“神來之筆”變得游刃有余。

圖4圖5 對比于藍白搭配的清冽，紫橙的搭配倒是擦出些許火花。CHAT系列除了長柱體外，還有與之搭配的正方柱。規整的外型，讓CHAT家族變得更為豐盈。版權:Softline

圖6這是設計師在設計CHAT沙發時，進行的3D圖的模擬創作。

對話設計師(以下《現》=《現代裝飾#8226;家居》紺=紺野弘通)

《現》:您的設計涵括了家具、家居飾品、文具用品等各個領域，近期您會將設計重心放在哪個方面?

紺:我下一步打算設計一些小配飾和居住空間。在設計時，我總會考慮人與物之間的關系。這次我想把這一理念延伸入空間設計當中。我傾向于設計可以觸摸或是用手來使用的物品，比如鋼筆、珠寶、手表和門把手等等。因為我希望人們可以通過我的設計來感知物品。每一種感知都是獨特的。它可以是藝術的、是溫暖的，抑或是快樂的，沒有既定的概念。對于作品RIN椅，我相信每一個坐在上面的人都會有不同的體驗，可能會收獲一種視覺欣賞所體會不到的感知，我想這算是一個驚喜吧。

《現》:您曾經與Ross Lovegrove工作過三年，他是否對您產生過重大的影響，具體表現在哪?

紺:那是一種對設計的激情。Ross以一種嚴謹的態度試圖為世界做一些改變。盡管我們設計的方向有所不同，但我相信，像我一樣的年輕設計師必可從Ross身上學到一些東西。

《現》:日本家具向來以“小而精”而著稱，您是否認同此說法?請用幾個關鍵詞概括下您所理解的日本家具的設計風格?

紺:在日本，由于房間狹小和樓房的擁擠，住房標準總難令人滿意。因此，為了在有限的空間里能住得舒服，我們只得把家具縮小到既定的尺寸了。基于這個原因，我們珍視迷你、組織良好和系統的東西。所以，說日本的設計“小而精”我是很能理解的。

《現》:您在日本、瑞典、倫敦都有一段比較豐富的設計經歷，又大都是與國際品牌合作進行家具設計，您覺得日本元素對您的設計影響大嗎?您介意別人給您貼上“日本設計”的標簽么?

紺:對我而言，經驗和觀察是設計的兩項最重要的元素。我想日本元素在我的設計中并不常見，但我生長在日本，自然而然會受它的影響，人們說我的設計中有某種日本元素也并不奇怪。我也曾居住在倫敦并在瑞典待過一段時間。我相信在這些地方的經歷給我的設計帶來了巨大的影響和靈感啟發，否則我的設計絕不會是今天這個樣子。我對所遇到的人做了許多觀察，并把這種觀察加入到我的設計之中。我并不介意我的設計被貼上“日本設計”的標簽。這不是我的興趣所在。我著眼于“為你而設計”。

《現》:“Rin chair”是您為丹麥家具品牌Fritz Hansen設計的家具作品，很多人都說它“很好地符合了丹麥與日本的設計傳統”，談談您在設計過程中是如何掌控好品牌特色與自身風格二者的關系?

紺:完成RIN椅這個項目，我們花了大約四年的時間。只要有需要，我們就會不斷地開會研究。我盡可能理解Fritz Hansen的傳統和設計原理，他們也采取靈活的方式來接納我的理念。我們之間的相互理解與信任是促成項目至關重要的因素。我們有共同的夢想，那就是創作一把創新、優美的椅子。隨著RIN椅的誕生，我們終于成功了。

《現》:跟我們分享下近期你最欣賞的家具設計師和家具作品?為什么?

紺:如果讓我選與我同時代的家具設計師，我會選擇Ronan 和Erwan Bouroullec。他們的設計充滿了驚喜和樂趣，精準且做工仔細。

Take with the Designer(M=Modern Decoration#8226;HomeH= Hiromichi Konno)

M:As we know， you have explored many branches of design such as furniture， home decorative accessories and office supplies. And what is the next design branch you will focus?

H:My next design plan in mind is small accessories and also to design a living space. I have always designed considering the relationship between man and objects and I would like to extend the idea into a space design this time. I tend to design items that can be touched or used by hands such as pens， jewelry， watches or door handles， etc. This is because I want people to touch， feel and sense something from my design. Each feeling should be very individual like aesthetic， warmth or joy and there is no fixed idea for this. As for the RIN chair， I am sure each person would feel something very different from others when they sit on the chair and may sense something different from the visual image of the RIN chair which I think is a good surprise.

M:You have been working with Ross Lovegrove for three years. Does he leave a great influence on you? In what aspects if he does?

H:It is his passion for design. Ross is seriously trying to make some change to contribute to the world. Though our design directions are different， I believe that young designers like myself should have something to learn from someone like Ross.

M:There is a saying that Japanese furniture features the character of “small smart”. Do you agree with that? Could you please use some key words to summarize the style of Japanese furniture in your mind?

H:The housing standard in Japan is not always satisfying due to the small sized rooms and the congested building sites. In order to live more comfortably in the limited squeezed space， we need to merge the furniture into the given space. For this reason， we value something minimum， well organized and systematic and the Japanese furniture being called \"small smart\" is well understandable to me as I know there is a certain reason behind this.

M:You have a rich design experience in Japan ， Sweden and London . When you cooperated with the International brands in these countries and regions， do you think Japanese element have a great impact on your design? Do you mind if your design was labeled with “design in Japan”?

H:Experience and observation are the most important elements for me when designing， not the Japanese element that I normally would not think of including it my design much， however， it is no wonder people see some kind of a Japanese element within my design because I was born and grown up in Japan and it is only natural that the aspect is reflecting in my design. I have lived in London and spent some time in Sweden as well. I believe that these places have also given me great influence or inspiration and without these experiences， my design would not be the same as today. My design is created and made up of lots of observations to the people I come across with. I do not mind being labeled \"Design in Japan\" and that is not my interest at all. I would rather think of my design as \"Design for you\".

M:It is widely acknowledged that Rin chair is a perfect fusion of blending Denmark brand Fritz Hansen with Japanese traditional design.Could you please share some thoughts on how to keep brand feature while maintain your design style?

H:It took us almost four years to complete the RIN chair project and we had numerous meetings repeatedly whenever necessary. Fritz Hansen has its own tradition and firm design philosophy that I tried to understand as much as possible and they also tried to accept my ideas as flexible as possible. Our mutual understandings and the reliable relationship were the vital factors on this project and by sharing the same dream to create an innovative beautiful chair， we made the project successful in the end， so the RIN chair was born.

M:Which furniture designer do you most admire recently? Why?

H:If I pick one furniture designer of my generation， I would choose Ronan Erwan Bouroullec. I think their design is full of surprises and enjoyment and still accurate and carefully done.

聯系地址:

Hiromichi Konno Design Studiowww.hiromichi-konno.com

Fritz Hanse www.fritzhansen.com

Softlinewww.softline.dk