摯愛與真情

士強是位優秀的記者，半世生涯是爬格子、寫文章，然而他最大的興趣和愛好卻是繪畫。早在2000年，我從海外初次回國，他作為記者在賓館采訪了我。由于繪畫，我們成為朋友，成為無話不談的忘年之交，當然，談話的中心還是離不開繪畫。

前年秋天，他路過山東一個學生實習寫生基地，在我們幾個朋友的鼓勵下，半推半就畫了幅村舍柿子樹。從此他的畫興越來越高，以至一發不可收。兩年多的時間里竟畫了400多幅，畫作堆滿了他的客廳和居室，這種由量變產生的質變是種必然。

士強畫的油畫，多為風景，這是他心中的風景。他畫的山著意于堅實、粗獷的石紋肌理。他表現山巒的組臺和構成，帶給人一種壯闊、豪放、大氣、粗獷他還畫荷塘，但他畫的不是寫實的蓮花與荷葉，而是表現荷葉，蓮蓬和枝干之間的婉轉曲折，以及點線面、黑白灰的組合和構成，以不同色塊的構架創造出了種新的形式美。他的畫不在于真實的描摹，而追求的是意境和意象。

從士強的油畫，我感到更驚異的是他的色彩運用。如果說中國畫的靈魂是筆墨和線條，那油畫的靈魂則是色彩。士強從未有過繪畫基本功的訓練，也從未接觸過油畫色彩的知識，但他的每一幅作品都能畫出不同的色調，畫中的色彩明凈而又極度協調，這實在是不易的事，他對于色彩似乎有一種獨特的領悟和感覺。

畫為心聲。土強的油畫有真情、有意境。他是把繪畫作為一種載體，而把內心真情的抒發都融入到繪畫中。他的《意象心生》、《紅與綠》、《起風了》、《夢回故鄉》、《留幾片綠葉》等作品多像一首首的歌與詩。他的畫風單純、明確和富有個性，顯示出一種既吸納國畫傳統因素，又富有時代特征和現代繪畫精神的式樣。我知道，他十分留意國內外的現代繪畫作品，這顯然和他作為新聞記者和有習國畫經歷等文化修養有關，這使他的思想能敏銳地緊扣住時代發展的膩搏和當代文化精神，這對于現代繪畫是舉足輕重的。

士強畫得如癡如醉，所有的節假日和休息日他都陶醉于對油畫的創作之中。每逢談到畫都會感到他發自內心、不可抑制的快樂。這是一分對藝術和生活的摯愛與真情。