尤小剛 從業３０年，“憤青”依舊

很多人說到尤小剛，馬上想到的就是讓他名聲大震的秘史系列，對此尤小剛卻稱這只是“80后”的看法，他說“70后”知道他一定是從《欲望》，再往前的“60后”、“50后”那肯定是從《凱旋在子夜》就知道他了。說到《凱旋在子夜》他是一臉的驕傲，當時全國有270多家電視臺聯播，這種陣仗到現在都再難得一見，所以在外界說他的《對手》是跟風之作時，他才會特別憤慨，因為這種戰爭題材的戲早在中國電視劇起步的時候他就拍過了。

翻看尤小剛的電視工作經歷，簡直就是中國改革開放后三十年的電視發展史，80年代的《凱旋在子夜》、90年代的《京都紀事》、《欲望》、2000年后的秘史系列，每個時代都有代表作，甚至引領起各個時代流行的類型劇。以秘史系列最為顯著，跟《雍正王朝》等歷史正劇不同，他的秘史系列把帝王皇族表現得更人性化，但是又不同于《還珠格格》等純粹戲說，他的秘史系列做到了“歷史有據、細節由劇”，這也讓秘史系列成為他的招牌劇，包括現在開拍的《楊貴妃秘史》為首的隋唐秘史系列。

不過今年的尤小剛總是跟種種質疑聲聯系到一起，先是之前媒體對《對手》“斷背”、“跟風”、“裝嫩”之說，再到《楊貴妃秘史》的開拍，本以為到他擅長的秘史系列，媒體及觀眾應該沒太多話講，但是才剛公布角色，就招來各方的爭論，“殷桃版的楊貴妃能不能符合觀眾的期望”，“扮演楊貴妃該不該增肥”，“為什么找混血兒的黃秋生來演李隆基”，“王洛勇能演出李白的仙氣嗎”……不知道這是現在娛樂圈的風氣還是因為他太受關注了。

所以在采訪尤導的時候，我們也不能免俗地提到這些質疑，本以為擅長拍歷史劇的他應該會溫文爾雅地回應這些傳聞，又或者以他的閱歷聽到這些只會一笑置之，沒想到的是，從事電視工作已經三十多年的他依然保持著“憤青”特色，講到憤慨的地方甚至會用“狗屎”來發泄不滿，讓我們看到了他真性情的一面;不過講到創作他也會風趣幽默、激情十足;講到現在的電視環境，他又會充滿責任感，稱大家要對得起自己的良心做電視，原來除去最近面對質疑屢屢發火的一面，尤小剛更多的是一個尊重專業、充滿責任感的電視工作者。

“三角戀”怎么會是“斷背”

星庫:最近看關于《對手》的新聞，最多的就是你對各種質疑的回應，對于這么多的質疑你怎么看?之前想過這部戲會引起這么多討論嗎?

尤小剛:那些質疑根本就是胡扯，是媒體自己炒作出來的，根本不能代表觀眾的看法，兩個男人愛上同一個女人怎么會是“斷背”呢，說這些話的人根本就是腦子進水了，對于這些胡言亂語，我根本不會去在意，如果是有道理的批評我會接受。我在拍戲之前不會考慮會不會引起討論，我想的只是好好拍戲，出來的作品能讓觀眾喜歡就夠了。

星庫:有時候質疑代表的是有關注，如果一部電視劇，普通大眾關注跟受小眾一致好評，你會選擇什么?

尤小剛:當然我們會希望因為觀眾喜歡而廣受關注，但是如果只是這些無聊的爭議，還是不要好了。

星庫:今年這種戰爭題材的電視劇特別多，很多人也都會說《對手》是跟風之作，你怎么在這種同類型的電視劇中拍出不同的感覺?

尤小剛:今年是建國六十周年嘛，所以表現戰爭題材的電視劇一定會多，當時是先看到《對手》的小說，很喜歡它表現二戰歷史的角度，就想拿來改編成電視劇，我們這部《對手》跟其它類型劇不同的是，它重點表現知識分子在面對戰爭、友情、愛情時所表現出來的內心掙扎，這種戰場外的較量往往更震撼人心，所以嚴格意義上講它都不算是諜戰片。

電視工作者要對得起自己的良心

星庫:很多人都說導演會在每部戲里表現一部分的自己，你在《對手》中表現的是哪一部分的自己?

尤小剛:應該就是那種知識分子對社會的責任感。

星庫:你說現在的電視劇都是沒有營養的“泡泡糖”，你覺得是什么原因導致這樣的狀況?

尤小剛:說到底就是錢在作怪，利益所趨嘛，很多電視工作者根本沒有用心在工作，總想著怎么投機取巧，看到一部電視劇不錯，就會有一堆粗制濫造的同類型片出現，這樣的浮躁，怎么會有好作品出現呢，其實這樣惡性循環下去，損害的是電視環境，最終損害的也是大家的利益，我覺得電視是一種文化載體，電視工作者要尊重自己的專業，要對得起自己的良心。

星庫:那最近的影視劇里，你覺得哪些是有營養的?

尤小剛:有幾部是不錯，《人間正道是滄桑》我挺喜歡的，它表現的格局很宏大，在同類型題材里算是佼佼者。

星庫:雖然你稱自己不會妥協拍一些討好觀眾的電視劇，但是每部電視劇都會希望有好的收視率，你要怎么把握這個度?

尤小剛:高收視率是每部作品都希望的，但是不能為了只追求收視率而無所不用其極，電視工作者要有自己的原則，我們可以原諒藝術上的遺憾，但是不能接受原則上的缺失，沒有一部刻意討好觀眾的戲是成功的，我們只要是嚴格要求自己拍出好作品，觀眾自然會喜歡的。

星庫:《對手》表現的是兩個知識分子在特殊時代下的對決，好像每個人都會有“對手”，你怎么理解“對手”，你覺得你人生最大的“對手”是什么?

尤小剛:“對手”無處不在，可能是人，可能是物，也可能是對完美的追求，我覺得人生每個階段的“對手”都會不同，我現在的“對手”應該就是自己吧，希望能拍出更多、更好的作品。

星庫:你現在除了當導演，還有很多其他身份，包括影視公司老板，影視學校校長等，這么多身份會不會分散你的精力?

尤小剛:會有一些影響，但是跟電視創作沒啥關系，這些身份很多都是一種責任感，其實我現在已經盡量辭去一些職務，我希望能夠當一個純粹的導演。

誰說“楊貴妃”就一定是個胖美人

星庫:很多人知道你是從秘史系列，你為什么會對這類題材這么感興趣?

尤小剛:那是你們“80后”的看過秘史系列才知道我，70后的應該從《欲望》就知道了吧，說到為什么對這類題材感興趣是因為我喜歡研究歷史，我們能夠從歷史中看到今天，很多東西都是相通的，我們用今天的眼光去看待歷史會有不一樣的發現。

星庫:拍這類題材的時候是不是要做很多資料搜集?這些功課是你平時的積累嗎?是不是平時就喜歡研究這些東西?

尤小剛:平時會有一些關注，在開拍之前會做大量的資料搜集工作，這是一個團隊的工作，基本上我們拍歷史劇一定會正確把握歷史的精神，要有批判的眼光，做到“歷史有據、細節由劇”。

星庫:接下來開拍的《楊貴妃秘史》是著重表現什么?個人命運還是時代變遷?

尤小剛:著重表現的是一個鄰家女孩的成長史，而她正好身處大唐由盛轉衰的歷史時刻，所以從她身上能折射出時代的變遷。

星庫:“楊貴妃”之前有林芳兵版與范冰冰版等，造型有很大不同，瘦版、胖版，你偏重于哪個?

尤小剛:誰說楊貴妃就一定是個“胖美人”，只是因為白居易的一首詩我們就猜測她很豐滿，這太牽強了，她十五六歲就入宮，一個小姑娘能胖到哪兒呢，或許等她三十多歲當上貴妃是有點發福，這也是從一些殘存的唐代壁畫上猜想的，如果說唐代“以肥為美”，那為什么“飛天”壁畫上面的人都那么瘦呢，所以到底是胖還是瘦都不重要，重要的是這個楊貴妃絕對符合現代人的審美觀，我們是拍給現在的觀眾看的。

星庫:楊貴妃的故事可以說是人盡皆知，拍成的電視劇也很多，你打算怎么突破之前的版本?

尤小剛:每個版本有每個版本的特點，就像一千個人心中有一千個哈姆雷特，“楊貴妃”也是，每個人對她都有自己的理解，我們只是盡量遵循歷史，把我們心目中的“楊貴妃”表現出來，至于能不能突破就是個見仁見智的問題了，只要觀眾喜歡就好了。

星庫:那你怎么理解“楊貴妃”這個人物，我一直覺得她是四大美女里面最幸福的一個，能夠獲得專寵。

尤小剛:她是個多才多藝的女性，也是皇帝玩物喪志的犧牲品，在后宮三千中她的確是最受寵的，但是當皇帝的皇權遭到威脅的時候，楊貴妃就成了皇帝維護皇權的犧牲品。