人間正道是滄桑

六十年一個甲子，我們的新中國已經經歷了六十年的變遷，這其中的感動非言語所能表達。每到國慶時我們都會看到大量的獻禮影片，從《開國大典》這樣的鴻篇巨制，到今年的大片《建國大業》，這一切都是為華誕帶來的最好的影像禮物。

《建國大業》主要講述我們民主政治協商會議的形成，但是這不同于以往獻禮影片，而且這也可能是以后政治題材獻禮片的模式。全明星陣容，高水平制作，用這樣的方式來紀念祖國的六十華誕應該是一個最好的方式了。

其實從影像的角度來看《建國大業》的拍攝，不只是明星陣容，在其中攝影的技巧，高科技動畫的運用，鏡頭的剪輯方式都是值得探討的，對比之前的主旋律影片，這的確是一部制作大幅提升的影片，它是未來的方向。

劇情介紹

肖 欣

01.八年抗戰終于勝利結束了，而中國人民又面臨選擇的十字路口。中國共產黨和中國國民黨這兩支中國最重要的政治力量，是合作還是對抗，所有中國人的目光都集中于重慶。集中于毛澤東和蔣介石這兩個人身上。

02.以毛澤東、周恩來、王若飛為首的中共代表團在重慶與國民黨進行關于建立政治協商制度，組建聯合政府的談判。毛、周等人在重慶積極奔走，會晤聯絡各黨派的民主愛國人士，表明自己的立場。而蔣介石則在暗中調遣軍隊，準備發動內戰，實現他的一家獨大。

03.1946年，蔣介石撕毀“雙十協定”，全面內戰爆發。內戰初期，國共雙方力量相差懸殊。然而人民解放軍在毛澤東同志和中央軍委的正確指揮下，采取靈活正確的戰略戰術，在戰斗中不斷壯大，雙方實力悄然發生著改變。

04. 在這場戰爭中，中國民主同盟會等民主黨派和愛國人士堅定地和共產黨站在一起，他們也認為只有政治協商的聯合政府才能保證中國的和平，才能帶領中國走向民主和富強。

05.隨著解放戰爭的推進，不斷壯大的人民解放軍有能力與國民黨軍進行戰略決戰，遼沈、淮海和平津三大戰役的勝利讓戰局發生根本性變化。國民黨大勢已去，而全中國的解放指日可待。

06.蔣介石陰謀下野，李宗仁代總統再次提出和談，就在國民黨內部還在為權力明爭暗斗的時候，中國共產黨已經號召各民主黨派和愛國人士，召開政治協商會議，為建設一個新中國的大業共同努力。

07.毛主席與周恩來商議，希望新政協能有張瀾、李濟深、馮玉祥等著名的愛國人士參加，而另一邊，蔣介石卻在吩咐軍統頭子毛人鳳，秘密監視和控制那些民主愛國人士。

08. 在蔣介石的授命，毛人鳳的操作下，馮玉祥將軍遇害，毛澤東和周恩來得知噩耗后非常悲憤。痛心中國失去了一位愛國將領，共產黨失去了一位好朋友。

09.宋美齡去美國求援卻遭到了杜魯門的冷遇，外部失勢，內部失和的國民黨已如喪家之犬，連主子美國人也不愿被它連累了。

10.傅作義接受了毛澤東提出的北平和平解放的八個條件，解放軍不費一槍一彈，開進了有著八百多年建都史的北京城。而共產黨以及各民主黨派翹首以盼的政治協商會議，也將在這座古城召開。

11.李宗仁想用重新和談拖延時間，派出了張治中作為談判的代表。而中共方面的談判代表周恩來明確告訴國民黨，劃江而治是不可能的，無論談判的結果如何，人民解放軍一定要過長江，實現全中國的統一。

12.而表面下野的蔣介石也沒閑著，他秘密將大陸的重要物資運往臺灣，看來蔣也明白大陸的戰局已經無法挽回，只能先退居臺灣，另做打算。蔣家王朝的覆滅已經無法避免了。

13.國民黨大勢已去，可是毛人鳳還在指使手下秘密暗殺民主人士。國民黨還在妄想用卑劣的手段破壞政治協商和中國的民主進程。

14.在國統區的白色恐怖下，張瀾等民主人士的生命受到極大威脅。而中共地下黨的卓越工作，使得張瀾脫離國民黨的監控和威脅，這位著名的民主人士得以北上參加政協會議。

15.1949年3月，中共中央由西柏坡遷入北京，受到各界人士的歡迎。毛主席對傅作義說要請大家幫助共產黨打開新中國的大門，并親自參加閱兵式，向所有為民族解放戰爭做出貢獻的士兵們致敬。

16.1949年4月21日，人民解放軍百萬雄師渡過長江，攻占南京總統府。國民黨在中國的反動統治宣告結束。同年5月，解放軍解放上海，6月，新政協會議的籌備會議在中南海舉行。

17.中共中央邀請著名黨外民主人士張瀾、李濟深擔任新中國的中央政府副主席。同時，派周恩來的夫人鄧穎超親自去上海請宋慶齡先生北上參加政協會議。在共產黨人誠意的感召以及國家大義面前，宋慶齡決定北上。

18.第一屆政協會議在北京正式召開，共產黨與眾多民主人士、社會各界代表一起共商新中國大事，國旗、國歌、國徽、首都、人民英雄紀念碑的建設和開國大典的相關事宜都是在政協會議上討論決定的。

19.退居臺灣的蔣介石密謀在新中國開國大典之日轟炸北京。但是最后不了了之，蔣介石不得不接受失敗的命運，不得不接受歷史規律的選擇。

20.1949年10月1日下午3時，新中國的開國大典在天安門廣場舉行，毛主席莊嚴宣布中華人民共和國成立，中國人民從此站起來了。這是激動人心的歷史時刻，用毛主席改寫李賀的詩來說就是:“雄雞一唱天下白”。中國進入了嶄新的歷史時期，盡管前方道路依然曲折艱辛，但是中華民族復興的趨勢已不可阻擋。

電影人對祖國的集體獻禮

肖 欣

新中國成立六十周年的閱兵式和國慶晚會激動人心，我們看到了威武雄壯的人民軍隊，看到了斗志昂揚的社會各界代表，也看到了眾多藝術家精彩的表演，還有電視、廣播、報刊等媒體對于六十年大慶熱烈而詳盡的報道。其實，作為藝術工作者一員的電影人，早在10月1日之前就精心準備著為共和國六十華誕的獻禮。這就是新中國有史以來規模最為宏大、也最引人關注的主旋律獻禮片——《建國大業》。

盛世才能創作盛世電影

這幾年我們中國好事不斷，不說奧運會和世博會，單說很多重要的歷史事件都到了非常重要的紀念時刻。2008年紀念改革開放30周年、2007年紀念人民解放軍建軍80周年、2006年紀念紅軍長征勝利70周年、2005年紀念抗日戰爭勝利60周年等等，無論哪一次紀念，都會有相應的獻禮影片，但是之前無論哪一部電影，都沒有像《建國大業》這樣吸引了如此眾多的目光，可以說《建國大業》也開創了主旋律電影的一個盛景。說它是主旋律，一點沒錯，以重大歷史事件為題材，謳歌革命先輩，振奮民族精神，把握正確的輿論導向，用歷史教育人、感染人、激勵人，哪一條都符合江澤民同志提倡的“五個一”工程。說它的規模史無前例，是指在中國經濟快速發展大背景下，中國電影工業的發展速度也令人驚嘆，無論從制作水平、制作理念、投資運作都有了質的飛躍。所以在新中國成立六十周年這個重要的日子里，中國的電影人憋著一股勁要把中國電影的實力展示出來，《建國大業》從2009年初開始拍攝，五月份拍攝基本完成，又經過三個多月的后期制作，于國慶節前夕正式上映。影片很好地融入建國慶典的氣氛，又迎合了廣大群眾對于新中國建立史高漲的熱情，可謂應運而生，迅速在全中國掀起了一波觀影熱潮。精良的制作、閃耀的全明星班底、再加上特殊的時間段，“天時、地利、人和”一樣不少，看《建國大業》成為國慶前后不可不干的一件事情。結合時代背景是一般主旋律影片的特色，然而《建國大業》這部主旋律影片還有一個特色，那就是完全按照商業片的模式在運作。

全明星陣容

說《建國大業》商業，首先要說它那白金版的制作班底。先看看導演，這次由中影集團董事長、著名制片人韓三平親自上陣。大家或許會奇怪，中國這幾年無論國內國際都出了不少有知名度的導演，為什么會讓韓三平出馬呢?各位千萬別忘記，導演也有上級領導，那就是制片人。韓三平不僅是中影老總，還是內地最為著名的制片人。他擔任總導演，不僅可以指揮劇組，還能免費地借其他導演之力為影片增色。實際上《建國大業》確實邀請了其他一些導演來指導某幾場戲，比如說近幾年風頭很盛的陳可辛和成名已久的陳凱歌。雖然說戲份很少，又是義務勞動，但是這些導演都把這次執導當成莫大的榮幸，真是托了六十年大慶的福啊。另外，讓《建國大業》更具商業威力的無疑是明星大腕史無前例的扎堆兒，超過春晚，賽過奧運，有點像NBA的全明星賽，而且不計角色戲份、不要片酬，這又托了六十年大慶的福。看看這部有福氣的電影里又有哪些福星。筆者覺得，能夠在《建國大業》中露上一面就很不錯了，更別說擔任主要角色。《建國大業》中的角兒們，筆者將其分為三種。第一種是靠資歷，比如唐國強。唐國強的演藝生涯跨度很大，從當年《小花》中的奶油小生到《三國演義》中的諸葛亮，再到《雍正王朝》里的雍正皇帝，都給人留下了深刻的印象。自從電視劇《長征》之后，唐國強就接過了古月先生的班，成了當下最受好評的毛澤東扮演者。最近幾年，凡是有毛澤東的影視作品，唐國強成大包大攬之勢。《建國大業》選擇唐國強扮演毛澤東是大勢所趨、民心所向。唐國強突破了由特型演員扮演領袖人物的模式，他的普通話版毛澤東很有自己的特色，其中之一是煙不離手，為了在將來繼續扮演好毛主席，唐老師在平時不演戲的時候可是要少吸煙啊。而讓張國立扮演蔣介石有點出人意料，以前有個叫孫飛虎的演蔣介石演得有板有眼，張國立這個“皇帝專業戶”在氣質和長相上和蔣介石有點不搭界，當然這是仁者見仁，智者見智。張國立也確實有資歷來演蔣介石這個電影中的男二號。從《宰相劉羅鍋》開始，張國立在廣大人民群眾的熒屏上活躍了將近二十年，無論何時打開電視，你很難不在某一個或某幾個頻道上找到張國立。在影片中，張國立試圖人性化的塑造蔣介石這個角色，打破以往臉譜式的表現。其實《建國大業》整部影片在對歷史人物的表現上，都力圖打破臉譜符號式的方式，尋求人物性格的立體式呈現。

第二種是靠實力。比如姜文和陳道明。姜文這個中國最具爆發力的演員以及陳道明這個中國最具張力的演員雖然戲份都不多，但導演還是為他們倆安排了一場對手戲，算是影片中很精彩的段落。姜文和陳道明一個飾演毛人鳳，一個飾演閻錦文，一個特務頭子，一個地下黨員，兩個人都很適合出演這種角色，筆者強烈建議撮合這兩個人出演敵特題材的電影，肯定比什么風聲雨聲的好看。

第三種是靠人氣。其實大部分在《建國大業》里亮相的演員都和人氣有關，倒不是說他們實力不夠，而是受影片容量所限，他們的角色戲份太少，有的甚至給人硬塞進去的感覺。成龍這位大哥級的任務演了一個喜歡傻笑的記者，而章子怡這個最具國際知名度的內地演員只作為婦女代表露了一面，當然是和毛主席一起出現的。而陳好扮演的傅冬菊和陳坤扮演的蔣經國，從氣質和外形上都與真實的歷史人物有較大差距，但是誰讓他們招觀眾喜歡呢。就連靠說相聲躥紅的郭德綱都混了個攝影師的角色，還是給毛主席照相的。無論何種情況，除了《建國大業》，還有哪部電影能吸引到這么多一線明星呢?現實中，歷史人物風云際會;電影里，明星大腕粉墨登場。可以說，能夠參演《建國大業》是演員實力與名氣在當下的一種體現，當觀眾在建國大業中不斷發現明星的時候，演員們作為影、視、歌各條戰線上一流明星的地位得到承認和加強。難怪，不在參演之列的周星馳同志一臉委屈地說是不是因為自己不夠份量才沒有被邀請，而制片方的負責人說之所以沒有邀請周星馳是因為星爺的發型和那個年代的人不配。我倒覺得可以給周同志安排個民國時期的藝術家或者上海灘黑幫的角色，倒也很配他那頭白加黑的長發，再和馮小剛來場對手戲，一定會很精彩。當然，能夠在新中國成立六十周年的時候參演《建國大業》這樣的電影，對于演員本身也是一件既有紀念意義的事情，從某種程度上說，這是電影人參與重大歷史的一種方式，也是電影人自身的榮幸和榮譽。

期待精彩

對于這樣一部切合時事，制作精良又明星云集的主旋律電影，運用中國影人已經屢試不爽的商業片推廣模式，它的巨大成功可以預見。首先，人們在國慶的喜慶日子里有這樣一部直接反映新中國建立歷史的影片可看，而電影在特殊的時刻對于很多年輕的中國人有著很好的教育和激勵作用，起碼會有不少“80后、90后”們會想去了解革命歷史。另外，新中國電影中革命歷史題材的影片始終占據著重要的位置，《巍巍昆侖》、《開國大典》、《大決戰》等經典影片已經成為我們難以抹去的電影記憶，影響了一代又一代中國人，《建國大業》把這個優良傳統延續了下來。自從2009年9月中旬上映以來，《建國大業》不僅席卷各大媒體，而且票房成績勢如破竹，一路高歌。很快突破3億元，在“坐三望四”的過程中，《建國大業》又輕松地成為中國內地有史以來票房成績最高的電影。什么馮小剛、張藝謀、周星馳都統統靠邊兒站。這要感謝辛勤智慧的電影人，更要感謝偉大的祖國，正是祖國的日益強大，才有電影人集體對國慶的獻禮。這一次，精彩異常，下一次，無比期待。

拍攝是綜合的藝術

我看影像事務所

無論電影還是電視，拍攝，都是一項綜合性和統一性并重的藝術。拍攝過程除了對焦、曝光之類的基本技術之外，在構圖、用光、景別、鏡頭運動等方面都要認真思考，一個合格的鏡頭從來不是哪一點優秀就能實現的，需要所有因素綜合起來，才能達到表達的目的。這些因素看似繁雜，其實，我們從影片的實際鏡頭組合分析，就能學到很多常用的手法。本次就以最近熱映的《建國大業》影片為例，把其中若干鏡頭分拆開來，仔細看看這些拍攝技術的和諧處理方法。

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這個鏡頭是在統一的點光源下，運動攝影機圍繞人物拍攝，此環境下需要考慮的是，畫面中的光源照度既要滿足曝光的標準，又要符合現場環境的光比，在鏡頭運動過程中，保持人物的構圖位置，人物扭臉的角度和眼神方向都要嚴格約定，并注意背景燈光不可在鏡頭前產生耀斑。

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這是前后兩個組合編輯的鏡頭，圖4中的毛主席點燃火柴，緊接著是劇烈的爆炸，這是相互關聯的情節，預示著戰爭的引爆。這兩個畫面中，爆炸點和火柴在構圖的位置上基本接近，位于畫面中心靠左，這樣，剪輯之后，效果很好。可見，在拍攝之前的攝影腳本中，導演和攝像就應該事先想到后期的大致剪輯邏輯，才能在拍攝之時有的放矢。

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中心人物為對焦點，前景使用虛化和動態人物身影做陪襯，此時，曝光以焦點人物為主，使用大光圈或中等以上焦距，小景深保證焦外背景的適當虛化，要注意的是，前景中的人物，既不能呆板不動，也不要隨便亂動，或者動作幅度太夸張，以免影響焦點人物的關注度。

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背面拍攝人物，重在人物背影姿態和動作的表現，此時，看不到人物的面部表情，那么，處理好人物外形和背景的關系尤為重要。背景中的群眾要在景深之外，但又能大致看清楚群體的身體語言，此時，背景人物的數量和取景范圍則可以反映出本事件的大小，那么，使用大光圈廣角鏡頭就可以很好地控制畫面的透視和比例關系。

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單人正面拍攝，光線來自窗戶的側逆光，此時，人物臉頰左右均有側逆光照明，形成蝴蝶光效果，而人物面部中間若光線不足，可以采用補光方式，讓臉部的輪廓和立體感更強。背景窗戶的光線要柔化，不要影響鏡頭清晰度。

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這組鏡頭的光線為頂側光，此類光線能夠在人物面部形成自上而下的陰影層次，適合表達此時人物的心情和狀態，這種并不清晰，反差略大的光線，可以把人物的眼神光壓暗，有些神秘感和陰柔的力量，面部肌肉和表演的感情流露較為突出，對演員要求較高，也是很有魅力的光線。

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散射光環境，背景中的配體處于高光區域，顯示出人物所處的環境，散射光可以表現非常豐富的畫面細節，但層次感和反差稍小，還要背景的高光高反差進行協調。表演中，除了焦點人物的動作和語言之外，背景中的配體色彩、光效和肢體語言也要仔細安排，防止對前景產生干擾，并合理地使用恰當的動作交代環境氣氛，比如，喝酒的動作，說明這是一個酒會。

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在前景虛化的構圖中，通過鏡頭的左右移動，由虛化的前景中移出焦點清晰的主體人物，這也是很常用的手法，由虛入實，起到引導觀眾視線的作用，也能把相對單調的對話豐富一下，拍攝之前，需要首先確定焦點和曝光，然后再進入虛化的前景，這是一個反向的過程。

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重要人物的場景對話，圖13使用了單一色調的正面人物，這個構圖去掉了任何背景和前景，單一的肖像，需要人物原型或者演員具備相當大的權威和個人魅力才能使用，而仰視拍攝的視角，可以把地面上的景物巧妙避開，又能顯示人物的高大形象。圖14是對應鏡頭，戰士的近景和背景的部隊，很好地交代了人物的身份和環境，這個景別兼顧了人物姿態和表情。

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斜線對角線構圖，前景燈光也是光源的方向，有地燈效果。畫面要飽滿充實，重點人物保持焦點和曝光。近景人物回頭，拍攝前，固定人物的位置和機位距離，控制光圈，保證景深能夠展示出環境。

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焦點和曝光在中間人物面部，前景兩個正面陪襯人物可壓低光線強度，防止喧賓奪主。

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前側方移動拍攝，保持和人物的距離關系和視角不變，配體人物要配合情節輔助表達。

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燈光照明，適當從下而上補光，形成人物面部反差在攝影機的動態范圍之內，人物的視線方向與對話方保持軸線關系。

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前景主體位于畫面左面，右面給呼應的配體留出空間，可以在對話過程中，變換前后焦點，以引導觀眾流暢觀賞。

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人物處于危險的境地，此時，背景光線是曝光的標準，前景人物雖然是主體，但是這個環境下，人物面部的曝光不足，恰好符合當時的昏暗環境和人物被威脅的低沉狀態。

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散射光，自然室內光照明，采用柔光和消光處理，整體表現人物和環境的細節，這在一般場合下應用最多。

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側面拍攝人物，人物視線對應著下一個對應畫面的人物，此時，光線依然是前側光，正對鏡頭的面部暗面需要反光板補光，以平衡整體反差，防止產生過強的光線對比。

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和上面鏡頭類似的光線，只是人物由暗部轉身過來，在面部形成立體感很強的側光造型，此時，人物轉身的動作快慢和面部角度的大小很重要，可以在拍攝前，指定人物視線的高度和最終眼睛視點的落點。

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在一組場景的拍攝中，機位可以變化不同的視角，或者采用不同的景別，交代全景環境和氣氛，也突出人物細節，多個鏡頭在統一的光線下拍攝，色溫和機位高度均保持一致。

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正面會議，端正的構圖，利用右方斜射的光線營造透視效果，此時，需要保持正對光線和背對光線的雙方都能看清楚面部細節，這就是要保持高光和暗部的曝光都在攝影機的動態范圍許可內，對于膠片來說，要優于攝像機的拍攝能力，攝像機可接受的光比較小，因此需要額外注意高光的控制，避免過曝，同時，暗部的布光也要適可而止，不能矯枉過正，太亮了就假了。

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正面鏡頭走動的人物，走廊的光線也不斷變化，畫面也會產生影調的起伏，這是真實而生動的，需要的是，始終保持曝光不變。變化的只有光線。

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外反拍雙人對話，攝影機處于光線下游，不要進入光影，曝光和焦距、視角等保持一致。

建國大業 明星臉之外

蔡元卿

《建國大業》和過往一般的戰爭片不同，從抗戰勝利后，1945年8月28日毛澤東飛抵重慶開始一直講到1949年10月1日建國大閱兵，這部電影前前后后2個多小時，但其中的激戰場景一共不過10分鐘，且多是歷史資料的插入剪輯。那么導演為什么要如此安排呢?當然，眾明星客串演出難以集結是一個客觀原因，但其實更重要的，所謂建國大業，不是一兩場戰役能夠表達的，所以導演選擇了另一個更高的視點，刻意著墨于建國初多方利益的博弈過程描寫，在一個大局形勢的背景下，刻畫了毛澤東與蔣介石二人的審時度勢與博弈。

1.暗流涌動 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;01.02.

抗戰勝利，誰也不想再打一場戰爭，此時社會各方都希望國共兩黨政治協商，實現祖國統一。此時的國共兩黨的力量懸殊很大，蔣介石無論從兵力、裝備，都是占上風的;此時的蔣介石以為大業將成，于是策劃了一系列特務暗殺活動。此時導演截取了聞一多公開進行學運，反對蔣介石的場景。此時的剪輯表現的是民間力量，剪輯反復在聞一多和學生間進行切換，節奏很快;而接下來的場景，與之對比的是毛澤東在革命根據地的講話，只有兩個軌道移鏡頭，完整地表現了一個穩健、理性分析局勢的主席。

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而此時的蔣介石在一個氣勢恢宏的會議廳里，卻對一干國民黨要員進行講話，在統一全國的幌子下，宣布在三個月內要消滅共產黨。

前面這一段鋪陳，都是簡單的固定特寫鏡頭和表示氣勢宏大的全景鏡頭，只簡單四組畫面，就講清了大形勢。

2.大戰爆發 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;04.05.

形勢鋪陳過后，大戰終于爆發。蔣介石撕破臉開始了對共產黨的大范圍圍剿。這里的畫面非常簡單，簡單幾個交代鏡頭，國民黨的轟炸機與共產黨一個對比，為了簡略，鏡頭就會自然的全是大全景，不會束之細節插入特寫鏡頭。

3.情勢開始逆轉 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;06.07.

這一段對比看似剪輯簡單，但選取的事件點都非常清晰的表現了國民黨自大冒進，是如何失掉人心的。

4.蔣介石單方面稱帝 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;08.

國民黨由盛轉衰，蔣介石當選大總統不可不提。但是這一重大歷史事件，導演卻處理得非常巧妙，一個毛澤東發動進攻的鏡頭加一個形勢變化的動畫就解決了很多細節才能講清楚的問題。

5.形勢倒向毛澤東 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;09.10.

毛澤東乘勝追擊，不光占領了更多城市，同時借助一個五一勞動節的廣播，穿插剪輯了包括宋慶齡、民盟、民革主席在內的各方力量的猶豫不定的鏡頭。這一系列鏡頭的排比剪輯，看似簡單，但是穿插在這一關鍵時期，可以充分表現情勢的變化

6.國民黨內部分裂 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;11.12.

毛澤東方面剛剛介紹完，就像對比一樣，導演馬上用兩個代表段落交代了國民黨陡增的內部分裂。一組蔣介石與李宗仁的特寫鏡頭，把兩人明合實離的形勢含蓄的表達出來。在李宗仁當選副主席的段落中，蔣介石不和其握手祝賀，表達得恰如其分，并不需要大加筆墨。相反，蔣介石出任總統儀式的段落，導演反而煞費苦心，用了一個非常精心的車內主觀鏡頭，表達蔣介石曲高和寡，一個人坐在狹小黑暗的車里，唱獨角戲的處境。

7.毛澤東死里逃生 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;13.14.

這一系列鋪陳，都是使用的固定機位拍攝，之后與之對比，當毛澤東受到飛機轟炸時，突然轉為了手持拍攝。這一對鏡頭的對比，正好突顯了雙方的動、靜對比。蔣介石仍舊穩坐室內，不知末數已近。

8.準備召開全國政協大會 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;15.

真是沒有能夠輕易取得的果實，鋪陳了最后一劫之后，導演才宣布局勢已水到渠成，借周、毛之口宣布即將準備全國政協大會。此時場景已經由前面過多的室內鏡頭轉為寬敞明亮的室外鏡頭，暗示后面情勢將一面倒向共產黨。