書畫火爆能否刺激2009秋拍整體飄紅

編輯 劉海星

在本年度春拍市場傳遞出積極信號后，日前，各家拍賣公司都在緊鑼密鼓地籌備秋季拍賣。在春拍中表現(xiàn)搶眼的中國畫依舊是各家拍賣公司的重頭戲。仍處于調(diào)整狀態(tài)中的中國當代藝術(shù)秋季將如何表現(xiàn)，也是各界人士關注的焦點。而據(jù)了解，在金融危機后即被一些拍賣公司“砍掉”的當代藝術(shù)專場極有可能在秋季重新“開張”，那么，當代藝術(shù)能在秋拍呈現(xiàn)出“回暖”的跡象嗎?老油畫行情又將如何呢?

古代書畫行情穩(wěn)定，需規(guī)避風險

以春拍內(nèi)地十大知名拍賣公司(中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京翰海、西冷拍賣、北京榮寶、北京華辰、北京長風、北京永樂和上海朵云軒)的數(shù)據(jù)為樣板，統(tǒng)計后發(fā)現(xiàn)，處于金融危機恐慌中的2009年春拍成交狀況卻頗讓拍賣公司長長舒了口氣，10家公司總成交額23.0225億，比上年秋拍的17.76億整整高出5.26億，其中除個別公司總成交略有下調(diào)外，大多都以明顯的漲勢為市場增加了信心。而中國書畫大規(guī)模的漲勢或者說各公司以書畫為主打的拍賣格局，成為春拍回暖的重要支柱。

北京榮寶負資人劉尚勇認為，從春拍反映的情形看，國內(nèi)能夠浮現(xiàn)上來的書畫精品資源已經(jīng)越來越少，倒是海外一些重要藏家受到金融危機的影響，將持有的部分藏品逐漸投入市場。和2003年海外拍品回流潮相比今春回流的拍品質(zhì)量遠遠勝于6年前，經(jīng)過一輪的市場調(diào)整，展現(xiàn)出來的大多都是藝術(shù)精品。對于內(nèi)地收藏市場來說，這個機遇并不容易碰到，而且這個時間窗口可能就短短的幾個月時間，會隨時因為西方經(jīng)濟的好轉(zhuǎn)而關閉。

西伶拍賣董事胡西林則對秋拍更為樂觀。他說，準備春拍的那段時間，正處于金融危機的深度恐慌中，賣家惜售心理嚴重，因此拍賣公司征集都很困難。但是，令胡西林沒有想到的是，春拍開始前，中國整體經(jīng)濟趨好，而春拍已經(jīng)籌備完成，一些先前惜售的賣家這時想推出藏品，但拍賣公司的圖錄都已制作完成，因此時間差使得一些好的作品被留在秋天上拍。最令胡西林感到欣慰的是，春拍還出現(xiàn)了一批新的買家。胡西林說，新人的進入，使得市場吐故納新的功能得以健康發(fā)展，而這種健康的趨勢必將為秋拍帶來良好的效應。

當前古書畫收藏應注意以下幾點：一、因古書畫價格較高，動輒百萬，所以無論收藏和投資，都應把風險放在第一位，一旦買假損失慘重。二、應將收藏重點放在明清兩朝書畫上，對宋、元書畫暫不宜不切實際，心存妄想。三、對當前某些不合理的價格不宜再追高，以防“上套”。四、選擇自己熟悉的某一家或畫派專題收藏，風險小，收獲大。

“20世紀經(jīng)典”受到追捧

在2009年香港佳士得春拍“亞洲當代及中國20世紀藝術(shù)”專場中，常玉的一幅《貓與雀》以4210萬元的高價拍出，趙無極的《Nous deux》也以3538萬元的不菲高價拍出，令人稱嘆!在金融危機的大背景下，為何老油畫家的作品還能連創(chuàng)高價“一飛沖天”?

中國油畫能有今天的發(fā)展，可以說一定程度上得益于上世紀20、30年代赴歐洲、日本求學的那批美術(shù)學子，正是他們開啟了近代中國油畫發(fā)展的大門，為中國油畫的引進吸收、融合革新做了大量開拓性的工作，成就了中國油畫史上的第一次真正繁榮，貢獻功不可沒。代表人物主要有徐悲鴻、劉海粟、林風眠、潘玉良、常玉、顏文概龐熏某、吳大羽、汪亞塵、關良、倪貽德、陳抱一、趙無極、朱德群、吳作人、吳冠中等。

但是，多年來國內(nèi)拍賣市場卻遺忘了他們，冷落了他們。除了徐悲鴻、吳冠中等極少數(shù)人外，大部分20世紀早期油畫家在國內(nèi)拍賣市場都罕有亮相，即便偶有上拍，也大多處于行情低迷的尷尬境地。目前，“20世紀華人經(jīng)典油畫”在港臺頗有市場，特別是香港佳士得，對中國早期油畫拍賣提供了良好的平臺與支持，多件早期油畫家的拍賣天價如徐悲鴻《奴隸與獅》(5711.28萬元)，常玉《青花盆與菊》《300944萬元》，朱德群《紅雨村，白云舍》(2743.28萬元)和趙無極《大地無極》(262456萬元)等都來自香港佳士得。

近幾年，少數(shù)國內(nèi)拍賣公司也開始關注早期老油畫家，但始終沒有形成氣候，僅有的兩件高成交拍品分別為2006年北京翰海春拍徐悲鴻《愚公移山》(3300萬元)和2007年華辰秋拍吳作人《解放南京號外》(1232萬元)。

短期內(nèi)“20世紀經(jīng)典油畫”在國內(nèi)還難以真正升溫。一方面，目前市場開拓還很不夠，許多藏家還沒有認識到這批畫家的作品價值：另一方面，國內(nèi)老油畫家的假畫太多，使藏家不敢輕易介入。

建國后老畫家開始補漲

在2009年翰海春拍中，老油畫家靳之林的《南泥灣》以1344萬元的高價拍出，終于讓市場領略到了建國后第二代老油畫家作品的魅力。

新中國成立后，油畫與其他藝術(shù)門類一樣肩負起一種社會功能，表現(xiàn)歷史、歌頌領袖和英雄模范、鼓舞群眾干勁成為繪畫的主題，“社會現(xiàn)實主義”占據(jù)主導地位人物畫是這一時期油畫創(chuàng)作的主流，上世紀50年代初涌現(xiàn)了《開國大典》、《血衣》、《地道戰(zhàn)》等巨作。強烈的意識形態(tài)，鮮明的時代烙印，是這一時期油畫的特點，被后人稱為“新中國美術(shù)”。這一時期活躍的老油畫家有藍希文、王式廓、詹建俊、羅工柳、馮法祀、艾中信、侯一民、何孔德等。也有少數(shù)畫家堅持自己的個人風格，如衛(wèi)天霖、蘇天賜、沙耆。上世紀80年代后，一些稍晚的老油畫家如靳尚誼、聞立鵬等也創(chuàng)作出了個性化、有分量的作品。

建國后的上述老油畫家，由于重要的代表作幾乎都在博物館珍藏，拍場上難以見到有分量的畫作，所以拍價大多不高。如畫出《狼牙山五壯士》的詹建俊，最高成交價為《紅衣少女》《187萬元》，大部分在20萬一40萬元之間，即便如此，在老畫家中已經(jīng)算市場表現(xiàn)良好的了。以畫《地道戰(zhàn)》聞名的羅工柳，基本就沒有什么行情。在拍場曾見到一件較精的馮法祀風景畫，成交價最終也沒有超出10萬元。相當比例的這一時期老油畫家不僅在拍場少人問津，成文率低許多總成交額僅區(qū)區(qū)幾百萬元，尚不及當今中青年走紅畫家的一件拍品。種種事實表明，建國后老油畫家在市場中受到了不公正的對待，被嚴重地冷落了。

客觀地講，建國后的老油畫家許多人藝術(shù)成就相當可觀，在藝術(shù)價值上遠超過當今走紅的一些市場明星，之所以市場表現(xiàn)不好，原因有二：其一，許多買家對老油畫家在美術(shù)史上的地位缺乏一個正確的認識：其二，拍賣公司在引導上也有著不可推卸的責任。在當前國內(nèi)市場許多油畫家價值存在明顯高估的情況下，老油畫家的投資價值已經(jīng)凸顯，未來將有一定的補漲。

當代藝術(shù)：價值中樞下降，短期難以恢復

在當代藝術(shù)品調(diào)整走下坡后一個突出的特征就是天價拍品的消失和減少，以往動輒突破千萬元大關的拍品可能將成為歷史。由于購買力的不足，整個市場的價值中樞將向中低端轉(zhuǎn)移，市場開始拒絕高價位藝術(shù)品。在2009年國內(nèi)春拍中，500萬元以上成文的油畫區(qū)區(qū)幾件，其余的絕大多數(shù)都在10萬～50萬元區(qū)間成交。在當代藝術(shù)品的市場價值受到普遍質(zhì)疑后，原來支撐高價的基礎已發(fā)生徹底動搖。曾經(jīng)高歌猛進的當代藝術(shù)，毫無疑問成了目前藝術(shù)品市場中復蘇最慢的板塊。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)《2009年春季中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》顯示，以張曉剛、劉小東、曾梵志為代表的18位明星藝術(shù)家在2009年春拍中幾乎全盤泛綠，個人作品成文額下跌幅度較去年同期達到了40％至50％之多。以這18位藝術(shù)家為統(tǒng)計標準的中國當代藝術(shù)18指數(shù)則延續(xù)并加速了2008年秋拍以來的跌勢，同比下跌50，7％，較上個拍賣季環(huán)比下跌42.6％，成交額則較最高時期的成交額減少了82％。僅僅經(jīng)過兩個季度的下跌，就將4年來的升勢攔腰斬斷。

在從單件作品的成交價來看，今年春拍拍得最貴的油畫作品是由尤倫斯夫婦提供的陳逸飛《踱步》，成交價達4043萬元，刷新了陳逸飛作品拍賣的新紀錄。

相較于中國古代書畫類成交總額上升了39 29％的強勁勢頭，無疑，當代藝術(shù)還處于繼續(xù)下跌和盤整的狀態(tài)中。在當代藝術(shù)品調(diào)整后，買家的購買欲望普遍降低，市場人氣進入一段“低迷期”。任何市場都是“買漲不買跌”，不少買家由于看不準當代藝術(shù)品還會跌多久，多采取持幣觀望的態(tài)度。市場人氣在一段時間內(nèi)難于激活，對成交造成了較大的影響。目前，市場中多數(shù)人認為當代藝術(shù)品“一時半會兒起不來”，調(diào)整的時間將較長。所以，對當代藝術(shù)品行情而言，2009年秋拍或明年恐是更大考驗。