１３歲的那塊表帶我領略世界的神奇

目前全球能制作琺瑯表的鐘表彩繪大師僅剩10人左右，在今后會越來越少的傳統制表工藝上，鐘泳麟認為，這樣稀有的東西，才是適合傳給后代的。

13歲那年，鐘泳麟得到人生第一塊手表。一塊歐米伽星座表。那是1960年代“文革”初期。

“具體價格不太知道，但知道那塊表光是進口稅，就要600塊?！?/p>

其時鐘家還生活在廣州，按政策，歐米伽是一類B檔進口手表，算高檔奢侈品。“那個年代，一個大學畢業生的月工資不過32塊5毛。600塊差不多頂一個人兩年的工資。”

這塊表，是父親對他考入好中學的獎勵品。若是尋常人家，獎勵也不見得如此隆重。“我父親一向喜歡西洋小玩意。尤其鐘表這種精致的工藝品。而且，他覺得我的年紀也到了應該懂得、欣賞這種東西的時候了。”

今天，若非世家子弟，很難想象長輩會期望一個13歲的孩子欣賞如此一件奢侈品的內涵。然而，“我那時候的地理老師就是以前國民黨中將，還有一位老師是中山大學名牌教授。他們都懂這些。所以，我那時雖然小，也知道這塊表的分量，開心得要命。全校就我一個人戴著。”

大約父親當年送表時的期望，遠低于如今鐘泳麟在鐘表欣賞上的成就。父親對鐘表的熱愛，藉由這塊歐米伽，分毫未漏地傳給了鐘泳麟，有過之，而無不及。

今天，鐘泳麟擁有100多塊歐米伽星座系列表。這是他藏品中，規模最宏大的系列。

“是13歲的那塊表帶我領略鐘表世界的神奇，所以我特別要收藏這個系列，紀念我人生鐘表時代的開端。”

人生的那塊“入門導師”表，在“戴了一兩年后，幾次搬家，早不記得弄哪里去了”，對鐘表的狂愛，自從父親那里接過后，就始終如影隨形。

現在，鐘泳麟的孩子們，倒對鐘表不太感冒，“他們喜歡文字工作”，鐘泳麟笑。

“但這么多鐘表精品，肯定還是要留給他們。里面都是歷史、藝術和文化。”

傳給下一代的一定要舉世稀少

《風尚周報》:傳給后代的鐘表要具備哪些品質?

鐘泳麟:首先，它的品牌歷史要夠悠久，至少有一兩百年的歷史。但這不能只看創立的年代。比如，一個品牌創立于兩百多年前，但是只經營了十幾、幾十年就停產倒閉了。過了兩百年，有個人又把這個品牌重新注冊，然后扯上兩百多年前的那段歷史，說自己歷史悠久。這就不行。最好是始終由一個家族經營，幾百年延續下來。

這樣的品牌，我喜歡的有:百達翡麗、愛彼、伯爵、積家、江詩·丹頓。像江詩·丹頓已經有253年的歷史了，就很合適作為傳給后代的東西。

第二，這塊表在設計上要有個性。所謂個性，就是辨識度。你戴著它，不用細看，遠遠地一望就知道它是哪個品牌的。這需要品牌不斷地改良，不容易做到。

再者呢，在機械上要有特別功能、復雜構造、高難度的工藝。比如有萬年歷、陀飛輪、三問這種能考量工藝水準的功能。

在材質上，一定要是貴金屬，不能是不銹鋼。我不懂科學上的解釋，但是這些年的收藏經驗告訴我，同一個型號的機芯，放在鉑金這樣的貴金屬表殼里，放很多年都不會被氧化，而放在不銹鋼表殼里，很容易生銹、被氧化。

另外，我個人很喜歡琺瑯這種材質。早在清朝，琺瑯進入中國時，就很受當時的貴族喜愛。這種材質的手表，每一只都需要用手工制作，表廠里高科技的機器都不能制作。比如，制作琺瑯表時，時常需要將不到0.7mm的金質邊框固定于表面上，以鵝毛管沾取琺瑯顏料在不同色區一一上色，之后還要經過50多道工序。所以，琺瑯表在1950年代后，僅剩少數頂級制表廠在制作。目前全球能制作琺瑯表的鐘表彩繪大師僅剩十人左右，在今后會越來越少的傳統制表工藝上，這樣稀有的東西，才是適合傳給后代的。

所以，最后一點，就是限量?，F在很多品牌都出限量表，限到多少只才好，要看品牌。像百達翡麗，超過300只就不好了，差一些的品牌，50只以下的才好。這就跟做衣服一樣。在古代，哪怕100年前，貴族的衣服都是量身定做，只此一件的。

《風尚周報》:若作為傳給后代的物品，鐘表有哪些優勢?

鐘泳麟:鐘表制作的不易程度，其他東西很難達到。比如，培養一個出色的鐘表師傅，需要十年;制作一塊鐘表，時常要耗去一個師傅一兩年的時間。市面上，很難有什么藝術品需要如此復雜的工藝耗費如此長久的時間。一幅國畫畫上幾年很少，大幅的油畫倒有，但不多。

鐘表的制作，不僅僅是難、耗時多，而且是一項綜合的藝術，它集合了雕刻、機械工藝制作、繪畫、裝飾等多層面的藝術，這也是其他藝術品很難有的品質。

作為傳給后代的物品，鐘表還有一項其他藝術品難有的特性，就是真正的國際通貨。一塊鐘表，它在任何一個國家、地區的價值差別很小，但是其他物品就很難說。比如，同樣一幅中國畫，可能在東方很值錢，到了西方就不一定;在西方很值錢的油畫，到了中國就不一定被認可。鐘表就不會有這個問題。所以適合作為傳給后代的物品。