東魁書畫 大氣磅礴

今天，去參觀吳東魁藝術(shù)會(huì)館，我的心情是愉快的。

汽車在大道上疾駛，我無暇欣賞車窗外的優(yōu)美風(fēng)光，腦際里回想的全是吳東魁先生和他的繪畫藝術(shù)。他是從山東菏澤這塊熱土上走出來的一位有才氣的畫家。我和東魁相交，是先看過他的一系列作品，而后才認(rèn)識(shí)其人的。當(dāng)時(shí)他剛30出頭，其人其作已蜚聲畫壇。1989年5月，我在中國美術(shù)館觀看他的個(gè)人畫展時(shí)，就被他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)新精神強(qiáng)烈地吸引住了。因他在中國畫壇上的突出表現(xiàn)，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人江澤民、李鵬曾在1990年中央電視臺(tái)舉辦的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上接見了他，并將他創(chuàng)作的一幅中國畫《梅竹詠春》獻(xiàn)給了全國的電視觀眾。此后，中央電視臺(tái)為他拍攝了專題記錄片《天高任鳥飛》、《吳東魁繪畫藝術(shù)》、《吳東魁筆墨技法》、《李寧和他的國畫老師吳東魁》，鳳凰衛(wèi)視拍攝了《吳東魁的書畫藝術(shù)》，中國教育電視臺(tái)拍攝了他關(guān)心慈善事業(yè)的《公益》專題節(jié)目;報(bào)刊雜志也不斷發(fā)表文章，介紹和評(píng)價(jià)他的繪畫藝術(shù);報(bào)告文學(xué)以數(shù)萬字的篇幅介紹他的成長(zhǎng)之路。一場(chǎng)

“東魁熱”迅速席卷了中華大地。

行至吳東魁藝術(shù)會(huì)館，下車后我便開始仔細(xì)觀察藝術(shù)館的周邊環(huán)境和外觀設(shè)計(jì)。昔日這里曾是低矮破舊的平房和狹窄的小路，如今已變成了高樓大廈和寬闊的大道，十分繁華。吳東魁藝術(shù)會(huì)館就坐落在花市東大街和南大街交叉口的東側(cè)一端，又為京城增添了一座靚麗的藝術(shù)殿堂。館的門前是一條兩層高的宏偉華麗的長(zhǎng)廊，內(nèi)中刻著各種雕花之類的飾品，古色古香，尤其是廊中那十多根棗紅色的圓柱，在夏日陽光的映照下，熠熠生輝，格外引人注目。廊之上方，懸掛著館匾“吳東魁藝術(shù)會(huì)館”和一幅巨大的梅竹圖，是東魁親自書寫和繪制的，用筆潑辣豪放，線條蒼勁有力。還未進(jìn)館，藝術(shù)的氣息便撲面而來。進(jìn)入館內(nèi)，便是寬闊明亮的接待大廳。廳內(nèi)裝修古樸典雅，恰到好處的點(diǎn)綴和陳設(shè)在廳內(nèi)的紅木沙發(fā)、桌椅諸物，顯得是那么完美和諧。展館面積6000多平米，共有3層，每層為一個(gè)展區(qū)。接待大廳的兩側(cè)皆有入口，可直接進(jìn)入一層展區(qū);廳的左側(cè)有上、下樓梯，上樓可達(dá)二層展區(qū)，下樓則是地下展區(qū)。

我并沒有急著進(jìn)入展區(qū)，而是被懸掛在接待大廳內(nèi)的各種題字吸引住了。題字可分三類:黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人江澤民、李鵬、朱镕基、楊尚昆、田紀(jì)云、胡愈之、萬里等人的題字;軍界首長(zhǎng)張萬年、遲浩田、劉華清、徐向前等人的題字;書畫界名人李可染、吳作人、舒同、李苦禪、吳冠中、董壽平、啟功、范曾、沈鵬等人的題字。這些題字，是對(duì)吳東魁繪畫藝術(shù)的準(zhǔn)確評(píng)價(jià)和定位，足以出版一本百十幅的名人書法集了。

進(jìn)入展區(qū)，里面展示的全是吳東魁先生近十余年的精品之作，約500多幅。藝術(shù)館完全免費(fèi)，對(duì)外開放，不盡的人流向這里涌來。然而，室內(nèi)卻是靜悄悄的，人們出神地望著動(dòng)人的畫作，全都進(jìn)入藝術(shù)欣賞的沉醉之中，好像每一幅都是玩味不盡的精品，藝術(shù)欣賞的滿足給他們帶來了快感。我也是如此，隨著人流，慢慢地向前移動(dòng)。映入我的眼簾的，無論是他描繪大山的雄偉，還是歌頌湖泊的壯闊，或是贊美紅梅、荷花、牡丹、紫藤、蒼松、古柏的多麗狀姿，都取材于我國人民的現(xiàn)實(shí)生活，都有一種親切的生活感和躍動(dòng)著的時(shí)代旋律。它們雖來自于大自然，但并不是自然形態(tài)的照搬，而是經(jīng)過繪者的取舍、提煉、概括和加工，使其具有與眾不同的面貌和自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。所展之作，和我十多年前在中國美術(shù)館見過的他的作品相比較，覺得它變了，但這是很自然的，是在原先的基礎(chǔ)上發(fā)展的結(jié)果。依然是山水、花鳥，但這些作品所反映的千變?nèi)f化的大自然震撼著我們心靈的原因是它沉雄、奇詭的神秘色彩和深厚的歷史文化氣息。吳東魁先生在繪畫領(lǐng)域默默地耕耘了幾十年，但他對(duì)美術(shù)的愛好，還要追溯到他的童年時(shí)代。1956年，吳東魁先生出生在山東菏澤一個(gè)農(nóng)民的家庭。他自幼喜畫，北方勞動(dòng)人民的生活和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，激發(fā)著他對(duì)生活的熱愛和對(duì)未來的憧憬。特別是當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)，孕育了他對(duì)美的渴求和對(duì)繪畫的興趣，一直引導(dǎo)著他在藝術(shù)的道路上不斷向前邁進(jìn)。小時(shí)的生活雖然艱辛，但他并不抱怨生活，而是感謝生活為他提供了觀察社會(huì)、了解自然的機(jī)會(huì)，并為他以后的繪畫創(chuàng)作提供了極其豐富的生活素材。后來，他就讀于山東輕工業(yè)美術(shù)學(xué)校，當(dāng)過工人，還在京城的一家雜志社當(dāng)過美術(shù)編輯。美術(shù)理論的系統(tǒng)學(xué)習(xí)和幾經(jīng)變遷的工作實(shí)踐，使他的視野更為開闊，進(jìn)一步激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。他的《春意盎然逐年潤》、《鶴倦冷意蓄精銳》、《一樹蘭馨春滿堂》等優(yōu)秀作品，都是在上世紀(jì)九十年代前后產(chǎn)生的。幾十年來，他跑遍了國內(nèi)的名山大川，到那里去觀察、體驗(yàn)、寫生，始終將大自然作為他藝術(shù)創(chuàng)作的搖籃，才使得他的繪畫作品源源不斷地誕生，并逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

他的作品，有一種特殊的魅力強(qiáng)烈地吸引著我。我去思索這些作品之所以吸引人，是由于他運(yùn)用獨(dú)特的語言風(fēng)格與他人不同嗎?是這樣，但這不是主要的，透過他的水墨形式，覺得他有駕馭題材的高超的藝術(shù)能力，并用他的全部心靈去擁抱大自然。他用他的繪畫語言，在其作品中表現(xiàn)出人的心靈境界，因此推陳出新而能得到大家的贊賞，是成功的藝術(shù)家。當(dāng)今日益競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)的價(jià)值就是創(chuàng)新。吳東魁先生對(duì)此深有體會(huì)，在繼承與創(chuàng)新方面，在中國畫壇他是走在前面的。他師法自然，給傳統(tǒng)補(bǔ)充新的血液，豐富和發(fā)展傳統(tǒng)。其得失優(yōu)劣，哪些是應(yīng)該繼承，哪些是應(yīng)該拋棄，又應(yīng)該補(bǔ)充些什么，都只能從反映、表現(xiàn)自己的感受、抒發(fā)對(duì)生活情感的需要來決定。他已經(jīng)跳出了手掌心，站到指尖上去了。注視著東魁的作品，我的腦際里忽然憶起蘇東坡所闡述的詩與畫的最高境界，“論畫以形私，見與兒童鄰;賦詩必此詩，定知非詩人。”什么是形似以外的東西呢?我以為主要是生活和由生活激發(fā)的性靈，沒有這兩樣，很難畫出好畫來。東魁有艱辛曲折的生活經(jīng)歷和超人的領(lǐng)悟能力，以及駕馭題材的高潮技藝。其作品借景抒情，情景交融，是吳東魁繪畫藝術(shù)的精華所在。他的作品以大幅居多，場(chǎng)面宏大、蒼蒼茫茫、煙云滿紙，望之氣象萬千，恍如漫游于山重水復(fù)之中。小幅的作品，則以小見大，包羅萬象，甚至一草一木都神秀幽秘。粗略一看只是普通山水，細(xì)細(xì)品味則是百態(tài)人生，真是美不勝收，給人一種青春喜悅之感。因此他的畫室在浩瀚的宇宙“宏觀”中，還有尋求細(xì)小萬物的“微觀”，充滿了無限的人間趣味，這是他畫中潛藏的內(nèi)涵所在。如《家住萬點(diǎn)梨花叢》，以農(nóng)村生活為題材，描繪農(nóng)民在黨的“退耕還林”政策的感召下，用果木綠化山區(qū)，那生意盎然的白色梨花掛滿了樹梢，象征著勞動(dòng)人民的生活就如同這梨花一般生機(jī)勃發(fā)。新建的樓房依山傍水，云霧在山間流動(dòng)，景色美極了。這對(duì)于呼喚起觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛，鼓舞人民更積極地投入生活和保護(hù)生態(tài)環(huán)境，都起到了很大的推動(dòng)作用。這種題材上的變革，拓展了山水畫寓教于樂的功能，贏得了專家的肯定和人民大眾的稱贊。整幅作品構(gòu)圖宏偉，變化豐富，用筆沉著老辣，色彩對(duì)比和諧，濃淡相宜，有一氣呵成之勢(shì)，意趣高雅。他的《黃山夕照云煙起》、《黃河岸邊是我家》、《金沙水拍云崖暖》、《別夢(mèng)依稀咒逝川》等山水畫作品，造境清新自然，畫面靈動(dòng)，淡處如薄霧依微，干處有濃翠欲滴之潤。如此盛景，令人頓消躁妄之氣。他的這方面的作品都是取材于普通勞動(dòng)者生活期間的平平之景，卻都絕妙表現(xiàn)出大自然的天光水色，成了他的創(chuàng)新之作。

東魁的花鳥畫借物寓意，格調(diào)很高，是他的繪畫作品的主要特征。他說:“萬物潤清，大地生靈。自然界每時(shí)每刻都會(huì)出現(xiàn)靈的感光，美的瞬間。若要捕捉生活中、自然中的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，必須從神出發(fā)，形神兼?zhèn)洌浫「魑锏牡湫托螤睢?dòng)勢(shì)、色澤、氣氛……”的確如此。畫家的感情支配著藝術(shù)形象，用藝術(shù)形象表達(dá)自己的感情。他的花鳥畫總是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆精煉舒展，物像神態(tài)真切生動(dòng)，色彩層次有序，達(dá)到情趣盎然的妙境。作品《魯西秋碩報(bào)年豐》，田野里一片壯闊的高粱，表現(xiàn)了秋色的壯美，歌頌農(nóng)民經(jīng)過一年辛勤勞作，又獲豐收的喜悅，就連鳥兒也在空中鳴唱慶賀。畫面背景為淺灰色，襯托著濃烈鮮美的大紅高粱的果實(shí)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，醒目新穎，又秀清文雅，一下子把人帶進(jìn)一個(gè)鮮明深邃的藝術(shù)境界。又如《故里牡丹總關(guān)情》，畫面中有兩株牡丹。紅色的牡丹濃烈鮮美，白色的牡丹則猶如水清璞玉，對(duì)比鮮明，過渡自然，虛實(shí)相生，蕩漾著生機(jī)和活力。其特色是用筆蒼勁秀逸，形象真實(shí)而綽約多姿，真正地達(dá)到了他所追求的水、色、光、態(tài)、韻俱佳的藝術(shù)效果。靜靜觀之，給人一種強(qiáng)烈的藝術(shù)享受。著名藝術(shù)大師吳冠中先生曾贊曰:“東魁用自己的眼，發(fā)現(xiàn)新的美感，找新的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造現(xiàn)代中國畫。”可以說，繪畫技法的創(chuàng)新，是吳東魁藝術(shù)的又一特征。他畫牡丹與眾不同，先畫花蕊，由內(nèi)而外，落筆縱橫，再用色彩直接點(diǎn)綴揮寫而成，形象生動(dòng)有姿。他的這種創(chuàng)新手法，不僅再現(xiàn)了菏澤牡丹“花大色艷”的特點(diǎn)，還顯示了畫家高度簡(jiǎn)潔、概括能力，有極高的格調(diào)和新意。另一幅《竿挺葉張齊與天》，純潔明凈的背景，粗狂有力的筆法，將傲然挺立的竹子畫得挺拔蒼翠，鳥兒翩翩其間，剛從老竹根部生長(zhǎng)出來的嫩竹在微風(fēng)的吹拂下，搖搖欲墜，使人呼吸著從竹林間吹來的沁人心脾的清新空氣。從作品中流露出來的更是作者開闊的胸襟。虛心勁節(jié)的竹子，它的高風(fēng)亮節(jié)，常使觀者神馳心往。它昭示人們:每個(gè)人只要像竹子那樣虛心進(jìn)取，不論干什么，都會(huì)有所作為，有所創(chuàng)造。這種意趣橫生，揮寫自如的竹圖，內(nèi)涵式極為深刻的。藝術(shù)大師黃胄先生稱東魁的竹圖為“畫竹喜其有自家面目也!”并在其竹圖上賦詩道:“銅皮鐵干碧玉枝，庭前老樹是吾師，畫家門戶須自立，不學(xué)元章與補(bǔ)之。”還有一副《松骨凌云藏正氣》，雄鷹站立于松干紙上，似刀狀掛齒的嘴，圓突如，滿月的銳目，肌肉發(fā)達(dá)的粗頸，大潑墨的翅和強(qiáng)勁的爪。層次豐富，妙趣橫生。這些夸張的藝術(shù)手法，很好地突出了鷹之強(qiáng)悍的性格和雄健奮發(fā)的氣勢(shì)，注視著“空中衛(wèi)士”，油然升騰起一股無畏向上的力量。因此，東魁的畫體現(xiàn)著他的審美觀念，是其出身、經(jīng)歷、修養(yǎng)、氣質(zhì)、情感和個(gè)性的一種反映，是其人生觀的折射。

漫步中，一張巨幅工筆人物畫《紅樓夢(mèng)中人》出現(xiàn)在眼前，令我大吃一驚。從未見過他的人物畫，他居然把人物畫得這么逼真到位。看來吳東魁真是一個(gè)天生的畫家，中國畫壇的一個(gè)奇才。作品取材于古典文學(xué)《紅樓夢(mèng)》中的十二個(gè)女子，個(gè)個(gè)眉清目秀，端莊可人，舉止適度，大方得體;在構(gòu)圖安排、線條運(yùn)用、色彩渲染方面，皆以自己獨(dú)特的繪畫手法，使其畫面清新自然，并無生硬做作之感。這幅歷史人物畫，效果不落陳套，很適合當(dāng)代觀眾的欣賞口味。

吳東魁是一個(gè)成功者，然而，他卻將自己取得的一切成就和榮譽(yù)都?xì)w功于黨的培養(yǎng)和人民的教育。的確如此，他深愛著自己的國家，深愛著自己的人民。這種高尚的道德情操，處處體現(xiàn)在他的日常行動(dòng)之中。他常說，如果沒有國家和人民的培養(yǎng)和教育，哪有他的今天，他要把自己的一切毫無條件地奉獻(xiàn)給生養(yǎng)自己祖國。這種愛國主義思想，在當(dāng)今社會(huì)是多么可貴!是多么值得提倡啊!平時(shí)，他雖沉溺于繁忙的繪畫創(chuàng)作之中，但他沒有忘記那些生活在貧困山區(qū)還沒有書讀的孩子，也沒有忘記那些災(zāi)區(qū)人民，更沒有忘記那些修不起路、用不起電的貧困山區(qū)的人民。近些年來，吳東魁先生先后為希望小學(xué)、公安部英烈基金會(huì)，紅十字會(huì)等部門捐款已達(dá)300多萬元，還捐贈(zèng)個(gè)人書畫精品幾十幅。2007年，他又捐款100多萬元，先后籌建了山東省菏澤市牡丹區(qū)吳東魁小學(xué)、山東省棗莊市山亭區(qū)徐莊鎮(zhèn)吳東魁小學(xué)、吉林省松原市希望小學(xué)。為此，在“2007年中國慈善排行榜”上，吳東魁榮登榜首。2008年是吳東魁加強(qiáng)對(duì)慈善事業(yè)支持的一年，5月12日在汶川抗震救災(zāi)中捐款、捐畫共計(jì)上百萬元，被民政部門授予“慈善藝術(shù)家”、“慈善大使”、“愛心畫家”等稱號(hào)，2008年9月，吳東魁在青海黃南洲捐贈(zèng)第十五、十六所希望小學(xué)，2009年2月，吳東魁在黑龍江捐贈(zèng)60萬元和6幅書畫作品，捐建第十七、十八所希望小學(xué)，同年5月又在黑龍江省捐建了第十九所希望小學(xué)，來實(shí)現(xiàn)他每年捐3所，有生之年捐100所小學(xué)的愿望。他深情地表示，今后他還會(huì)繼續(xù)為慈善事業(yè)、希望工程、貧困學(xué)校捐款、捐物，回報(bào)社會(huì)，服務(wù)人民。如果社會(huì)上的那些成功人士，都能像吳東魁先生這樣，積極參與社會(huì)的公益活動(dòng)，向人民奉送一點(diǎn)愛心，我們的社會(huì)將是多么和諧，多么美好啊!

綜觀吳東魁先生的作品，他是一位富于創(chuàng)新精神并且具有獨(dú)特藝術(shù)性格的畫家。他對(duì)大自然深情地贊美和謳歌，飽含著詩意的激情和理想的意蘊(yùn)。無論是在意境上還是在表現(xiàn)形式上，他的作品都呈現(xiàn)出明顯的開拓性與創(chuàng)造性，賦有濃郁的浪漫色彩。作品里展示著深厚的精神寄寓和文化內(nèi)涵，會(huì)讓你思索、體味、追尋，它讓觀者的心弦為之激蕩，靈魂也受到震撼。因此，他的作品成了社會(huì)各界紛紛收藏和競(jìng)相購買的珍品。

走出藝術(shù)館，意猶未盡，我的腦際里依然在回味著那一幅幅難忘的精美之作，依然沉醉于藝術(shù)欣賞之中難得一遇的喜悅!東魁，你還年輕，繼續(xù)奮斗，前途無量啊!