率真典雅、超凡脫俗，寫(xiě)自家性情

中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)是一門耐人尋味的藝術(shù)，飽含中國(guó)幾千年以來(lái)的民族文化精神，一方宣紙，水墨在毛筆的揮灑下，潑、破、點(diǎn)、染、皴、擦抒寫(xiě)世間萬(wàn)物，中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)只能用抒寫(xiě)，而不能用描繪。因?yàn)槠渲酗柡袊?guó)人的世界觀、人生哲理。描繪山水不僅僅是表現(xiàn)一山一水，而是畫(huà)家面對(duì)山水時(shí)的心境，宣紙上的畫(huà)作也就是畫(huà)家的心印。現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師吳東魁先生就是這樣一位大師。他的畫(huà)作意境深遠(yuǎn)，超凡脫俗，把握了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的精髓，這正是幾千多年來(lái)中國(guó)文人一直追求的“氣韻生動(dòng)”。

神氣意趣花鳥(niǎo)畫(huà)

吳東魁小時(shí)候母親的織染手藝啟迪了吳東魁，讓他認(rèn)知世間有一種美叫做藝術(shù)，歷盡艱辛，矢志不渝，成就了他的藝術(shù)高峰。

吳東魁的花鳥(niǎo)畫(huà)，上溯徐渭、鄭燮、石濤，遠(yuǎn)追宋元諸家，并融入自己對(duì)花鳥(niǎo)的獨(dú)到見(jiàn)解，形成自己超凡脫俗的花鳥(niǎo)形象。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，基本上可分為兩類:工筆花鳥(niǎo)和寫(xiě)意花鳥(niǎo)，五代時(shí)起就有“黃家富貴、徐熙野逸”之分，野逸一派在中國(guó)歷代文人的追求下發(fā)揚(yáng)光大。吳東魁的花鳥(niǎo)畫(huà)屬于大寫(xiě)意花鳥(niǎo)一派。他植根傳統(tǒng)，細(xì)心揣摩分析歷代大師的技法風(fēng)格，諸如陳淳的簡(jiǎn)率舒爽、徐渭的豪情萬(wàn)丈、八大的清冷蕭逸，在筆墨語(yǔ)言和自然景物的花草樹(shù)木、翎羽之間尋找到一種頗具特色的繪畫(huà)語(yǔ)言，神氣意趣兼?zhèn)洹Ｔ趨菛|魁的花鳥(niǎo)畫(huà)中很明顯可以看到，他攝取了徐渭和八大的筆法墨韻，在追求似與不似的同時(shí)，平衡理性與感情奔放，賦予動(dòng)物形象人的情趣意態(tài)，神氣而不怪誕。例如:《蕉蔭鷺鳴聽(tīng)雨聲》中芭蕉的處理就極富徐渭特色，芭蕉枝用淡墨稍做渲染，重點(diǎn)是芭蕉葉的處理，大筆濃墨鋪就，大有流淌的感覺(jué)。另外《春聲秋色》樹(shù)葉的處理也是這種濃墨染成，而且構(gòu)圖也與徐渭的《墨葡萄圖》幾近相似。吳東魁的花鳥(niǎo)中鳥(niǎo)類眼睛的描寫(xiě)也是極具特色，與八大山人有所不同，八大的眼神是仇深似海，堅(jiān)貞氣節(jié);吳東魁先生的是剛強(qiáng)硬朗。

吳東魁先生的花鳥(niǎo)畫(huà)以水墨為主，淡彩為輔，水墨濃淡相宜，濃不讓人感到沉悶，淡不使人感到輕飄。筆法方面，現(xiàn)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大師潘天壽主張“強(qiáng)其骨”，追求一種硬的效果，吳東魁的花木輪廓用勾線表現(xiàn)，輔助一定的擦染，給人強(qiáng)錚鐵骨的印象。抒寫(xiě)景物時(shí)不花費(fèi)太多的筆墨在物體的外形方面，注重是形象的一種感覺(jué)，是畫(huà)家在描繪筆下花鳥(niǎo)時(shí)的心境。正是因?yàn)檫@樣，當(dāng)我們讀到其花鳥(niǎo)時(shí)，給人一種振奮的性情，一種奮發(fā)向上的沖動(dòng)，畫(huà)家要表現(xiàn)的正是這樣的一種意境。也許是與吳東魁先生早年的那次病歷有關(guān)吧，戰(zhàn)勝病魔的人肯定是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人。

山水畫(huà)潤(rùn)在畫(huà)外

山水畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)三科里面是最具有中國(guó)特色的，最能體現(xiàn)出人生哲理。吳東魁先生的山水畫(huà)首先給人的一種感覺(jué)就是濃黑潤(rùn)秀。在吸收近代黃賓虹諸位大師的筆墨技法基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。筆墨濃黑是其第一個(gè)特點(diǎn)，吸收了黃賓虹焦墨的特點(diǎn)，《泰山黑龍飛瀑聲》中大部分筆墨就是這樣的。其次潤(rùn)是其山水第二個(gè)特點(diǎn)，畫(huà)面中我們能感覺(jué)到云霧繚繞，讓人感覺(jué)空氣是濕潤(rùn)的。這種潤(rùn)也不僅僅是說(shuō)給人一種感覺(jué)上的、畫(huà)面之外的潤(rùn)，在畫(huà)面中我們也能看到這樣的潤(rùn)，用細(xì)膩的皴法表現(xiàn)山體的細(xì)部給人的感覺(jué)就是充實(shí)而不空乏，細(xì)膩而不粗糙。吳東魁的山水也是極富時(shí)代特色的，足以表現(xiàn)祖國(guó)的欣欣向榮，因此吳東魁的藝術(shù)極受國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的喜愛(ài)，華國(guó)鋒、李鵬、李瑞環(huán)、朱镕基等前國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都為其畫(huà)作、展覽題字。其作品也被中南海、人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館等地珍藏懸掛，還被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)作為國(guó)禮送給外國(guó)元首。

吳東魁的藝術(shù)是脫俗的藝術(shù)也是大愛(ài)的藝術(shù)，自古以來(lái)，有人為藝術(shù)而藝術(shù)，有人為生活而藝術(shù)，有人為人生而藝術(shù)。但我認(rèn)為，吳東魁先生更多的是為愛(ài)而藝術(shù)，他是一個(gè)藝術(shù)家，同時(shí)也是一個(gè)慈善家。近年來(lái)，他先后捐助了13所希望小學(xué)，為基金會(huì)、紅十字會(huì)進(jìn)行捐贈(zèng)達(dá)千余萬(wàn)元，去年5.12汶川大地震，傾情捐出4幅作品，現(xiàn)金15萬(wàn)余元，并表示在汶川捐建兩所希望小學(xué)。有媒體紛紛報(bào)道“有他，就有春天”。當(dāng)然社會(huì)也給予了他回應(yīng)，近年來(lái)，《菏澤牡丹甲天下》、《紫霞垂落燕高飛》等作品均以高價(jià)拍賣成交。

這就是吳東魁，一個(gè)奇才藝術(shù)家，一個(gè)大愛(ài)的藝術(shù)家。其作品率真典雅、超凡脫俗、抒發(fā)自己心中情感。徜徉于他的畫(huà)作就猶如品一壺上等西湖龍井——清香、雅致、秀美。