名家改稿軼事

有人說:“好文章與其說是寫出來的，不如說是改出來的。”此話頗富哲理。古今中外許多名家精心改稿的軼事，就給我們以這樣的教益。

三改小標(biāo)題

俄國十月革命前夕，列寧寫了一本題為《給農(nóng)村貧農(nóng)》的小冊子。為了能讓廣大農(nóng)民看懂，他以極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，字斟句酌，精心修改。僅第一章的標(biāo)題，就改了3次。

第一次標(biāo)題是《許許多多人已經(jīng)聽到了城市工人的斗爭》;

第二次標(biāo)題是《城市工人的斗爭、反對(duì)政府的斗爭》;

第三次標(biāo)題是《城市中的工人斗爭》;

最后定稿壓縮成《城市工人的斗爭》。

隨著列寧的每一次修改，該標(biāo)題愈臻完善、準(zhǔn)確，文字也愈加精煉、明了。

作品與手稿

俄國大作家列夫#8226;托爾斯泰，寫作態(tài)度極其嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍。他的每篇作品，都是反反復(fù)復(fù)修改而成的。這從他的作品與手稿中就看得十分清楚。

他寫過一篇《破壞地獄和建立地獄》的文章，手稿一共有400多頁，上面涂滿了修改的筆跡，最后發(fā)表時(shí)只有20頁。

他的小說《為克萊塞爾樂章而作》發(fā)表時(shí)只有5頁，可是手稿卻有800頁。

他寫長篇小說《安娜#8226;卡列尼娜》，僅開頭就改過12次，最后才定稿為“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”這句充滿生活哲理的名言。

他曾在日記中這樣寫道:“寫作真是件艱難的工作。我不偷懶，可是整整一天，只改了5頁，而這還需要再修改。”

只寫第一行

被譽(yù)為“短篇小說之王”的法國著名作家莫泊桑，在初學(xué)寫作時(shí)曾帶著一篇新寫的短篇小說去向他的老師——法國大作家福樓拜請教。

他在福樓拜的書桌上看見一厚疊10行字的稿紙，上邊只有第一行寫有鉛筆字，而其余9行都是空白。莫泊桑見了十分吃驚，便問:“您這樣寫不是太浪費(fèi)稿紙了嗎?”

福樓拜笑道:“親愛的，我一直有這樣的習(xí)慣，一張稿紙只寫第一行，而其余9行是留著作修改用的。”

莫泊桑似乎悟到了什么，匆匆向老師告辭，趕緊回家修改他的新作去了。

貼在墻壁上

“唐宋八大家”之一的歐陽修，起初寫文章也寫不好，后來看到唐代杰出的散文家韓愈寫的文章，原稿改得一塌糊涂，才恍然大悟。從此以后，他寫文章就十分注意在修改上下苦功夫，每寫一篇文章，總要修改許多遍。

他還經(jīng)常將稿子貼在墻壁上，反復(fù)地看，逐步修改，有時(shí)原稿竟改得一字不留，直到再無可改，才拿給別人看。他的著名散文《醉翁亭記》，原稿中一句有數(shù)十字，經(jīng)他再三修改，只剩下“環(huán)滁皆山也”5字。

生命垂危時(shí)

我國文學(xué)大師魯迅認(rèn)為，修改文章必須嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍。他說:“寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫無可惜。”他是這樣說的，也是這樣做的，而且堅(jiān)持到他生命的最后一刻。《因太炎先生想起的二三事》這篇文章，是他逝世的前兩天抱病所作。當(dāng)時(shí)，他生命垂危，但仍奮筆寫作，并以驚人的毅力堅(jiān)持修改。這篇文稿上，經(jīng)他修改的筆跡竟達(dá)63處之多，其中刪改38處，增加25處。

無怪乎著名作家老舍先生這樣贊譽(yù)道:“魯迅作品一字不能動(dòng)，我的作品可以改得一字不留。”

九改題字

我國另一位文學(xué)大師郭沫若，寫作時(shí)在“改”字上狠下工夫也是頗為有名的。

他為四川省中江縣黃繼光紀(jì)念館題字就先后改了9次才定下來。起先題“永垂不朽”，后改為“浩氣長存”，又改為“氣壯山河”。他嫌一般化，又改為“火中鳳凰”，再改為“青年師表”，繼而改成“人民模范”。但感到流于空泛，遂改成“藩翰中朝”，又覺太生僻，乃改成“血鑄和平”、“國際英雄”。但仍不滿意，最后改為“凱歌百代”。郭沫若認(rèn)為這4個(gè)字才寫出了黃繼光精神的深遠(yuǎn)及其巨大的影響。

(編輯 思迪)