湯雄的微型小說創作

記得90年代初期，我曾為湯雄的少年兒童短篇小說集《考卷泄密事件》寫過一個序。今天，我又應湯雄之約，為他的這本微型小說集寫點什么，不由喜憂參半。喜的是湯雄多年來筆耕不輟，創作日益精進，憂呢，是因為我不太擅長此類文體的寫作，只怕說不到點子上，貽笑大方。但我和湯雄是有著近30年友誼的朋友了，為不負湯雄的厚望，也便欣然答應了。

好在這部集子是按編年史選編的，所以看了一遍后，就覺得有話可說了。湯雄八九十年代創作的微型小說，重情節、重結構，是以故事的可讀性來獲得一席之地的。如《選老板》《限期死亡》《夜半鬼敲門》等，這類作品因結構機敏巧妙，富有強烈的傳奇性與懸念性，讀來頗感輕松有趣。幾篇作品的結尾，簡直可說是拍案叫絕。由此，我也從中看到了作者操持微型小說作品時的聰明與機智。

但說實話，湯雄這部分作品的文學性還略遜一籌，基本上還是在故事的范疇。微型小說歸屬文學，就得講究文學性。而故事畢竟屬故事，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法;故事是講的，傾向于口語;小說是寫的，傾向于文字語言。故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。小說是寫人的，場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定并發展著。因此，一篇優秀的小說，更重要的應該給讀者留下活生生的人物形象。

往下閱讀，我發現湯雄開始意識到這個問題了，所以從90年代中期開始，他的微型小說開始向寫人的方向發展了。這可以從他的《戰友》《睜著眼睛喝洗手水》等作品中見諸一斑。尤其是那篇曾多次被選入中學生課外語文閱讀版的《方太太的鼻孔》，盡管全文沒有一句話一個字是譏諷性的，但是作者敏銳地抓住方太太的鼻孔的變化，創作出了一個活生生的勢利至極的“官太太”的形象。

可見，湯雄在這類較難把握的特殊體裁的文學作品的創作中，獲得了長足的進步。

果然，在湯雄近幾年的微型小說新作中，我的感覺得到了進一步的印證。在這組新作中，我最欣賞的是《鬼臉》《退職第一天》與《組織部來人》等篇章，因為作者不但開始注重寫人，而且在開始往深處作思考了。無論是《退職第一天》中的“我”，還是《鬼臉》中的肖碩士，作者都在刻畫人物時遵循了現實主義的創作規則，力爭使作品緊跟上時代的節拍，使作品成為歷史的印記。

在這些只有一千來字的新作中，作者盡可能做到了既有人、又有事，做到了文學性與可讀性兼備，是十分難能可貴的。

湯雄是個勤奮的業余作家，他自1979年在江蘇《少年文藝》叢刊上發表小說處女作至今，可以說是“長槍短炮”齊上，典雅通俗共用。時而是動輒數十萬字的長篇小說與報告文學，時而是精短絕妙的短小文章，在蘇州的報紙上，經常能讀到他的文學作品;在因特網上，只要搜索他的名字，也經常能看到他令人注目的創作信息。他創作的一部題為《黑梟紅顏》的40萬字的長篇小說，引起較大的反響;他曾耗了整整十年的時間，采訪與撰寫了“宋慶齡系列”四部一套的長篇報告文學叢書，挖掘出了大量有關宋慶齡與她身邊各崗位工作人員的軼聞逸事，搶救下了許多珍貴的歷史資料，其艱辛努力，令人起敬。我深深為自己有這樣的同行而感到欣慰和自豪。

(本文作者為江蘇省作家協會主席、中國作協全委會委員)