當黑屋頂成為風景

手持入門級單反數(shù)碼相機，我反復行走在鎮(zhèn)江的老街小巷。

反復行走，是我真切地感受到了它的美:和諧寧靜、淳樸幽深，散發(fā)出濃郁的生活氣息和文化氛圍。去過許多“成功”開發(fā)的老街、古鎮(zhèn)，都感覺過于商業(yè)化，缺少鎮(zhèn)江老街小巷的原汁原味。

反復行走，是我擔心失去它。老街小巷的面積逐步縮小，這是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。近年來，逛老街小巷，找居民聊天，了解體會民俗市井生活狀態(tài)，拍帶有明顯小巷人生活方式的照片，是我雙休日的主要戶外活動內(nèi)容。本人雖然手藝不高，圖片品質(zhì)一般，但畢竟能夠在愉悅自我的同時，留下幾張圖片，也留下些許有關(guān)城市歷史的記憶。

鎮(zhèn)江是國家級歷史文化名城，傳統(tǒng)文化資源相當豐厚。

一件出土于鎮(zhèn)江大港、現(xiàn)藏于中國歷史博物館的青銅簋，將鎮(zhèn)江的歷史拉長到3000年。

三國時期，孫權(quán)修筑鐵甕城，拉開了鎮(zhèn)江城市建設(shè)的序幕。千百年來，依托得天獨厚的自然秉賦和獨特優(yōu)越的區(qū)位優(yōu)勢，鎮(zhèn)江的城市規(guī)模逐步擴大，城市山林特征日益凸顯。明清到民國，是鎮(zhèn)江城市發(fā)展的重要時期。明朝修筑的城墻，是鎮(zhèn)江城建史上最為宏大的建筑，城里城外的概念延續(xù)至今。清朝時期，隨著沿江貿(mào)易快速發(fā)展，“城外”成為最具活力的地區(qū)。民國時期，作為江蘇省省會，鎮(zhèn)江的城市框架結(jié)構(gòu)初步展開，道路交通等城市功能逐步改善。現(xiàn)存的老街小巷，基本是明清和民國時期的建筑。

30年前，你隨意登上城中的一幢高樓或城市周邊的一座山頭，都能看到腳下有大片的低矮建筑和黑色屋頂，那就是老城區(qū)，是蘊藏豐厚地域文化的老街小巷。在我眼里，“黑屋頂”很漂亮，是鎮(zhèn)江城區(qū)里最靚麗的風景之一。“黑屋頂”下的老街小巷，就是我行走的空間。

易中天先生說:“城市和人一樣，也是有個性的。只有那些個性特別鮮明的才會受到關(guān)注，因為個性鮮明才會有魅力。”鎮(zhèn)江這座城市有諸多鮮明的個性特征，如江河交匯、城市山林等，這是上蒼賜予鎮(zhèn)江的天然稟賦。文化個性方面，鎮(zhèn)江歷史上形成過三國、六朝、唐宋等幾個文化高峰，源遠流長，積淀深厚，但最為直觀，與城市百姓關(guān)系最為密切的還是群山環(huán)抱中，沿長江次第展開的大片“黑屋頂”。

上世紀70年代，西方建筑學家提出了“拼貼城市”的理論，大略的含義是指街道形態(tài)環(huán)境具有“類似性”記憶特征，在漫長的發(fā)展過程中，采用漸進、零散的方式，隨時進行不自覺的“拼貼”活動，最終形成意想不到的城市格局。引入這一理論，去觀照我們的老城區(qū)，那成片的“黑屋頂”，板塊拼接錯落有致，色調(diào)搭配和諧統(tǒng)一，建筑風格“和而不同”，是自然天成的、具有很高審美價值的城市“拼貼畫”。

和國內(nèi)其他城市一樣，近十年來，鎮(zhèn)江也如火如荼地掀起一場造城運動。我以為，各地的造城運動有兩個共同點，一是動作大，大面積地拆舊城、建新城;二是沒個性，缺乏城市地域特色，千城一面。經(jīng)過造城運動，我市的城市面貌的確發(fā)生了很大的變化，但也付出了巨大的代價，那就是大片蘊含豐富地域文化內(nèi)容的老城區(qū)消失了。

80年前，瑞典的斯德哥爾摩與我們現(xiàn)在的狀況一樣，玩命地拆老街老房，拓寬馬路，建商業(yè)街、住宅樓。快要拆完的時候，當局突然覺悟了，手下留情，保留下剩余的0.8平方公里的老街區(qū)。現(xiàn)在，這片老城區(qū)，成為斯德哥爾摩人最引以自豪的場所，成為這個城市悠久歷史的印證。

令人欣喜的是，通過近年來西津渡街區(qū)的成功改造，我市的決策層似乎已經(jīng)找到了老城區(qū)改造的基本方法，已經(jīng)意識到大拆大建的方法并不一定適合鎮(zhèn)江的實際，也逐步意識到老城區(qū)蘊藏的巨大文化價值和商業(yè)前景。

并非所有人都像我一樣喜歡鱗次櫛比的黑色屋頂，喜歡屋頂下蘊含的豐富地域人文資源。但我敢肯定，當鎮(zhèn)江這座國家級歷史文化名城像斯德哥爾摩一樣，只剩下足球場大小一塊老城區(qū)時，“黑屋頂”絕對會成為我們這座城市的亮點，成為萬眾矚目的焦點。