《詩選刊》評選:第三屆中國最佳詩歌編輯獎評選揭曉

《星星》詩刊梁平:作為新中國創刊最早的詩歌刊物的主編，梁平把握住了當下中國詩歌的整體脈絡，使得刊物權威、深厚、穩重，而且充滿新意，他持守著“以詩人的角度進入詩歌現場，以讀者的角度配制詩歌套餐”，在有著“深厚詩歌情緣”的成都，在日益小情小調的當下社會，梁平秉承著一個詩歌編輯家的風范，復活了中國詩歌大氣的傳統。

《文學港》榮榮:作為有著多年創作經驗的優秀女詩人，榮榮曾獲得包括“魯迅文學獎”在內的多種詩歌獎項。而對于有著十多年刊物編輯經驗的榮榮來說，其編選詩歌的眼光，又令人敬佩。榮榮曾感言，做編輯是“工作與詩歌的距離的貼近”。她對于刊物的品質定位，越來越讓《文學港》成為了詩人們的精神家園。

《詩刊》藍野:作為一位優秀的詩人，藍野除了潛心寫詩之外，也在用大量的精力讀詩編詩，并且在做編輯的過程中形成了自己一套獨特的詩歌美學理念:幽默、趣味、個性、生動，有“新鮮感”，有“超越性”，在選稿時講求詩人創作的性情與氣場，重申詩人對漢語言的信仰，盡力展示當下中國詩歌最新的創作成果。

《詩歌現場》朵漁:這些年的民間詩歌報刊多而雜，但優秀、突出的很少，至今才出了六期的《詩歌現場》就屬于為數不多的精英型民刊。朵漁作為主編，有著他個人鮮明的立場:獨立性、思想性、歷史感，反對平庸，講究詩歌的感覺與力量。這是朵漁恪守的標準，也是他編選詩文的思路。主編每一期《詩歌現場》，朵漁都在突破自己，超越自己。

《作家》雜志宗仁發:宗仁發不僅編輯著一本優秀的綜合性文學雜志《作家》，在關注小說、散文之外，他對詩歌一直情有獨鐘，寫詩歌評論，編詩歌年選。多年來，他堅持編發有實驗色彩和探索傾向的先鋒詩歌，一直關注著當下的詩歌現場，打破諸多禁忌，尋找活躍的詩歌力量，并及時地將這些新生力量向讀者呈現。在諸多優秀編輯中，宗仁發具有著典型的示范意義。

《鳳凰》張非、東籬:在日益功利化與物質化的消費主義時代，人們大都去追逐時尚，享受生活，而在并沒有更深厚的詩歌傳統的冀東唐山，張非和東籬出資出力編輯著一份民刊《鳳凰》，不僅立足于河北，更具有全國視野，同時聚攏了唐山青年詩群。這份民刊至今出了四期，一期比一期質量要好，這是張非與東籬作為詩人所留下的一份孤獨堅守，一種胸襟和氣度。

大型詩叢《詩》道輝:道輝傾力主辦大型詩叢《詩》，有出于興趣考慮的因素，但更多的還是一種理想，為當下詩歌留下見證的責任。每出版一期《詩》，都顯出道輝大手筆的氣象，從中可見一個詩人的開闊與包容之心，以及對詩歌藝術的執著和熱情。尤其是對于這喧囂而浮躁的時代來說，他以民刊的方式，給予我們一種關于詩歌的震憾與期待。

《常青藤》詩刊姚園:作為一家在美國正式出版的詩歌刊物《常青藤》，集詩歌論壇、網刊等多種媒介于一體，集中展示國內外華語詩歌的整體面貌。而刊物主編、旅美女詩人姚園，一邊寫詩，一邊奔忙于各國，還總不忘以虔誠的情懷來參與漢語詩歌的建設，尤其是重詩歌文本而不重人名聲望的取稿尺度，的確值得當下國內的詩歌刊物借鑒。

《中國詩歌年選》王光明:近些年，有幾家出版社都會在年初出版詩歌年選，以總結本年度的詩歌成就。而在這些年選中，“花城版”的詩歌年選，總是顯得獨樹一幟。其編選者王光明，不僅是一位詩歌評論家和研究者，也是一直活躍在詩歌現場的“獵頭”，他善于發現當年度發表在各種刊物上的力作，竭力去抵達當下中國先鋒詩歌的高度。

《界限》網站李元勝、西葉:曾供職于重慶一家平面媒體的李元勝，在做一個新聞人的同時，對詩歌有著近乎偏執的喜好，這造就了他詩意化的人生。然而，李元勝和西葉兩位詩人，在這樣一個媒體時代，同樣能利用對于這個電子時代的敏感，將《界限》詩歌網站做得富于先鋒性與時代感，使得重慶出現了一批優秀的青年詩人。并以自己的實踐豐富了網絡詩歌多層面的話語表情。