論李清照詞境與心境的變遷

摘要：李清照一代著名女詞人，才學超人，一生尋尋覓覓，冷冷清清。她的每一首詩詞都在訴說著人生感慨。更可貴的是她面對國破山河，憂國憂民，盡顯一代女詞人的風范。本文從她的人生經歷來分析她前后期創作在題材風格上的演變，以便對當時歷史背景下女詞人的心理歷程進行更深入全面的了解。

關鍵詞：愁 相思 南渡 靖康之亂

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-03-0066-02

中國是個詩的國度，中華民族有著悠久的文明歷史。許多偉大的詩人，作家以他們卓越的才能為祖國的文化寶庫創造了無比珍貴的財富。然而由于歷史條件的限制，在這漫長的歷史畫廊里，女作家卻屈指可數。其中，宋代女詞人李清照，可以說是最為杰出的一個。她的詩詞創作方面的深厚造詣和突出成就，是我國封建社會中廣大婦女的聰明才智不可磨滅的～個重要標志。

李清照，自號易安居士，又署易安室，宋朝歷城(今山東省濟南市)人。一生經歷表面繁華，危機四伏的北宋末年和動亂不已，偏安江左的南宋初年。她的人生經歷給她釀就了一顆千回百折的詞心。

現將李清照的創作以一一二七年的靖康之亂劃界，分為南渡之前與南渡之后兩期來對比研究。

一 南渡之前

待字閨中，少年不知愁滋味

李清照生長于書香門弟，仕宦之家。父親李格非是北宋神宗熙寧年間進士，當時著名的文人。李清照從小就受著良好的家庭教育，在一種開明的生活環境中長大。造就了李清照超凡脫俗、品格高潔、志趣高遠的性格。年輕時的李清照，性格比較開朗、活潑，在她的前期的詞中有充分的體現：

水光山色與人親，說不盡，無窮好……

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨人歸早。

——《怨王孫》

詞中寫的雖然是“紅稀香少”的晚秋景色，卻毫無那種習慣的悲秋與遲暮之感。整個藝術境界中充滿著熱情爽朗的朝氣，躍動著青春的活力。

見客人來襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

——《點絳唇》

詞中描寫了一位少女在院中打秋千，弄臟了雙手，汗濕了羅衣。突然見一客人來，慌亂中跑掉了鞋子，跌落了金釵，卻又忍不住好奇想看看客人是誰。于是便假裝回頭嗅嗅青梅。詞中以精練的語言將一個天真憨癡，嫵媚多情的少女形象展現在讀者的眼前。

獨處深閨，人比黃花瘦

李清照十八歲出嫁，丈夫趙明誠是著名的金石學家，李清照與趙明誠的愛情是建立在共同的愛好基礎上的，他們是一對志同道合、意趣相投的夫妻。新婚之后，他們的感情尤其濃烈。

怕郎猜到，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒叫郎比并看。

——《減字木蘭花》

這首詞把一個新婦在丈夫面前的嫵媚嬌憨的姿態，惟妙惟肖地表現出來，顯得清新活潑，不減少時詞作中所寫的天真風韻。

但婚后兩年，趙明誠出仕，少則小別數日，多則一年半載，時間即使比較短暫。也常常牽動李清照的里情別緒。如《醉花陰》中的“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”詞中通過這一創造性的形像比喻將詞人在重陽佳節，消魂蕩魄的相思之苦，非常貼切地表現出來。這一時期其詞境中少了些許少女的嬌憨與天真而多了一些思婦的離愁別恨。

感時傷懷，才下眉頭，卻上心頭

在李清照的前期生活中，良好的家庭教養和美滿的婚姻，可能使她產生美好的理想，而封建禮教對婦女的束縛，則使其理想徹底幻滅。李清照早期以愛情為主要基調的那些情調憂傷作品，如《一剪梅》《鳳凰臺上憶吹蕭》等，即是排遣上述苦悶的產物，也是封建時代的婦女處于被壓迫地位的反映。詞人寫這些詞的時候，北宋王朝已處于崩潰前夜。她的父親，在新舊黨爭與同黨內部之爭中都遭受打擊。在崇宇元年(1102年)被罷官。此外趙挺之與蔡京之間的斗爭亦對她產生了影響。她的家庭變故正反映了北宋統治集團內部錯綜復雜的矛盾和斗爭。這種矛盾和斗爭，是宋王朝腐朽沒落的表現。

她在《慶清朝慢》一詞中說：“金尊倒，拼了盡燭，不管黃昏。”這既是對官僚集團醉生夢死的諷刺，又是對日暮途窮的北宋王朝現實的真實反映。

雖然這一時期李清照的創作中也表現出對國家命運前途的關心，但安逸清靜的閨閣生活畢竟沒有使她直接感受到政治危機、民族危機所造成的重大災難。與后期這類作品相比顯得不那么深刻了。

二 南渡之后

國難當頭，欲將血淚寄山河

南渡后李清照后期的作品與前期相比，在題材、內容、情調、風格上有明顯的差異。在李清照后期的創作中，由于生活遭遇和政局的逆轉，她把個人命運和國家前途更緊密的聯系在一起，這樣就使她后期的創作，不象前期那樣局限在個人生活的小天地里，在創作題材上也有所拓展。

李清照在避亂南下之后，面對殘破山河，想到淪陷區處于水深火熱中的人民和被囚于北國的徽、欽宗，對南宋朝廷的屈膝茍安十分氣憤，在建康時，她便時時寫些詩詞，以刺當世。俞正己《詩說雋永》和莊綽《雞肋編》中記有李清照的詞句：

“南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨。”

“南來尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒。”

從這些詩句中我們可以看出，李清照對歷史上抗擊外來侵略，為祖國作出貢獻的杰出人物是十分景仰的，深為當時缺少王導、劉琨這樣的人物感到遺憾。同時也有為鞭笞了南宋朝廷投降派的懦弱無能。隨著民族矛盾的加劇，李清照的憂國憂民的愛國思想也有了進一步的發展。在金華時，李清照還寫了一首氣象宏肆，感喟深沉的七絕《題八詠樓》

千古風流八詠樓，江山留與后人愁。

水通南國三千里，氣壓江城十四州。

本應是令人歡欣的大好河山，由于敵寇的蹂躪已經零落破碎，不堪入目了，這時候她詩詞中的“愁”絕不是前期作品中女子常有的纖細哀愁心理和閉眼鎖眉之態，它是蘊籍著無限的悲痛和極大的憤慨的。

千里流亡，秋風秋雨愁煞人

靖康之亂，無論就宋朝的歷史，還是李清照的個人生活道路。都是一個轉折點。李清照連遭家亡、喪夫、失盜、系獄之難，此后李清照孤寂無依，飽嘗顛沛流離之苦。

國家的變亂，家庭生活的變化，對李清照的思想產生了深刻的影響。她即悲痛家世的淪替，更悲痛國家的破亡。在李清照南渡后期的詞里，主要表現的是她國破家亡的凄慘心境和深沉的感傷情緒，如：

物是人非事事休，欲語淚先流。(《武陵春》)

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。(《聲聲慢》)

“物是人非事事休”，正是詞人晚年生活的沉痛寫照，亡國之痛、孀居之悲，淪落之苦。《聲聲慢》是李清照一生的總括。詞里所寫皆眼前景、瑣碎事，然而正是這些常景瑣事經詞人巧妙的組合起來，使我們透過作品所描繪的事物和抒發的感情，看到一個孤寂空虛，百無聊賴而又凄苦愁悶的古代婦女形象。家國的殘破，境遇的煢獨，在精神感到極度苦悶的時候，希望從外界找到一些安慰與寄托，得以排遣一下內心的悲哀與苦悶。然而，尋尋覓覓的結果只是“冷冷清清”而已，這更增加了詞人內心的痛苦。這里詞人連用十四疊字，層層推進，寫出了詞人“推愁不去還相覓”的悲慘心境，構成了濃郁的富有感染力的意境。這種藝術的境界，益發使人感受的國破家亡的慘痛。

晚年李清照漂泊東南，無依無靠，無時無刻不在懷戀故鄉，因為國破才導致了家亡，所以她的鄉思無疑含有亡國之恨，較有代表性的作品是她的詞《永遇樂、元宵》詞中表現了李清照晚年漂泊生活中深懷國破家亡之恨的復雜情感。詞中通過同是“元宵佳節的今非夕比，對當年的“中州盛日”進行了親切而凄楚的回憶。詞中還對偷安南避的投降派和庸碌之輩不知亡國恨的精神面貌給予揭露和批判。

如果說李清照前期的創作表現出的是敏感的青年婦女所具有的精神苦悶、愛情心理、以及對個性自由的朦朧欲望：那么她后期的創作則是以民族情緒和愛國情感為主題，在前期哀愁傷感的基礎上更悲愴、沉郁，情感的憂郁也更加深刻化。在當時社會歷史條件下，李清照作為一名上層婦女，她不可能為民建立其他功業，而凡是在當時條件下她能做到的，她已盡了自己最大的努力。