白先勇小說的女性敘事策略

摘要 白先勇是最早被介紹到大陸的臺灣作家，他的作品代表了二十世紀(jì)六七十年代臺灣小說的最高成就。白先勇小說塑造了一批經(jīng)典的女性形象，其小說文本采用女性敘事策略，表現(xiàn)出對女性的關(guān)注和同情。

關(guān)鍵詞：白先勇 女性敘述 女性對話

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-03-0028-01

白先勇是最早被介紹到大陸的臺灣當(dāng)代作家。他在臺灣文壇上，掀起了現(xiàn)代派文學(xué)創(chuàng)作的熱潮，推動了臺灣文學(xué)向新的歷史階段發(fā)展，曾被譽(yù)為是“當(dāng)代短篇小說家中少見的奇才”。

在白先勇的小說中，女性人物舉足輕重，不可或缺，其作品所貫穿的是對整個(gè)人類尤其是女性的悲慘命運(yùn)的同情和關(guān)注，他以女性為敘述對象，大量采用女性敘述和女性對話，從而形成其獨(dú)特的女性敘事的策略。

一 女性敘述

白先勇的小說中，敘述者往往是女人。敘述者就是小說文本中講述故事的人，敘述者主要包括第三人稱敘述和第一人稱敘述。

第三人稱敘述。“第三人稱敘述是從與故事無關(guān)的旁觀者立場進(jìn)行的敘述”，這一類型的敘述是白先勇小說的主要敘述方式，共有23篇。在白先勇的小說中，第三人稱敘述者不是全知全能的上帝，而旨在做一個(gè)客觀的陳述。在以女性為主角的篇章中，多偏向于從女主人公的角度進(jìn)行敘述，敘述的中心是女性。

第一人稱敘述，這一類作品有12篇，其中有3篇是以女性為第一人稱敘述者。以女性為第一人稱的敘述者在敘述時(shí)，是以女性所看所感去觀察世界；在以男性為第一人稱的小說中有不少男性敘述者是兒童，他們的性別意識比較弱，甚至偏向于女性，文中許多發(fā)表觀點(diǎn)或者評論的敘述都是經(jīng)由旁觀者之眼借由旁觀者之口說出的，而這個(gè)旁觀者往往是女性。比如《金大奶奶》，對于金大奶奶的種種不幸，先是由“我”——容哥兒敘述所見所聞，“金大奶奶是個(gè)矮胖子，又纏著小腳，走起路來左一拐，右一拐”“已經(jīng)老得面皮起了皺”，金大奶奶被家里人討厭則是聽他的朋友小虎子說的，容哥兒的敘述只是客觀地將所看到的所聽到的描繪出來，但是小孩子的判斷力有限，視角也有局限，于是就由順嫂的敘述，慢慢的將金大奶奶被丈夫騙財(cái)后拋棄、被弟弟弟媳甚至仆人虐待的悲慘遭遇一一呈現(xiàn)了出來，金大奶奶上吊自殺后，容哥兒就疏遠(yuǎn)了好朋友小虎子，也不再去金家了，也是出于對金大奶奶的同情。在這個(gè)過程中，容哥兒的視角不斷傾向于順嫂對金大奶奶憐憫的視角，整體上呈現(xiàn)出一種女性敘事策略。

二 女性對話

白先勇認(rèn)為小說分兩部分，一部分是敘述，一部分是對話。他注重小說的戲劇化，注重小說的畫面感，強(qiáng)調(diào)作者隱退，主要由小說中的人物自己展現(xiàn)和演繹。因此，小說中對話的作用就顯得尤其重要。它能夠幫助作者塑造人物形象，組織情節(jié)，揭示人物之間的復(fù)雜關(guān)系，表現(xiàn)小說主題等等。白先勇在作品中大量采用對話的形式，用對話來塑造人物形象，推動故事情節(jié)，通過作者所精心設(shè)計(jì)的對話。一個(gè)個(gè)形象躍然紙上，情節(jié)也得以發(fā)展，人物的思想感情得以表現(xiàn)，主題也得到了展現(xiàn)。在對話的設(shè)計(jì)中，因?yàn)樽髡咭屓宋镒约赫f話，所以他會模仿女性的說話和眼光。女性的敘述和對話則顯示出了女性的思想和觀點(diǎn)，從而呈現(xiàn)出一種女性的敘事策略。

《思舊賦》通過羅伯娘和順恩嫂的對話敘述來描述了李長官一家的悲慘遭遇，整個(gè)故事都是在他們的對話中完成的。在順恩嫂不斷地詢問中，羅伯娘也逐漸道出這個(gè)家庭的種種。

“夫人——她臨終留下了什么話沒有?”(順恩嫂)

“我仿佛聽見長官說，夫人進(jìn)醫(yī)院開刀，只醒過來一次，她喊上一句‘好冷。’便沒有話了?！?羅伯娘)

“這兩年，夫人不在了，公館里——”(順恩嫂)

“公館里嗎?還不是靠我這個(gè)老不死的在硬撐?連‘初七’還沒做完，貴喜和小王便先勾搭著偷跑了，兩個(gè)天殺的還把夫人一箱玉器盜得精光?！?羅伯娘)

“算你疼惜他們，二姐，日后小姐出嫁，再接你去做老太君吧?！?順恩嫂)

“你老人家說得好，可惜我沒的那種命，小姐?”“我實(shí)話對你說了呢，老妹。今年年頭，小姐和一個(gè)有老婆的男人搞上了，搞大了肚子，和長官吵著就要出去，長官當(dāng)場打得她賊死，臉都打腫了。”“上個(gè)月我還在東門時(shí)?？匆娝嶂嘶@，大起個(gè)肚子，蓬頭散發(fā)的，見了我，低起頭，紅著眼睛，叫了我一聲‘嬤嬤?！粋€(gè)官家小姐，那副模樣，連我的臉都短了一截”(羅伯娘)

從她們的對話中我們可以看見李長官一家死的死，散的散。好不凄慘。作者直接用了女仆的視角來敘述，借用人物之口來述說，可憐抑或可悲，便要由讀者自己評判了，這些女仆的對話還顯示了對于人物的看法，比如對于小姐，從一個(gè)女傭人的視角出發(fā)，一個(gè)官家小姐，卻和一個(gè)有婦之夫好上了，說起來是丟臉的事情，背后隱藏的是對小姐淪落命運(yùn)的同情，對于家道中落之哀悼。

白先勇小說的女性敘述和女性對話為我們展現(xiàn)了一個(gè)形象生動的女性世界，呈現(xiàn)出多元的敘事姿態(tài)。白先勇有意識的敘事策略，讓文本顯得豐富多彩。他對女性的微妙心理的描寫，為人物畫廊提供了極好的范本，增添了亮色。同時(shí)，他的敘說帶有哀婉、抒情的陰柔之美，具有極高的審美價(jià)值，賦予他的小說獨(dú)特的藝術(shù)魅力。