寫(xiě)實(shí)向左 寫(xiě)意右向

創(chuàng)作心語(yǔ) 寫(xiě)作是靠靈感啟動(dòng)的，而靈感來(lái)源于生活。我是一個(gè)家庭“煮婦”，這篇習(xí)作的靈感便來(lái)源于我做飯的過(guò)程。“七年之癢”一直是人們喜歡談?wù)摰脑掝}，夫妻雙方朝夕相處，神秘感逐漸消失，人們疲于應(yīng)付諸如社會(huì)、人際、職場(chǎng)、家庭和子女等方方面面的問(wèn)題，這些都會(huì)使日常的夫妻生活變得平淡無(wú)奇，甚至黯然失色。一個(gè)事業(yè)小有所成的男人，面對(duì)趨于平淡的婚姻，加之外來(lái)的誘惑，難免眼花繚亂、意欲出軌。

文中的妻子相貌普通，卻充滿了智慧，她不動(dòng)聲色地用雞湯這一“溫胃”的良藥闡釋婚姻的真諦，讓丈夫幡然悔悟，自動(dòng)回歸家庭，我被“她”深深地感動(dòng)了。文中有似曾相識(shí)的我們，看別人的故事，想自己的人生，這是我想帶給大家的收獲。

作者小傳 徐鳳仙，1976年出生，內(nèi)蒙古巴彥淖爾人，業(yè)余時(shí)間喜歡寫(xiě)字。2000年開(kāi)始發(fā)表作品，先后在《中國(guó)工商報(bào)》、《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》、《巴彥淖爾日?qǐng)?bào)》及網(wǎng)站發(fā)表過(guò)散文。2007年開(kāi)始嘗試小小說(shuō)創(chuàng)作，本篇系小小說(shuō)處女作。

著名作家阿來(lái)稱贊李永康“是一個(gè)一開(kāi)始便著迷于小說(shuō)的人”，他的小小說(shuō)“是一直不曾倦怠與敷衍的人所寫(xiě)的小說(shuō)。”

系統(tǒng)閱讀李永康的小小說(shuō)，我感到他的小小說(shuō)可以分為兩類，一類是偏于寫(xiě)實(shí)的，一類是偏于寫(xiě)意的。這至少表明，他是一個(gè)可以左右出手、多向發(fā)展的作家。

他的寫(xiě)實(shí)類小小說(shuō)，社會(huì)意識(shí)較強(qiáng)，負(fù)重載道，多能啟示讀者的認(rèn)識(shí)感覺(jué)。如《掛歷》:“我”去買(mǎi)掛歷，順路去看望已從政的同學(xué)，同學(xué)和他的妻子都很熱情。臨走，同學(xué)非常嚴(yán)肅，問(wèn)“我”找他有啥事，“我”表示沒(méi)事兒，他說(shuō):“既然不說(shuō)，那你把你的東西拿走好了。”“我”哭笑不得，只好讓他收下我買(mǎi)的掛歷。這篇小說(shuō)巧設(shè)了一個(gè)聚焦道具──掛歷，通過(guò)簡(jiǎn)單的勾劃，顯示出“我”的同學(xué)在官場(chǎng)上已變得應(yīng)付有余，但人格已發(fā)生變異，把一切都看成互相利用的關(guān)系，即使純潔的同學(xué)關(guān)系也不例外。小說(shuō)熱中寓冷，同學(xué)越是熱情，越暴露了他的冷酷，他的心理的變態(tài)，他的官本位意識(shí)已使他變成了“非人”。同時(shí)，冷中有熱。作家的一腔熱情寓于其中，對(duì)這種丑惡的社會(huì)現(xiàn)象在不動(dòng)聲色中進(jìn)行了犀利的批判。越是冷靜，批判越是有力。再如《小村人》，從曹歪嘴的小偷小摸以及小村人對(duì)此的態(tài)度展開(kāi)故事，曹歪嘴偷了外村的東西被捆綁回來(lái)，小村人非常痛心又毫無(wú)辦法，就讓他去看碾，過(guò)去是人們義務(wù)看的，現(xiàn)在給他記工分，他有時(shí)不在那里，在那里也不好好干活，“碾的米不是太碎，就是生谷子太多，缺斤少兩也嚴(yán)重。”但這些都被小村人原諒了，因?yàn)樾〈迦擞凶约旱囊?guī)矩，偷自己的是家賊，只要?jiǎng)e去外邊敗壞了小村人的形象就行。10多年后，電動(dòng)打米機(jī)代替了水碾，曹歪嘴沒(méi)其他技術(shù)，他的責(zé)任田小村人輪流給種，把他養(yǎng)到150公斤。這里，作家以較新的歷史觀抓住積淀形成于數(shù)千年來(lái)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)的農(nóng)民人性中的所謂“寬容”這一點(diǎn)，進(jìn)行了較大氣的、深刻、睿智、機(jī)趣的開(kāi)拓與觀照，以小事件反映出大題旨，寄寓深遠(yuǎn)，意境豐厚。在他的寫(xiě)實(shí)類的小小說(shuō)中大都能以新的或較新的道德觀和歷史觀的統(tǒng)一，審視人類本身痛苦的精神過(guò)程，有異曲同工之妙。

我覺(jué)得，他的寫(xiě)意類小小說(shuō)具有更高的審美意識(shí)，具有濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，能煽啟讀者更高層次的審美感覺(jué)。小小說(shuō)和其他文學(xué)作品一樣，審美功能應(yīng)是第一位的，其審美功能越高，提供的審美認(rèn)識(shí)價(jià)值、社會(huì)認(rèn)識(shí)價(jià)值就越高。對(duì)小小說(shuō)來(lái)說(shuō)，決定審美功能強(qiáng)弱的核心因素是作家對(duì)他筆下的人、人性、人的內(nèi)心世界的開(kāi)掘深度。《老人與鳥(niǎo)》已突破了以寫(xiě)一個(gè)故事來(lái)構(gòu)建小小說(shuō)的模式，作家以第一人稱寫(xiě)“我”早晨見(jiàn)一老人把一只鳥(niǎo)拴住，另一只鳥(niǎo)飛去了，拴住的鳥(niǎo)感覺(jué)無(wú)法起飛時(shí)就凄涼地叫，老人吼一聲“回來(lái)!”飛去的那只鳥(niǎo)就回來(lái)，兩只鳥(niǎo)就親熱起來(lái)。有一天早晨，只聽(tīng)到鳥(niǎo)叫，不見(jiàn)了老人。原來(lái)老人住院了，“我”一去，老人就讓把鳥(niǎo)放了，“我”解了繩，兩只鳥(niǎo)一只也不飛走，半個(gè)月后，兩只鳥(niǎo)還蹲在那里。小說(shuō)寫(xiě)得很空靈，很精致，留有許多空白，讓人反復(fù)吟詠，回味無(wú)窮。作家寫(xiě)的是人性和生命的交響曲，包容了廣闊的人生內(nèi)容。這是作家深入性情深處寫(xiě)作的結(jié)果，是作家在自己的藝術(shù)生命發(fā)展中不斷超越自己的結(jié)果。《綠毛金龜》等寫(xiě)商品經(jīng)濟(jì)大潮中的泥沙俱下和困難堅(jiān)守，讀來(lái)頗有趣味，是回到當(dāng)下的寫(xiě)作，是鮮活的生活態(tài)度;既一看就懂，又表明了人的客觀地位，表明了存在的深邃的體驗(yàn)。這一類寫(xiě)意的小小說(shuō)，因?qū)懙锰N(yùn)藉而含義變得更加豐滿了。這種從審美角度出發(fā)，敷衍故事，建構(gòu)感覺(jué)的創(chuàng)作思維品格的定位是值得充分肯定和進(jìn)一步探索的。

李永康的小小說(shuō)始終關(guān)注著普通人的生存狀態(tài)，以“平民作家的話語(yǔ)來(lái)關(guān)注那些很普通的人”。這是他的獨(dú)特的眼光決定的，是藝術(shù)上沉思的品格決定的。他立足于從普通人的身上挖掘出不普通的東西來(lái)。他一直保持著清醒的頭腦，自覺(jué)維護(hù)著自己獨(dú)特的眼光，獨(dú)特的藝術(shù)感受。《生命是美麗的》《二胡的悲劇》等都閃出人性的光芒。同時(shí)，他更揭示出了生活的苦澀、困惑、無(wú)奈，《修壺記》等都寫(xiě)得很到位，人、情境、情感基調(diào)渾然一體，頗有自己的特色。

他的小小說(shuō)的語(yǔ)言通俗樸實(shí)，追求在四川風(fēng)味基礎(chǔ)上的口語(yǔ)化、詩(shī)化、散文化，并加以融合、改造，有了平易親切，引人入勝的品相，創(chuàng)造了初步具有自己特色的語(yǔ)言風(fēng)格，顯示了較強(qiáng)的語(yǔ)言功底。