2010年上海世博會是世界各國匯聚中國的舉世盛會。中國館位于世博園區的核心地段,南北、東西軸線的交匯處,擔負著在黃浦江畔展現東道主熱情好客與大國風范的重要使命。
2007年4月25日,上海世博會中國館面向全球華人征集設計方案。截至當年6月24日,上海世博會組委會總共收到了344份設計方案。經過殘酷的篩選,綜合了華南理工大學建筑設計院、清華安地建筑設計公司和上海建筑設計院各家方案之長的 “東方之冠”方案最終中標。對此,何鏡堂認為,這是集中了廣州、北京、上海三地建筑團隊的力量,以體現中國館——“城市發展中的中華智慧”這一主題。
“中國館要向世界展示中國形象、傳達中華智慧,因此,其設計要回答兩個問題:一是何謂中國特色;二是如何體現時代精神。”在接受《科學時報》記者采訪時,何鏡堂對中國館的設計要點進行了如是總結。
為了尋找可以表達中國意象的元素,何鏡堂曾將他的幾十人的設計團隊分成3組:第一組尋找“中國印象”,主要是從繪畫、戲劇、文字、顏色等藝術形式中捕捉最能代表中國的形象;第二組從“出土文物”,如斗冠、寶鼎、器皿等形象中汲取靈感,并對斗拱這一傳統建筑構件進行進一步挖掘與提煉;第三組則從中國的城市建筑、園林中吸收營養,例如九宮格、南北軸線等,形成經緯分明的建筑布局。
在中國館的設計中,所有這些意象最終所要傳達的,是東方哲學思想中“天人合一”、“和諧共生”的理念。
從中國館效果圖來看,建成后的中國館由國家館、地區館以及港澳臺館三部分組成,共15萬平方米。國家館和地區館的整體布局隱喻天地交泰、萬物咸亨,體現了東方哲學對“天”、“地”關系的理解。國家館為“天”,如同雕塑高聳于上,宛如天下糧倉;地區館為“地”,如同基座延展于下,寓意福澤神州、富庶四方。
中國館雖然全部由巨型鋼構架構成,但輪廓卻像斗拱,類似中國傳統木建筑,連同下部的4個核心筒一起看,又像一個巨型四腳鼎,居中升起、層疊出挑,整體選用了“中國紅”,中國形象更加突出。
英國倫敦的水晶宮、法國巴黎的埃菲爾鐵塔、比利時布魯塞爾的原子球館……都是歷屆世博會為舉辦地留下的標志性建筑。黃浦江畔,中國2010年上海世博會又將給世界展示怎樣的時代風采呢?


“與先進國家相比,中國建筑界在環保、節能、新材料和新技術的應用方面還有很多需要學習的地方。”何鏡堂認為,這些是一個建筑物最能展現時代精神的方面,中國館也不例外。 “我們在設計中國館時非常重視環境與能源問題,有一套完整的環境保護與能源節約策略體系,旨在以建筑表述‘環境宣言’。”
這個策略體系由4個部分組成。首先,在規劃和群體整合層面,中國館充分考慮一軸四館方面的呼應,力爭實現靠近世博軸,使中國館與世博主題館部分設備資源形成共享與協調。其次,在建筑形體的設計層面,力爭實現單體建筑自身的減排降耗。國家館造型層層出挑,在夏季,上層形成對下層的自然遮陽;地區館外廊為半室外玻璃廊,用被動式節能技術為地區館提供冬季保溫和夏季拔風;地區館屋頂“中國館園”還運用生態農業景觀等技術措施有效實現隔熱。

此外,在建筑表皮技術層面,充分考慮環境能源新技術應用的可能性。比如,所有的窗戶都是使用低耗能的雙層玻璃,國家館屋頂上還使用大量的太陽能板,有望使中國館實現照明用電全部自給。最后,在景觀設計層面,加入循環自潔要素。在國家館屋頂上設計的雨水收集系統,可以實現雨水的循環利用;在地區館南側大臺階水景觀和南面的園林設計中,引入小規模人工濕地技術,利用人工濕地的自潔能力,在不需要大量用地的前提下,為城市局部環境提供生態化的景觀。
中國館設計運用了立體構成手法,對傳統元素進行了開創性現代轉譯,創造出流動的現代空間效果。國家館63米的絕對高度中,下部33米完全挑空,這些中心對稱空間和地區館平坦延伸的空間,為人們的自由交流提供了充分的開放場所,而這種開放性、公共性,也是國際建筑設計中的重要理念。
“東方之冠”雖然為建筑界普遍看好,但也不乏批評之聲。對此,何鏡堂認為,這是很正常的現象。
“建筑沒有絕對最好的,只有相對適宜的。”何鏡堂說。他認為,對某個特定的建筑物而言,只能根據其所處的時間、地點、環境等進行具體的評判,而建筑師所能做的,也只是根據這些不同的條件進行綜合的取舍,實現辯證的平衡。
何鏡堂把自己多年的建筑實踐歸納成“兩觀三性”。“兩觀”即建筑的整體觀和可持續發展觀,這是現代建筑的基本。而一座優秀的建筑,必然是融于環境,表達地域特征,且有文化品位和時代精神的建筑。在建筑設計中,如何體現建筑的地域性、文化性和時代性,是建筑創作能否突破和創新的關鍵。
何鏡堂認為,優秀的建筑設計能夠創造出既滿足人們創業和生活需求,又帶給人精神享受的物質環境。“雖然以人為本已經是老生常談的說法了,但真正將其作為建筑本質加以貫徹時,很多建筑師卻并沒有做到。”何鏡堂說。
何鏡堂說。中國館在世博會結束后將得到永久保留。它能否在世博會的諸多建筑杰作中占據一席之地呢?讓我們拭目以待。
(摘自:《科學時報》)