專家點評《折子戲?qū)觥?/h1>
2010-03-27 02:43:34
劇影月報 2010年3期
專家點評《折子戲?qū)觥?/p>
2010年6月8日，湖南省昆劇團在南京紫金大戲院獻演了“全國昆曲優(yōu)秀劇目展演周”中的第六臺劇目《折子戲?qū)觥贰?/p>
6月9日上午，主辦單位召開了《折子戲?qū)觥吩u論會，來自北京、上海、江蘇的戲曲專家、學者出席了會議。會議由上海昆劇團著名表演藝術家蔡正仁、浙江昆劇團著名表演藝術家汪世瑜主持。湖南省昆劇團的部分主創(chuàng)人員到會聽取了專家的點評。
專家從表演、唱腔、人物塑造、院團風格等方面，對《折子戲?qū)觥愤M行了全面、深入的評析。
浙江昆劇團著名表演藝術家汪世瑜認為，專場中的四個折子戲，尤其是《醉打山門》、《藏舟》、《武松殺嫂》都代表了湘昆特色，達到了一定水準，既是雅俗共賞的戲，也是能培養(yǎng)演員的戲，從劇場效果便可看出它們都受到了觀眾的歡迎與喜愛。汪世瑜稱贊了《醉打山門》的演員，指出“十八羅漢”造型需更加突出重點，并建議演員加強唱功訓練。他說，經(jīng)典是無法替代的，一個院團必須不斷錘煉、不斷提高自身品牌、自身特點，他希望湘昆進一步鍛煉青年演員唱念做表的基本功，在保留、發(fā)揚特色的基礎上更上層樓。
上海京昆藝術發(fā)展咨詢委員會主任馬博敏說：湘昆是很有潛力與希望的院團，青年演員進步明顯。藝術需要長期努力與刻苦學習，需要扎實的基本功，目前演員還不夠成熟。《醉打山門》的演員條件很全面，腿功與心理狀態(tài)都很好，也具備嗓音條件，但在舞臺經(jīng)驗尤其是表現(xiàn)力上有所欠缺，建議加強戲、技、藝的結(jié)合，將單純的身段展示化為自身對角色的理解，再以更為圓融、細致的狀態(tài)呈現(xiàn)于舞臺。《尋夢》旦角很有修養(yǎng)、有理解力，表現(xiàn)出了對杜麗娘情感之體會，然而還需加強閨門旦的大氣，用眼睛而非身段去構戲，在保持角色“大家閨秀”分寸氣質(zhì)的同時，表現(xiàn)其心理狀態(tài)。《藏舟》具有獨特的表演方式，舞蹈性很強，美中不足的是不夠細致，希望湘昆既保持特色，也注重昆曲本體的典雅之美，使舞臺呈現(xiàn)更加細膩，而《武松殺嫂》也存在類似的失之粗糙的遺憾。
上海昆劇團著名表演藝術家張靜嫻指出，湘昆《折子戲?qū)觥分行挟旪R全，顯示了老、中、青三代演員的風格。搶救、挖掘本劇種與本劇團的特色迫在眉睫，她希望青年演員能好好珍惜傳承、學習的機會。張靜嫻認為，《醉打山門》中兩位演員頗具潛質(zhì)，不過都還處于模仿階段，應用更寬的視野來看待昆曲表演藝術，用更高的起點與要求來提升劇目的含金量。《尋夢》是一出既好演又難演的戲，好演在于它本身極為完備，難演在于觀眾對它有更高的期待與要求。目前演員在閨門旦的氣質(zhì)上有所欠缺，分寸感與內(nèi)在魅力不夠，使戲缺乏高潮，缺乏變化的節(jié)奏性，希望演員明確目標，提高文化知識的修養(yǎng)與理解力，更好地表現(xiàn)出《尋夢》內(nèi)涵。《藏舟》極具湘昆特點，可生旦之間的情感交流過于簡單，表演上的交代與處理都還不到位；《武松殺嫂》基礎很好，不過舞臺略顯粗糙、雜亂，潘金蓮這一角色過于臉譜化、簡單化，希望能對角色加以細化與豐富，使之更好地滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求。
上海昆劇團著名表演藝術家張洵澎稱贊了《醉打山門》的演員，提醒《藏舟》與《武松殺嫂》在形象造型上要講究細節(jié)，符合人物身份，并積極汲取外部養(yǎng)分來滋養(yǎng)自身。張洵澎著重評點了《尋夢》，她詳細分析了這折戲中，外在的春色如何喚起杜麗娘內(nèi)在的青春，分析了杜麗娘渴望、盼望、失望的心理軌跡及怎樣將內(nèi)心世界的流動變化外化為舞臺的行為動作以及怎樣精致化、細膩化這一角色極具內(nèi)涵意味的肢體語言。張洵澎認為目前演員的表演還有較明顯的花旦、花衫的痕跡，未能完全進入閨門旦的行當，她鼓勵演員多學、多練、多思索、多體味，演好這出“含而不露”的經(jīng)典折子戲。
中國藝術研究院研究員龔和德對《武松殺嫂》提出了中肯的意見與建議。他認為，《武松殺嫂》雖然很有湘昆特點，但它對婦女的歧視與戕殺卻令現(xiàn)代觀眾難以接受。潘金蓮的悲劇具有復雜的社會與人性原因，目前舞臺呈現(xiàn)過于殘忍、單一。他建議湘昆在傳統(tǒng)的基礎上前進，富于新意地處理好武松與潘金蓮的關系，或可排出整本《義俠記》，既闡述是非，又解釋是與非之間令人深思、令人嘆惋的意義。龔和德建議院團詳細統(tǒng)計湘昆可傳承的、具有高度藝術價值的傳統(tǒng)戲的數(shù)量以及這類傳統(tǒng)戲落實到青年演員身上的數(shù)量，做出繼承與落實的計劃，幫助青年演員盡快提高、成長，用生命與生命的對接完成傳統(tǒng)劇目的代代傳承。
原中國戲曲學院院長、教授周育德逐一分析了湘昆四出折子戲的所長與不足，指出可適當借鑒川劇、秦腔、粵劇、梆子對“殺嫂”的處理，給予潘金蓮更人性化的新的解釋。同時他認為也可考慮演出整本《藏舟》，充分展示刺殺旦這一行當?shù)镊攘ΑＶ苡抡f：藝術形式的衰亡與興盛取決于人，年輕一代應樹立歷史責任感，在短暫的藝術生命中煥發(fā)奪目的光彩。湘昆更應懷抱憂患意識，人才培養(yǎng)與劇目建設是院團具有歷史意義而又極其嚴酷的戰(zhàn)略任務。
中國藝術研究院戲曲研究所研究員何玉人認為，昆曲藝術發(fā)展到今天，地處相對偏遠的湘昆應該找準定位、明確發(fā)展之路，開闊視野，站在前沿位置上考慮隊伍培養(yǎng)與院團建設問題。在劇目建設上，要適度轉(zhuǎn)變觀念，認識到傳統(tǒng)不是凝滯不變而是不斷發(fā)展流動的。她結(jié)合《武松殺嫂》，談到怎樣使傳統(tǒng)戲更具有時代感、當代感，并希望湘昆緊緊把握經(jīng)典原則，一步步傳承發(fā)展，使傳統(tǒng)戲成為真正使人百看不厭、能傳世久遠的佳作。
中國戲劇家協(xié)會研究室主任崔偉稱贊《折子戲?qū)觥分械难輪T都盡了最大的努力，湘昆保留了許多古樸有特色的表演，很有力度，使觀眾看到了雅致細膩的昆曲在與地方文化傳統(tǒng)結(jié)合之后呈現(xiàn)出來的新的面目與特色。希望這些符合民間性與民間欣賞特點的技藝流傳下去、發(fā)揚開來。
此外，專家們還就一些具體加工修改意見與劇團主創(chuàng)人員進行了交流、切磋，提出了很多有益的意見和建議。
專家點評《折子戲?qū)觥?/p>
2010年6月8日，湖南省昆劇團在南京紫金大戲院獻演了“全國昆曲優(yōu)秀劇目展演周”中的第六臺劇目《折子戲?qū)觥贰?/p>
6月9日上午，主辦單位召開了《折子戲?qū)觥吩u論會，來自北京、上海、江蘇的戲曲專家、學者出席了會議。會議由上海昆劇團著名表演藝術家蔡正仁、浙江昆劇團著名表演藝術家汪世瑜主持。湖南省昆劇團的部分主創(chuàng)人員到會聽取了專家的點評。
專家從表演、唱腔、人物塑造、院團風格等方面，對《折子戲?qū)觥愤M行了全面、深入的評析。
浙江昆劇團著名表演藝術家汪世瑜認為，專場中的四個折子戲，尤其是《醉打山門》、《藏舟》、《武松殺嫂》都代表了湘昆特色，達到了一定水準，既是雅俗共賞的戲，也是能培養(yǎng)演員的戲，從劇場效果便可看出它們都受到了觀眾的歡迎與喜愛。汪世瑜稱贊了《醉打山門》的演員，指出“十八羅漢”造型需更加突出重點，并建議演員加強唱功訓練。他說，經(jīng)典是無法替代的，一個院團必須不斷錘煉、不斷提高自身品牌、自身特點，他希望湘昆進一步鍛煉青年演員唱念做表的基本功，在保留、發(fā)揚特色的基礎上更上層樓。
上海京昆藝術發(fā)展咨詢委員會主任馬博敏說：湘昆是很有潛力與希望的院團，青年演員進步明顯。藝術需要長期努力與刻苦學習，需要扎實的基本功，目前演員還不夠成熟。《醉打山門》的演員條件很全面，腿功與心理狀態(tài)都很好，也具備嗓音條件，但在舞臺經(jīng)驗尤其是表現(xiàn)力上有所欠缺，建議加強戲、技、藝的結(jié)合，將單純的身段展示化為自身對角色的理解，再以更為圓融、細致的狀態(tài)呈現(xiàn)于舞臺。《尋夢》旦角很有修養(yǎng)、有理解力，表現(xiàn)出了對杜麗娘情感之體會，然而還需加強閨門旦的大氣，用眼睛而非身段去構戲，在保持角色“大家閨秀”分寸氣質(zhì)的同時，表現(xiàn)其心理狀態(tài)。《藏舟》具有獨特的表演方式，舞蹈性很強，美中不足的是不夠細致，希望湘昆既保持特色，也注重昆曲本體的典雅之美，使舞臺呈現(xiàn)更加細膩，而《武松殺嫂》也存在類似的失之粗糙的遺憾。
上海昆劇團著名表演藝術家張靜嫻指出，湘昆《折子戲?qū)觥分行挟旪R全，顯示了老、中、青三代演員的風格。搶救、挖掘本劇種與本劇團的特色迫在眉睫，她希望青年演員能好好珍惜傳承、學習的機會。張靜嫻認為，《醉打山門》中兩位演員頗具潛質(zhì)，不過都還處于模仿階段，應用更寬的視野來看待昆曲表演藝術，用更高的起點與要求來提升劇目的含金量。《尋夢》是一出既好演又難演的戲，好演在于它本身極為完備，難演在于觀眾對它有更高的期待與要求。目前演員在閨門旦的氣質(zhì)上有所欠缺，分寸感與內(nèi)在魅力不夠，使戲缺乏高潮，缺乏變化的節(jié)奏性，希望演員明確目標，提高文化知識的修養(yǎng)與理解力，更好地表現(xiàn)出《尋夢》內(nèi)涵。《藏舟》極具湘昆特點，可生旦之間的情感交流過于簡單，表演上的交代與處理都還不到位；《武松殺嫂》基礎很好，不過舞臺略顯粗糙、雜亂，潘金蓮這一角色過于臉譜化、簡單化，希望能對角色加以細化與豐富，使之更好地滿足現(xiàn)代觀眾的審美需求。
上海昆劇團著名表演藝術家張洵澎稱贊了《醉打山門》的演員，提醒《藏舟》與《武松殺嫂》在形象造型上要講究細節(jié)，符合人物身份，并積極汲取外部養(yǎng)分來滋養(yǎng)自身。張洵澎著重評點了《尋夢》，她詳細分析了這折戲中，外在的春色如何喚起杜麗娘內(nèi)在的青春，分析了杜麗娘渴望、盼望、失望的心理軌跡及怎樣將內(nèi)心世界的流動變化外化為舞臺的行為動作以及怎樣精致化、細膩化這一角色極具內(nèi)涵意味的肢體語言。張洵澎認為目前演員的表演還有較明顯的花旦、花衫的痕跡，未能完全進入閨門旦的行當，她鼓勵演員多學、多練、多思索、多體味，演好這出“含而不露”的經(jīng)典折子戲。
中國藝術研究院研究員龔和德對《武松殺嫂》提出了中肯的意見與建議。他認為，《武松殺嫂》雖然很有湘昆特點，但它對婦女的歧視與戕殺卻令現(xiàn)代觀眾難以接受。潘金蓮的悲劇具有復雜的社會與人性原因，目前舞臺呈現(xiàn)過于殘忍、單一。他建議湘昆在傳統(tǒng)的基礎上前進，富于新意地處理好武松與潘金蓮的關系，或可排出整本《義俠記》，既闡述是非，又解釋是與非之間令人深思、令人嘆惋的意義。龔和德建議院團詳細統(tǒng)計湘昆可傳承的、具有高度藝術價值的傳統(tǒng)戲的數(shù)量以及這類傳統(tǒng)戲落實到青年演員身上的數(shù)量，做出繼承與落實的計劃，幫助青年演員盡快提高、成長，用生命與生命的對接完成傳統(tǒng)劇目的代代傳承。
原中國戲曲學院院長、教授周育德逐一分析了湘昆四出折子戲的所長與不足，指出可適當借鑒川劇、秦腔、粵劇、梆子對“殺嫂”的處理，給予潘金蓮更人性化的新的解釋。同時他認為也可考慮演出整本《藏舟》，充分展示刺殺旦這一行當?shù)镊攘ΑＶ苡抡f：藝術形式的衰亡與興盛取決于人，年輕一代應樹立歷史責任感，在短暫的藝術生命中煥發(fā)奪目的光彩。湘昆更應懷抱憂患意識，人才培養(yǎng)與劇目建設是院團具有歷史意義而又極其嚴酷的戰(zhàn)略任務。
中國藝術研究院戲曲研究所研究員何玉人認為，昆曲藝術發(fā)展到今天，地處相對偏遠的湘昆應該找準定位、明確發(fā)展之路，開闊視野，站在前沿位置上考慮隊伍培養(yǎng)與院團建設問題。在劇目建設上，要適度轉(zhuǎn)變觀念，認識到傳統(tǒng)不是凝滯不變而是不斷發(fā)展流動的。她結(jié)合《武松殺嫂》，談到怎樣使傳統(tǒng)戲更具有時代感、當代感，并希望湘昆緊緊把握經(jīng)典原則，一步步傳承發(fā)展，使傳統(tǒng)戲成為真正使人百看不厭、能傳世久遠的佳作。
中國戲劇家協(xié)會研究室主任崔偉稱贊《折子戲?qū)觥分械难輪T都盡了最大的努力，湘昆保留了許多古樸有特色的表演，很有力度，使觀眾看到了雅致細膩的昆曲在與地方文化傳統(tǒng)結(jié)合之后呈現(xiàn)出來的新的面目與特色。希望這些符合民間性與民間欣賞特點的技藝流傳下去、發(fā)揚開來。
此外，專家們還就一些具體加工修改意見與劇團主創(chuàng)人員進行了交流、切磋，提出了很多有益的意見和建議。
