品茗論道話當(dāng)下
——觀小劇場輕喜劇《書香茶樓》

■陳吉德

品茗論道話當(dāng)下
——觀小劇場輕喜劇《書香茶樓》

■陳吉德

提起小劇場戲劇，人們自然會想起其重鎮(zhèn)北京和上海。像南京這樣的城市，似乎很少見到小劇場的蹤跡。最近，江蘇省演藝集團(tuán)話劇院演出的小劇場輕喜劇《書香茶樓》無疑是給古都南京吹進(jìn)了一股爽人的輕風(fēng)，讓人享受到了一頓精美的戲劇晚宴。

該劇由南京大學(xué)康爾教授編劇、省話劇院的袁俊平導(dǎo)演，講述了四個各自獨立的故事：有人租用茶樓開招商會，局長、老板、教授的席卡不知如何擺放；有人追求茶樓的美女招待，可身份異常神秘；有人在茶樓張貼小廣告，引出了有趣“送禮學(xué)”；有人想改造茶樓，但方案卻笑話百出。整個演出過程歡快活潑，笑聲不斷，成為近年來南京小劇場演出中難得一見的亮點。

當(dāng)下和本土的內(nèi)容

該劇的舞臺主景是一個中式茶樓，幾張茶桌，左上方還掛有一幅對聯(lián)：板凳寧坐十年冷，文章不寫半句空，橫批：嚼得菜根做得大事。觀眾看到這樣的舞臺裝置之后可能會認(rèn)為，書香茶樓是文人附庸風(fēng)雅之地，其中發(fā)生的故事一定遠(yuǎn)離塵囂，遠(yuǎn)離現(xiàn)實，充滿濃濃的“象牙塔”色彩，其實不然，其故事涉及當(dāng)下很多熱點話題，如王益被捕、核心期刊、索馬里海盜、蝸居、獸獸門、電視劇《潛伏》、電影《阿凡達(dá)》、海地地震等。請聽主人公尤二的一段話：“怎么不會呢？您就說去年吧，說周正龍拍的老虎是真的，那是官員吧？說云南的農(nóng)民是躲貓貓躲死的，那也是官員吧？說房價不會再漲了，結(jié)果漲瘋了。說股票已經(jīng)出現(xiàn)了拐點，結(jié)果，股民都去買拐了，全被套得一息尚存……”觀眾在聽到正龍拍虎、云南“躲貓貓”事件、房價暴漲、股市暴跌等熱點話題時，不會有懷古之幽思、憧憬之遐想，而是把思緒集中到當(dāng)下，集中到現(xiàn)實生活中正在發(fā)生的事，從而引起感情上的共鳴。

本土化是該劇內(nèi)容表達(dá)的另一種修辭策略。本土化就是加入一些地方化的語言、人物、故事等因素，會使人產(chǎn)生親近感或親切感。該劇第二場講述的就是一個本土化的故事：南大商學(xué)院的一個研究生追求茶樓美女招待，涉及到南京大學(xué)前任校長、現(xiàn)任校長、商學(xué)院院長、社會學(xué)院院長、物理系“挑戰(zhàn)杯”一等獎獲得者、東南大學(xué)、南京市鼓樓區(qū)官員、朝天宮等諸多內(nèi)容。此外，作者有時還把一些順口溜、俚語等民間用語進(jìn)行本土化置換。如在“牛皮不是吹的，火車不是推的，紫金山不是堆的，煮熟的鴨子也肯定不會飛的”一句中，原來“喜瑪拉雅山不是堆的”被置換成了“紫金山不是堆的”。紫金山是南京東郊的著名山峰，這種置換顯示出作者的睿智和靈活。

實事求是地說，當(dāng)下化和本土化的表現(xiàn)內(nèi)容并非該劇的首創(chuàng)。就近幾年而言，像張廣天的《左岸》（2005年）、《眼皮里摘下的梅花》（2006年），黃紀(jì)蘇的《我們走在大路上》（2006年），孟京輝的《兩只狗的生活意見》（2007年）等作品均出現(xiàn)當(dāng)下化和本土化的修辭策略。但《書香茶樓》表現(xiàn)得更為明顯，更為成熟。

（湯溢/攝）

輕松幽默的風(fēng)格

該劇的定位是輕喜劇，所以整體呈現(xiàn)出輕松幽默、歡快愉悅的風(fēng)格，并時常出現(xiàn)全場爆笑。具體的方式有：一是諧音。如南大商學(xué)院的研究生賈獲是“假貨”的諧音，田姐稱阿香這樣的“剩女”叫“齊天大剩”是“齊天大圣”的諧音。這種諧音以此字之聲音而指彼字之形義，從而產(chǎn)生面底相扣的趣味性。二是重復(fù)。如果一個動作、一句話不停重復(fù)，有時會形成一種喜劇效果。請聽田姐與阿香的一段對話：

田姐：“他們家是南京人嗎？”

阿香：“不知道。”

田姐：“他家有房有車嗎？”

阿香：“不知道。”

田姐：“他是哪個單位的？”

阿香：“不知道。”

田姐：“怎么什么都不知道啊？你就沒有問問他？”

阿香：“問了。他說他在一家保密單位工作，什么都不能說。”

田姐：“不能說？那你找的是《潛伏》里的余則成啊？”

阿香：“應(yīng)該是吧。”

田姐：“什么叫應(yīng)該是啊？余則成只是個傳說。你一朵鮮花總不能插在一個傳說上吧？”

阿香：“神秘一點也蠻好的，可以讓一切都來得朦朧些、浪漫些。他說過一陣子，會把一切都告訴我的。”

田姐：“等生米煮成了熟飯？等天鵝生出了鴨蛋？他想得美！到了那個時候，你就沒有選擇權(quán)啦。”

在這段對話中，連續(xù)幾個“……嗎？”和幾個“不知道”把田姐的精明和阿香的單純表現(xiàn)得非常到位。

第三種方式是夸張。這在傻丫身上體現(xiàn)得最為明顯。她傻里傻氣，大大咧咧，開口總是高八度，更主要的是她說話無所顧忌，非常隨意。在“骨灰級高科技成果全球招商大會”橫幅前，她問龍二什么是“骨灰級”，尤二說“骨灰級”就是頂級，她隨口就說道：“哦，知道了。您喝的鐵觀音，就是‘骨灰級’的。”傻丫是劇中一個極為卡通化的喜劇人物，不停地抖包袱，制造笑料。

第四種方式是仿詞。仿詞就是根據(jù)某個詞語臨時造出一些新詞，讓人會心一笑。尤二是這樣向傻丫解釋“納米”概念的：“納米，納米嘛，它就是一種特別那個的米。我們公司還搞納豆、納芝麻、納花生、納玉米、納小麥，總之，清一色的高科技，說了你也不懂。”由“納米”仿造出來的“納豆”、“納花生”等概念生動有趣，詼諧俏皮。

另外，作者有時還引用一些手機(jī)短信、歇后語等，比如有這樣一條短信：“一個男人，如果有三、五個女人，是個人物。如果有八、九個女人，那叫動物。如果一個情人都沒有，那是廢物！”這樣的短信也是逗人發(fā)笑且意味深長的。

俏皮的臺詞、機(jī)智的噱頭、夸張的表演，在作者的多種方式的打造下，共同營造出幽默、輕松、歡樂的氛圍。所要指出的是，該劇的幽默不是那種高雅深沉的幽默，而是通俗易懂的幽默。我的后排就坐著一位5歲多的小男孩，他不時發(fā)出爽朗的笑聲。

先鋒性的手法

在《書香茶樓》的門前雖然沒有扯起先鋒戲劇的大旗，但走進(jìn)之后才發(fā)現(xiàn)，一些手法具有探索性，值得玩味。就像商店中的某些茶葉，并沒有在包裝上刻意做作，但喝起來卻另具一番風(fēng)味。

該劇沒有統(tǒng)一的情節(jié)，只是講述了四個各自獨立的故事，但尤二、田姐、傻丫、阿香四個人物卻貫穿始終。更主要的是，在每一場開始時，都有身著旗袍的阿香抱著琵琶上場，鞠躬落座，開唱蘇州評彈的情景。這不但能襯托出一種江南文化的氣氛，而且能像一種粘合劑，把四場戲牢牢連接成一個整體。

最值得一提的是該劇推翻第四堵墻之后形成的濃烈的觀演互動性。在開演之前，扮演傻丫的女演員就不停給入場觀眾提壺倒水，讓人覺得不是走進(jìn)劇場，而是來到茶樓。演出開始時，演員不是像常規(guī)戲劇那樣從舞臺左右兩側(cè)上場，而是從觀眾過道上場。觀眾幾乎能聽到他們急驟的呼吸聲，觸摸到演員跳動不息的脈搏。在演出的過程中，觀眾可以介入討論的話題，比如，第一場中就有關(guān)于官員、商家和知識分子三者權(quán)力的討論。這種討論使得該劇呈現(xiàn)出論壇戲劇的色彩。在演出過程中演員有時會把糖果等小東西扔向觀眾席，東西不大，效果卻不小，它拉近了觀演的心理距離，增強了觀演互動性。

戲仿是先鋒戲劇常用的手法。所謂戲仿，就是以游戲化的態(tài)度故意進(jìn)行模仿，從而達(dá)到諷刺、解構(gòu)、調(diào)侃、搞笑的目的。比如孟京輝的《一個無政府主義者的意外死亡》（1998年）、李六乙的《非常麻將》（2000年）、張廣天的《紅樓夢》（2007年）等都出現(xiàn)了戲仿。《書香茶樓》的第四場也有戲仿。茶樓改造的幾位方案設(shè)計者上場時，滑稽地站成一條線，田姐右手舉起，依次走過，此情此景，儼然是領(lǐng)導(dǎo)在檢閱部隊。在這種戲仿情景下，所謂的嚴(yán)肅、崇高、神圣，都被解構(gòu)得一干二凈。

總之，該劇實現(xiàn)了主創(chuàng)在節(jié)目單上標(biāo)明的五個追求，即追求互動性、貼近性、即時性、探索性和普適性，是一部既好看、又好玩同時也有深刻內(nèi)涵的小劇場輕喜劇。

（南京師范大學(xué)文學(xué)院）