中國建筑設計（創作）的現狀與展望

顧孟潮

中國建筑設計（創作）的現狀與展望

顧孟潮

在建筑文化發展史上，建筑師職業出現得比較早，建筑設計的概念形成很晚，前后相距1000多年。

人們熟知的古代建筑師維特魯威（Vitruvius)生于公元前1世紀，著有《建筑十書》（De Architecture Libri Decem），而1000年之后出版此書時尚沒有明確的建筑設計概念。歐洲到15世紀，才開始有明確的建筑設計圖紙。

中國河北省平山縣中山王一號墓出土的戰國中山王陵“兆域圖”（金銀嵌錯銅制的建筑平面圖），制圖時間為公元前323-309年。但是，現代觀念的建筑師及建筑設計是20世紀20、30年代才從歐美等國引進的。又歷時近半個世紀之久，建筑設計作為工程建設的龍頭地位、靈魂地位才逐漸被人們所認識。然而，至今在中國尚沒有確立建筑設計應有的位置，發揮出它應有的作用。

1 中國建筑設計史的沿革

中國建筑設計水平的提高與發展，是與工官制度同步前進的。簡單的木構架結構方式不斷改進，逐漸成為中國建筑的主要結構方式。到周朝開始有了以管理工程為專職的“司空”，后來各朝代在這個基礎上發展為中國特有的工官制度。

據《周禮·考工記第六》記載，司空，掌管城郭，建都邑，立社稷、宗廟，造宮室、車服、器械，監百工者，唐虞以上曰共工。司空管得十分寬，大至城郭、都邑、宮，小至車服、器械。據此推測，應當是有了建筑設計和城市設計，只是表達方式與歐美不同而已，口述與示意圖相結合，重要之處規定尺寸。到戰國時期已有明確的比例尺概念，中山陵“兆域圖”便是1/500的平面圖。

到了宋代，即公元12世紀初，制定出以“材”為標準的模數制，使木構架建筑的世紀和施工達到一定程度的規格化，并編出《營造法式》，總結這方面的經驗。

到了清代，建筑設計的標準化、定型化有了進一步的發展，不僅在木結構方面實行標準化、定型化，而且擴大到彩畫、門窗、須彌座、欄桿、屋瓦以及裝飾花紋等方面。表現出技術上的更加純熟，整體上更加巧妙的組合本領。清朝，世襲的皇家建筑師“樣式雷”家族留下的數以千計的圖紙，絕大部分是組群的總體平面圖，在每座房屋的平面位置上注明面闊、進深、柱高的尺寸、間數和屋頂形式，具體結構和施工只需按照《做法則例》進行工作。

中國古代的建筑設計始終是在主管官員領導下的集體行為，而不是像歐美是藝術家個體行為。這大概正是古代中國建筑師較少為人知曉的原因。

近代的中國建筑設計開始引進西方的概念和做法，則頗有些“大建筑師主義”的味道。

中國工程師和建筑師是隨著1866年“洋務運動”開始成長的。1872年起，赴美國學習的學生中也有專攻土木工程的。1903年，天津北洋大學堂正式成立土木工程科后，1907年、1910年山西大學堂、京師大學堂相繼設土木科。1910年，全國已有12所設土木科的專門學校。

1910年以后，逐漸有由國外學習回國的建筑師。1923年蘇州工業專門學校設立建筑科，1927年并入中央大學改為建筑系。此外，有東北大學、北平藝術學院及廣東襄勤大學、重慶大學、之江大學、圣約翰大學北京大學、清華大學、天津工商學院等設立建筑系，專門培養建筑師，按國際通行標準設置教學內容。

1912年成立了中國工程師學會。1927年成立了中國建筑師學會。同時期有《中國建筑》、《建筑月刊》及土木工程、市政建設等雜志及專著出版。

1929年成立了中國營造學社，對若干中國古代建筑作了比較科學的測繪記錄及一些資料的考證工作，出版了《中國營造學社匯刊》七卷及《清式營造則例》等著作。從此，中國建筑設計才有了現代建筑人才、實踐和理論歷史研究活動和學術組織。

1925年的中山陵建筑設計競賽、1935年的錢塘江大橋設計，首次顯示了中國建筑師和工程師的設計水平。

20世紀20、30年代，中國建筑師和工程師已在上海、天津等地設立建筑師事務所，除設計工作外，兼作房地產經營。當時最有名的中國第一家建筑師事務所為基泰工程司（KWAN CHU&YANG），創始人為留美歸來的關頌聲先生，他的三位合伙人是朱彬、楊廷寶、楊寬麟，都是一代建筑界精英人才。當時著名的建筑設計事務所還有華蓋事務所（趙深、陳植、童寯主持）；興業事務所（徐敬直、李惠伯）；莊俊事務所等（詳見張鎛：《我的建筑創作道路》）。

按照張鎛對中國建筑師的代際劃分：第一代為1911-1931年畢業的，以留學生為主；第二代，1931～1951年，國內大學畢業者為主；第三代，1951～1966年，這是一股強大的力量；第四代1976～1992年，大批的新生力量。

根據所完成的建筑設計作品以及這些作品的主要設計人分，也可以按上述四代大致劃分為中國建筑設計發展史的四個時期：

一是1949～1957年，新中國建立和第一個五年計劃時期，是第一代建筑師為主的活動年代，梁思成、楊廷寶、陳植、童寯、馮紀忠、夏昌世均有力作問世。

二是1957～1966年，這段時間，是第二代建筑師的輝煌時期，許多第二代建筑師脫穎而出，做出在建筑史上有里程碑意義的作品，以國慶十周年的十大工程為代表，其設計人如趙冬日、張鎛、戴念慈、嚴星華、陳登鰲、龔德順等。

三是1966～1978年，由于“文革”的影響，建筑設計上絕少建樹，為空白時期。

四是1978年實行改革開放政策以后至1995年為第三代建筑師大放光芒時期，涌現出眾多中青年建筑師和優秀的建筑設計作品。1989年亞運會工程一批建筑問世，堪稱新中國建筑設計史上的又一批里程碑建筑。

此外，北京、廣州、上海前后都出現了一批領導潮流的建筑作品，如佘畯南、莫伯治等設計的白天鵝賓館，張耀曾等設計的龍柏飯店，貝聿銘設計的北京香山飯店等。

2 改革開放后的中國建筑設計

值得慶幸的是，中國當代建筑文化發展的春天終于來臨了！它以驚人的發展速度、嶄新的姿態和空前的設計水平和質量令人振奮。在我的概念之中，1978～1988年可稱為新時期，1989年以后處于“后新時期”。這是改革開放的輝煌年代，碩果累累的時期。

2.1 世界公認的建筑設計成就

在1987年出版的《世界建筑史》（〔英〕巴尼斯特·弗萊徹1896年首版）的第19版中，增補了1949年新中國成立以后的中國當代著名建筑43幢和著名的中國當代建筑師16位。

這43座建筑物是：北京友誼賓館、重慶人民大禮堂、北京三里河辦公樓、北京地安門旅館、北京亞非學生療養院、北京民族文化宮、北京新僑飯店、北京天文館、北京國家建設部辦公樓、北京首都劇場、西安人民劇場、長春體育館、廣州華僑公寓、北京人民大會堂、北京中國歷史博物館、北京毛澤東紀念堂、北京人民英雄紀念碑、北京和平賓館、北京兒童醫院住院部、武漢醫院、中國醫學科學院阜外醫院、上海文淵樓、北京電報大樓、北京民航大樓、杭州航站樓、烏魯木齊航站樓、蘭州火車站、北京工人體育館、廣州礦泉別墅、廣州東方賓館、廣州白云賓館、上海游泳館、北京建國飯店、上海龍柏飯店、廣州白天鵝賓館、南京金陵飯店、北京中國美術館。

16位建筑師是：梁思成、戴念慈、張開濟、林樂義、張鎛、張家德、龔德順、葛如亮、楊廷寶、華攬洪、馮紀忠、宋秀堂、黃玉林、哈雄文、魏敦山、莫伯治。

2.2 新時期中國建筑設計與創作的特點

總的講，這個時期是建筑創作的春天，設計與創作的社會歷史與經濟、文化環境是空前的好，具體表現在6個方面：

（1）設計管理方式由匯報綜合式向個人負責制轉變；

（2）施工管理上由獨家經營到投標承包鼓勵競爭的轉變；

（3）建筑產品的商品屬性正在得到恢復；

（4）建筑概念上開始重視環境；

（5）設計觀念上開始承認“設計是靈魂”；

（6）建筑理論上，正在改變過去用政治理論代替藝術、經濟和文化本身理論的狀態。因此，設計作品的商品化大幅度提高。

經過16年的艱苦奮斗，建筑設計品位逐步提高，其特征為：

（1）城市化、環境化意識和手法的加強；

（2）追求文化內涵和民族特色、地方特色化的加強；

（3）個性化、精品化的趨勢；

（4）名家化、標志性的價值取向；

（5）后現代化、世俗化、商品化的加強；

（6）理論化、科學化的趨勢。

2.3 優秀建筑設計作品實例選介

（1）對北京舊城改造模式的突破性探索的成功之作——北京菊兒胡同新四合院住宅設計（吳良鏞教授主持）。該設計不僅有建筑技術、藝術的角度，而且有社會學、人居環境學、城市結構肌理（Urban fabric）的角度。在城市改建工程中貫徹了“有機更新的規劃原則，保留了好的和有歷史價值的建筑。修繕尚可利用的建筑，保持歷史文脈的延續性，形成有機的整體居住環境，因此獲得亞洲建筑師協會優秀建筑設計獎和聯合國人居獎。

（2）重視建筑物設計的環境化、城市化的成功之作——上海龍柏飯店（張耀曾）、深圳南海酒店（陳世民）、華東電業管理大廈（劉思揚）、新疆人民大會堂（孫國城）、北京奧林匹克體育中心（馬國馨）、上海外灘環境改造設計（邢同和）、煙臺航站樓（布正偉）等，顯示了這些第三代建筑師的成熟。

（3）“尊重歷史、尊重環境、為今人服務、為先賢增輝”的建筑作品——清華大學圖書館新館（關肇鄴教授主持）。該設計最大的特點在于，兩個“尊重”和兩個“為”，體現了對清華園歷史和環境特色的尊重。通過功能的合理安排，新老館結合，綜合使用，便于管理。盡管新館比老館大3倍，卻能“甘當配角”，成為前兩期工程的老館——美國著名建筑師墨菲和中國前輩建筑家楊廷寶先生精心之作的續篇。

（4）再現歷史環境的作品——南京周恩來梅園紀念館（齊康）。該工程規模不大，只有2200m2，但在設計構思上實現了建筑環境的和諧和歷史環境的再現，讓新舊、今昔產生沿著新的結構關系。在產生用地肌理上沿著新的肌理特征，而且在空間位置、造型風格上，十分契合周恩來先生謙虛謹慎、平易近人的性格。

（5）為中國家族增光添彩的國內外建筑設計大師之作——深圳華夏藝術中心（龔德順、張孚佩）、陜西省歷史博物館（張錦秋）、廣州西漢南越王墓博物館（莫伯治、何鏡堂）、南京周恩來梅園紀念館（齊康）、北京奧林匹克體育中心（馬國馨）等作品的作者都被認為是中國的建筑設計大師。外國建筑設計大師的作品，如北京香山飯店（〔美〕貝聿銘）、上海商城（〔美〕波特曼）、中日青年友好交流中心（〔日〕黑川紀章）等，對于普及新的設計理念，傳播新技術、藝術手法，引進新材料、新設備、新工藝等諸多方面，都有著不可忽視的良性影響。特別是近年來中國與海外建筑師的密切合作大量增加，更有助于這種影響的擴大和傳播。

3 中國建筑設計（創作）前景展望

中國建筑學會理事長葉如棠，在中國建筑學會成立40周年慶祝大會上提出的建筑文化的建設要點，是中國建筑文化發展戰略的目標：

（1）為“持久發展”的環境創造條件；

（2）為具時代、民族和地方特色的城市新風貌創造條件；

（3）為達到小康居住水平創造條件；

（4）為推薦我國建筑學理論以及建筑科學技術創造條件；

（5）為進一步提高中國建筑師（界）的自身素質及社會地位創造條件（“界”字為作者所加）。

1995年7月26日，理事長葉如棠再次強調中國建筑文化問題。他說：

“大規模建設的時候，如果我們不及時送去建筑文化，恐怕給后人的遺憾和損失就大了。”

“重視文化內涵是建筑創作中迫切需要解決的問題，既有現實意義，又有長遠意義。”

“冷靜、客觀地分析一下我國近幾年的建筑創作情況，應當也是很不理想的。一個現象是國內舉辦的國際性方案競賽，其結果得獎的幾乎都不是國內設計單位；第二個現象，我們連續幾屆評選優秀設計，評建筑設計金獎很難。評上的也難以拿出去和國外優秀作品相比。”

總之，筆者認為，葉理事長所講的問題要想取得較大的進展，特別需要調整和處理好下列幾方面的關系：

（1）正確處理行業與學科的關系。積我國建筑業60年之實踐經驗，其中最大的教訓之一便是“有業無學”——重視產業而不重視學科的發展與建設。其實，產業與學科的關系是“蛋”與“雞”的關系。處理得當會形成“雞生蛋－蛋生雞”的良性循環；處理不當，則會出現“殺雞取蛋”或“滅蛋絕雞”的惡果。

（2）正確處理信息、物質、能量三者的關系。文化本身就是信息。建筑設計首先完成的也是信息產品。信息和物質材料、能量一樣，是并列組成客觀世界的三大基本要素。目前對信息的認識不足或是步入了新的誤區，尚沒有學會正確的收集、加工、創造信息的本領。知識經濟時代，知識信息就是財富，原創性信息是最重要的財富。

（3）正確處理計劃與市場的關系。文化市場，包括建筑設計（創作）市場的開放和管理，是我們遇到的新問題。不能盲目地跟著市場走，要有計劃地保證主體文化，關系國計民生的重點設計項目的質量和水平，采取相應的措施和政策。比如住宅中的經濟適用房和廉租屋的建設和管理影響極大，要十分重視房地產開發的這一塊。

（4）正確處理職業與文化的關系。目前，社會上很多人只把建筑師和房地產開發看作能賺錢的職業，而對建筑文化是跨世紀的文化事業這一點認識不足，以致產生了許多低水平、商業化而沒有文化內涵的建筑設計，甚至設計質量低劣的垃圾房建設，十分值得重視，應及時糾正。

責任編輯：余詠梅

The PresentSituation and Prospectof Chinese ArchitecturalDesign

文章論述了中國建筑設計史的沿革，改革開放后的中國建筑設計和對中國建筑設計創作前景的展望。關鍵詞：中國建筑設計創作；設計史的沿革；改革開放；前景展望

This paper discussed evolution of Chinese architectural design history,Chinese architectural design after the reform and opening up,and prospectof Chinesearchitecturaldesign.

Chinese architecturaldesign;evolution of design history;reform and opening up;prospect

TU2

A

1671-9107（2010）01-0014-03

10.3969／j.issn.1671-9107.2010.1.014

2009-10-27

顧孟潮，男，北京人。1962年畢業于天津大學建筑系，中國建筑學會會員，中國建筑師學會會員，中國當代建筑文化沙龍召集人，長于建筑理論和環境藝術理論研究。主要譯著有《建筑構圖概論》、《外國當代村鎮建設》、《世界藝術建筑史》（合作）、《現代藝術辭典》（建筑卷）等。發表有論文《從香山飯店探討貝聿銘的設計思想》等多篇。