設計的原則

馮 瑾

中國礦業大學藝術與設計學院（221008）

隨著社會的發展，設計的范疇越來越廣泛，“設計”的準確意義實在很難說清了,而各個領域中的設計師一直在最大限度的展示著設計的魅力，詮釋它的意義,現在生活在都市中的我們能看到的東西，幾乎全部是設計出來的。設計改變生活，設計創造生活，設計無界限。那到底什么是設計呢？但值得一提的是設計不等同藝術，但設計離不開藝術，設計藝術是為對象服務，而不僅僅表達一種思想設計。

1 設計的個性化

改革開放以來，隨著社會主義市場經濟的確立，中國的發展進入了一個全新的時代，國民經濟高速增長，人民生活水平顯著提高。人們對產品的質與質的需求提升到空前的高度，而且人們的需求越來越具體、個性化，而設計的目的是人而不是產品本身,既然人們對產品的需求越來越個性化，所以設計師應設計出更有個性的產品。個性化設計，重要的是了解和掌握最新技術，有了新的技術支持，才能得以施展設計的個性化。否則,再好的設計靈感也只是空中樓閣。

設計師面對開放的世界，要開拓自己的視野，全方位多角度地去尋找個性化設計的靈感。珍貴的文化古跡、原始的非洲木雕、神秘的熱帶叢林、獨特的部落遺風等，都是進行個性化設計，展示風格和個性的靈感來源。科技的發展開闊了現代人的視野，通過計算機的處理，人們能夠迅速準確地捕捉以往不能了解的微觀世界、宏觀世界以及許多未知世界中的各種要素，使我們能夠超越自我，在科學與藝術的殿堂中自由地發揮創造潛能。對拓寬藝術創作的思路，展現獨特的個性風格有著重要的啟示。

2 設計的人性化

尊重個性需求的多元化設計也正是體現了人性化的理念，針對不同性別、年齡、職業、文化、民族、種族的人，設計應當放棄僵硬刻板的統一模式,對于一些設計領域批量化也將受到挑戰,小批量設計和生產、DIY設計都受到了青睞。此外，尊重個體也包括尊重身體條件有缺陷的人的設計，如針對老年人、兒童、殘疾人的無障礙設計。

設計人性化要求的出現是多種因素綜合作用的結果，有社會的、個體的原因，也有設計本身的原因。既然人性化設計是一種必然的趨勢，那人性化設計是如何實現的呢?這在很大程度上取決于設計師。設計師通過對設計形式和功能等方面的“人性化”因素的注入，賦予設計物以“人性化”的品格，使其具有情感、個性、情趣和生命，最終達到人性化設計的目的。設計目的在于滿足人自身的生理和心理需求，因而需求成為人類設計的原動力。需求不斷推動設計向前發展，影響和制約產品設計的內容和方式。美國行為科學家馬斯洛提出的需要層次論，提示了設計人性化的實質。馬斯洛將人類需要從低到高分成五個層次即生理需要、安全需要、社會需要(歸屬與愛情)、尊敬需要和自我實現需要。

馬斯洛認為上述需要的五個層次是逐級上升的，當下級的需要獲得相對滿足以后，上一級需要才會產生，再要求得到滿足。人類設計由簡單實用到除實用之外蘊含有各種精神文化因素的人性化走向正是這種需要層次逐級上升的反映。因而設計的人性化因素的注入，絕不是設計師的“心血來潮”，而是人類需要的自身特點對設計的內在要求。通常設計借助于語言詞匯的妙用,給設計物品一個恰到好處的命名，往往會成為設計人性化的“點睛”之筆，可謂是設計中的“以名誘人”。如同寫文章一樣，一個絕妙的題目能給讀者以無盡的想象，給主題以無言的深化。一種好的設計有時亦需要好的名字來點化，誘使人去想象和體味，讓人心領神會而怦然心動。

那么材料人性化對于當今綠色設計和環保設計具有十分重要的意義。選擇可以循環利用和便于加工處理的材料十分重要，因為我們人類的資源越來越匱乏，我們要合理利用有限的資源，在設計選者選擇時要節約。

在設計中色彩必須借助和依附于造型才能存在，必須通過形狀的體現才具有具體的意義。但色彩一經與具體的形相結合，便具有極強的感情色彩和表現特征，具有強大的精神影響。針對不同的消費群和不同的使用場合，顏色的選擇非常重要。設計的本質和特性必須通過一定的造型而得以明確化、具體化、實體化。

3 設計的情感化

設計師在進行產品設計時，除了考慮產品的功能，也賦予了它一定的形態。而形態可以表現出一定的性格，就如同它從此有了生命力。人們在使用物的過程中，會得到種種信息，引起不同的情感。

我們都知道設計的目的是為人而不是產品,而現代人的消費觀念已經不是以前僅僅滿足于獲得產品的使用價值。設計中實施“情感化設計”，就是把設計的起點定位于當今的中國人身上，充分體現出豐富的情感表現,從他們的生活的形態出發，研究盡可能符合消費者情感需求的條件，設計出無論是在技術上還是情感、風格上都合理、豐富與多元化的產品。

4 設計的和諧化

設計的和諧化，即設計在處理人、產品和環境要素的相互關系時，使各個對立因素在動態的發展中求得平衡，并將具有差異性、甚至矛盾性的因素互補融合，建構成一個有機的、諧調的整體，最大化地滿足人們之于功能和情感的雙重需求。早在18世紀下半葉，魏德伍德就依據市場口味的不同，合理協調器具的藝術性和實用性。在設計中，既講究適應批量生產的理性，也尊重富有藝術趣味的感性。從充滿羅馬式古典氣息的炻器器具到至今還在生產的女王牌茶具，均體現了這種和諧。而工藝美術運動期間，從阿什比的融合纖細、起伏線條和強烈功能的銀質水具，到德萊賽包羅各式文化、材料、風格和技藝的產品，也體現了美與技術結合、師承自然、忠實材料與實用的和諧設計觀。

設計不僅要可用，即實用功能性，還要適用，表現為體量適中，使用舒適、氣氛愉悅以及對特殊群體如老人、小孩、病人、殘疾人、孕婦、左撇子等的關懷。因而，在設計中就要求整合加工工藝、材料等要素，依據人機工學原理，使產品與人的生理特征和心理特征相協調。總之，隨著現代都市的發展導致人變得心浮氣躁，設計作為人、產品、環境溝通的媒介，就迫切需要創造出一種協調與平衡。而旨在創造協調的和諧化設計就上升到舉足輕重的地位。

總而言之,和諧化的設計是跨學科、多層面的系統工程。其最終目的在于創造人化的產品，實現物質和精神范疇內諸多要素的和諧。

現代設計是科學與藝術、技術與人性的結合，充滿人性的情感因素更富于美感和活力,成為人與設計和諧親近的紐帶。可見對于設計的探討是與個性、人性、情感、和諧分不開的,以上充分證實這一點意義所在。

[1]席躍良.設計概論[M].中國輕工業出版社

[2]張劍.情趣的設計世界—張劍產品設計作品選[M].福建美術出版社

[3]吳晨榮.思想的設計[M].上海書店出版社

[4]李超德.設計美學[M].安徽美術出版社