意境生發于空白之中

有一次帶孩子去看中國書畫精品展覽，他看到李苦禪大師的墨鷹畫面時問我：“這個雄鷹周圍怎么是空的，為什么不多畫一些樹枝草葉等東西呢?”我反問他：“你第一眼看到的是什么?”他說：“當然是雄鷹了。”我又問：“雄鷹周圍要是擠滿了樹葉，還會這樣醒目嗎?”他想想說：“不會了。”我告訴他在中國書畫創作中，這種手法叫“留白”或“空白”，是利用虛空的地方來襯托實在的形象，也給了觀眾更多更大的欣賞空間。

影畫同源，攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，也常有一些空白部分。它們是由單一色，調或模糊不清的背景所組成，形成與實體對象之間的空隙和過渡，并使主體對象明顯突出，這正是造型藝術中最基礎的方法。

空白雖然不是實體的對象，但在畫面上同樣是很重要的組成部分，它是溝通畫面上各對象之間的聯系，組織它們之間相互關系的紐帶。空白留取得當，會使畫面生動活潑，空靈俊秀。空白處，常常洋溢著作者的感情，觀眾的思緒，作品的境界也能得到升華。如攝影大師郎靜山的作品《夜泊楓橋》，就借鑒了中國畫的布局留空，意在虛實中蘊藏意境。畫面的右上方是一片空白，但我們可以從左側的楓葉和小船產生遐想，那里或許就是“姑蘇城外寒山寺”，空中正回蕩著“夜半鐘聲”。

在攝影構圖的處理上，最呆傻的是“貪多求全”，即把被攝景物足足塞滿畫面，而不去思考如何來簡化背景。其實，制造畫面的空白并不難，比如將人物安排單一色調的背景(天空，水面，草原、土地等)上，可構成空白處。也可以通過攝影技法手段的處理(虛實、明暗，后期等)，使各種形色的物體失去原來的實體形象，只在畫面上形成單色或模糊的背景，空白也就出現了。畫面中實體對象與空白的比例大小，也決定著作品的空靈程度，空白少則寫實性強，空白多則寫意而靈動。

請注意：空白，并非內容空缺，而是為了主體突出詩意化背景的做法：還有空白不一定就是白色的，黑色或其它色調也能擔當此任。例如作品《子夜鐘聲》中，黑色的夜幕是空白，藍色的光柱也有空白的作用，都給觀眾帶來遐想的空間，增加了作品的情感氛圍。

常見到影友的作品不注意空白的處理。試想一幅畫面中，如果被實體對象塞得滿滿的，沒有一點空白，就會給人堵塞壓抑感：畫面上空白留得恰當，就會使人的視覺有回旋的余地，思緒也有延展的空間。

“畫留三分空，生氣隨之發”，中國古代畫論中說得真好。

《線條》

王洪平 攝

這是一幅非常簡潔的構成畫面，也是十分典型的空白處理。作者只選擇了少許樹枝和一串紅葉，剩下的全是純凈的白色。我們可以將這些空白看作天，看成水、或者是一塊白布，但都無所謂了。它們都具有同樣的作用，圍繞著醒目的紅葉，引發觀眾的思緒向無限的空間延伸。如果能尋找到形狀更美的枝條入畫，作品的精彩度就會更高。

《藻鄉墨趣》

何興水 攝

大片的水面在此已經化作了蘊藏想象的空白，對于畫面主體——人物的突出卻是非常好的背景，干凈而且容易理解。通過這樣的空白處理，作品較好地形成了明暗對比、輕重對比和虛實對比。捕魚人的形態動作還可琢磨一下。

《花前月下》

鄭金強 攝

從標題看倒是溫馨浪漫，作者的取景構圖也是緊扣這個中心來設計的。有佇立的兩只鳥，有許多的花朵，還有懸空的明月，顯然與主題準確對應著；背景是大片的虛空，這就為觀眾情思的生成留下了充分的空間。作品的問題所在是鳥與花、樹枝混雜不清，因為它們都是黑乎乎的，形狀大小也相似。還有樹枝和花也過多了，使鳥兒主角被淹沒。

《書聲朗朗》

伍自力 攝

畫面雖然很簡單，幾個兒童的神態卻很典型，讓大人們回想起“池塘邊的樹梢上，知了在聲聲叫著夏天”，一絲童趣泛自心底。作者隱黑周圍的環境，來突出人物主體，其實桌子也可以黑掉或者裁剪不要。

《人與自然》

胡建國 攝

想法很好，人物主體與天空的色彩也很和諧統一，天空的飛鳥還增添了動的寓意。但是畫面中有三點值得改進，一是可以適當對人物正面補光以使之美觀一些，二是構圖再大一些以舒展畫面，三是飛鳥數量可減少(前期或后期處理均可)以增加空靈。

《食為天》

邢宗仁 攝

天空與棚架，有實有空，白與黑的強烈反差，簡潔鮮明。圓形與直線的明顯對比，作品富有構成形式感。遺憾的是人物表現過于簡單和生硬，光影和瞬間的配合上還可再思考。

《晨練》

王洪平 攝

晨練，已經是我們生活中很平常的事情，如何將其表現得特別一些就是不平常的事。作者為了使人物突出，而選擇了天空背景，效果已經不錯了。但是背景還可以更大更多，如相機再低貼地面拍攝，天空就會占滿畫面，人物也就更高大突出了。

《春之聲》

孫國才 攝

冬天大雪滿地。是拍攝淡雅空靈效果的好時候。淺色的雪天與深色的人物相比，使我們很容易去關注人物；而大樹與小孩的懸殊，又增加了兒童在畫面中的趣味性。建議將構圖取景向上移動，減少地面的分量，增加天空的比例，畫面會更空靈。

《石頭剪子布》

陳根迎 攝

虛實的對比很明顯，色調的安排很統一。可見作者在技法應用上挺到位。作品不夠精彩，需要改進的地方有幾處：一是采用橫畫幅更有利于表現內容，二是可以再側向觀察看角度是否更突出孩童的形態動作，三是孩童的神情不太典型。

《春夜》

許天彤 攝

夜色籠罩著山村，幾顆星星樣的燈光閃爍，畫面中洋溢著靜謐的氣息，這些正是源于充滿畫面的深暗影調，隱約之中令觀眾自由聯想。作品的主體應該是那幾幢農家建筑，所以前景中的花樹可以舍去很多，略有一點足矣。

《涼山的女人》

廖小西 攝

看到這幅作品，心里涌現出的是酸楚和敬佩。涼山女人的貧苦無法叫人不心酸，同時也讓人由衷地敬佩。作者的構圖和影調處理都很精到，還有凈化的空靈背景，營造出一種壓抑和沉重的氣氛，對于主題的表現很有幫助。

《送女兒》

劉引華 攝

拍攝的瞬間很好，人物的動作含義得到鮮明表現，幾個人的分布也很合適。作者采用大景別來構成畫面，也有意留出較大的空間來襯托人物主體，但是在取景上可以考慮一下，如上面山石少一些，而下面臺階和黑影多一些，或者上面山石背景更多點而下面臺階黑影不要。

《農民筑路工》

張木星 攝

普通而平常的農民工，在這一瞬間有了雕塑般的立體分量，令人感動。側逆光的利用對人物具有很好的輪廓效應和力量作用，值得借鑒。畫面景別可以再縮小。

《桃紅春色暖》

朱武杰 攝

利用鏡頭和光圈的特性來虛化樹干和枝葉，使背景形成朦朧變化的空間，也構成了黑白交織的空白，這樣對我們觀賞桃花給予了很好的凈化環境。桃花的朝向不太理想，而且也欠缺明亮鮮艷的質感，用光上可再提升。

《煉鋼》

劉志勇 攝

有飛濺的鋼花，有耀眼的火光，有彌漫的煙霧，環境空間在火紅中延伸到畫面之外。人物主體雖然很顯眼，可是略顯呆板，角度和動作都可以改進。