完美構圖的12條規(guī)則

當我們拍攝一張照片構圖失敗的時候，就算有吸引人的景物或者是特別好的光線也于事無補了。當然，每一個人看世界的角度不同，而參考我們以下的12條構圖規(guī)則，保證大家可以更好地去構圖。

1 三等分構圖

這個最為人熟悉的構圖規(guī)則也是最重要的一條構圖規(guī)則。我們根據(jù)三等分規(guī)則去構圖，在絕大多數(shù)的拍攝情況下肯定是不會出錯的。拍攝時的構圖技巧

使用實時取景模式進行拍攝的朋友們可以利用在相機顯示屏上顯示出的輔助線構圖，通常我們是通過按下“Info”或者“DIsplay”鍵調(diào)出輔助線。現(xiàn)在一些數(shù)碼單反相機也可以在取景器中顯示這樣的輔助線，也可以在數(shù)碼單反相機上加裝帶有輔助線的磨砂屏。原始的“黃金分割”規(guī)則

三等分規(guī)則是“黃金分割”的一個簡化，很明顯它更容易記憶，而且在實際拍攝中同樣有效。而一些攝影者更愿意使用下面這個幾千年來在藝術和建筑中作為拍攝基礎的原始規(guī)則；較長線段與較短線段之比等于整體與較長線段之比，這兩個線段之間就具有黃金分割的比例關系。

2 斐波納契螺旋構圖

與黃金分割和三等分構圖規(guī)則密切相關的是斐渡納契螺旋構圖規(guī)則，這是對于一組數(shù)字的圖形化表示方法。每一個數(shù)字都是前兩個數(shù)字的相加之和，如：0，1，1，2，3，5，8，13……這種螺旋的構圖規(guī)則被驚奇地發(fā)現(xiàn)適合很多照片，只是大家在拍攝時并不會過多考慮到這個問題。實事上，大家在大自然中到處都可以發(fā)現(xiàn)這種形狀：蝸牛殼、花朵、海浪等等，甚至連宇宙中的星系都是如此。在拍攝時，按照規(guī)則精確地給一張照片構圖肯定是不切實際的。但是拍攝之前認真思考這種螺旋結構，肯定是沒有壞處的。當一張照片所記錄下的這種大弧形結構能引導觀眾的目光時，這張照片肯定會讓觀眾著迷。

3 運動方向構圖

當被攝景物中的主要對象向一個特

定的方向運動時，我們的眼睛會一直跟隨它在這個方向上移動。如果照片突然使這個運動過程中止，我們的好奇心就無法得到滿足。當我們知道運動對象在圖片上的移動方向時，就可以在構圖時把這個因素考慮在其中。假如照片中有一個運動的物體，我們應該在其運動方向的前方留有空間，而在這個運動物體后面的區(qū)域被稱為是“死亡空間”。

4 利用圖中的線條進行構圖

無論是欄桿、街道，還是隧道，在我們按下快門之前，始終應該在景物中尋找線條結構，這種方法往往可以獲得很好的效果。

讓每一張照片具有動感

在發(fā)現(xiàn)了被攝景物中的線條之后，我們就只需要確定它們在構圖中的位置。讓畫面中的線條從下列上形成對角線，可以特別好地發(fā)揮構圖作用。最理想的情況是從左下到右上，觀眾的目光會跟隨這樣的線條一直到焦點上。線條最好應該從圖片的角落開始，這樣就可以讓照片獲得最強烈的空間感。

在實際的拍攝中，這種效果在廣角端拍攝可以最好地發(fā)揮作用，因為用廣角端拍攝可以強調(diào)這種視角和這些延伸的線條。一張效果較好的照片!

低角度拍攝，可以產(chǎn)生出強烈的線條感，地面上的馬賽克結構在這里作為吸引人的前景出現(xiàn)。線條把觀眾的目光吸引到坐著人的安靜場景中。一直引導到以建筑物為亮點的背景之上。此外，照片中還出現(xiàn)了一些鮮亮的顏色和對比。

5 讓景物充滿畫幅

我們讓主要的被攝景物占據(jù)畫面中很大的空司，這樣會展現(xiàn)出恢宏的視覺效果。構圖越窄，圖像的說服力就越強。著名的戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕(RoberlCaDa)曾經(jīng)這樣說：“如果你的照片不夠好。那是因為你離得不夠近。”我們可以向前移動一點距離或者略微縮短焦距，甚至可以在電腦上選擇截圖來讓景物充滿畫面。

當照片中有大片空曠的天空時，我們經(jīng)常會感覺缺少一個合理的邊框。為了獲得更好的效果，我們就要使用所滑的自然邊框——它可能是樹枝，也可能是門、拱和各種人行道，或者是一扇窗戶、一面鏡子、一扁車門。這種構圖強調(diào)了照片的主要焦點，而照片中的邊框不一定要清晰拍攝下來，這樣就會更好地把觀眾的目光吸引到主體。

不過，當邊框是我們所拍攝的景物的一個重要組成部分時，例如像左側秋色的照片，我們就應該給前景提供足夠的清晰度，使用小光圈來實現(xiàn)這樣的效果。

7 簡單構圖規(guī)則

我們在構圖的時候。把拍攝的內(nèi)容縮減到我們所需要的最基本的部分，照片往往會展現(xiàn)出更好的效果。

展現(xiàn)顏色和形狀的魅力

我們在構思照片的時候要思考應該展示什么，就講述什么故事。不能提高照片說服力的東西，就只會減弱照片的效果。這里我們基本的規(guī)則是：如果在被攝景物中有多個主題的話，那我們就多拍幾張照片。

在背景中有些物體會讓觀眾視線轉移，我們在匆忙之中拍攝是難以顧及它們的。我們有這樣的一個建議可以解決這個難題：用大光圈拍攝人像，虛化背景。這樣，觀眾的注意力就不會被背景吸引了。

非常窄的構圖

不同尋常的構圖方法往往會拍攝出更有表現(xiàn)力的照片，特別是當在近距離拍攝時，我們值得去進行嘗試。當然在不確定結果的時候，我們也可以通過后期圖像編輯來調(diào)整構圖。

8 選擇橫版還是豎版構圖

大多數(shù)照片都是使用橫版格式拍攝的，因為這樣更符合我們

眼睛的自然視野。但并不是所有的東西都合適這種橫版拍攝，很多情況下我們可以把相機轉過來去構圖。豎版構圖會影響到圖像的效果，例如垂直的景物，在豎版格式下會顯得更高，豎版格式的人像照片會讓模特更好看，人臉在橫版格式下會顯得更寬。橫版格式強調(diào)的是寬度，例如風光攝影就是如此。所以豎版格式和橫版格式，在英語中也被稱為“人像”和“風景”。盡管如此，當然不同的情況下我們也可以使用豎版拍攝風景照片，使用橫版來拍攝人像照片。

9 結構與圖案

在我們的周圍，到處部可以碰到不斷重復的形狀和圖案，我們只需要發(fā)現(xiàn)它們，用照片把它們捕捉下來。當被攝物體結構越大而且我們使用的焦距越短，就會產(chǎn)生強烈的向后重復感。而當照片中有些景物穿過一些圖案，打破連續(xù)不斷的對稱的時候，往往這樣的照片會展現(xiàn)出特別的魅力。

10 不可低估的對稱構圖

我們先前提到的三等分規(guī)則并不是對所有的被攝景物來說部是最好的選擇。一個對稱的構圖，在某些特定的場景中，特別是對于拍攝建筑物的照片來說，可能是構圖的最好方法。對稱的構圖容易讓人眼把場景當做一個整體，而不會迷失在細節(jié)之中。在左側的這張照片中，道路所形成的簡潔線條強調(diào)了寬度，而畫面中較低的地平線和云彩賦予了照片必要的張力。

11 尋找新鮮的視角

站著構圖，然后蹲下來選擇新視角。所有在人眼高的位置拍攝的照片，都會顯得很平常。與之相比，空中攝影或者在低角度拍攝的支物照片，往往馬上就會讓人興奮，人們不想總是從上往下在同一個視線上看一條狗。就是花一些簡單的風景攝影中，我們也值得蹲下來嘗試一下。

利用向上的視角得到的不同尋常的構圖，經(jīng)常會體現(xiàn)出與水平視角所不同的視覺感受。我們用向上的視角拍攝一張照片，往往會為觀眾指引出一片新的天地。

12 利用有趣的前景去構圖

令人印象深刻的風景有時卻會在照片中顯得平淡無奇，這很可能是在前景中缺少一個元素。一個被我們加入前景的巧妙構圖，會給照片增加立體感。

由于在攝影時，我們通常只會關注構圖的寬度，因此很多匆匆拍攝的照片都會缺少前景。然而大自然中充滿了很多潛在的前景對象，如巖石、開花的植物、浮木……我們用廣角端拍攝照片，前景會顯得特別大，會給圖片帶來不一樣的趣味，這也讓照片具有了空間上的縱深。我們使用一個小光圈(例如F1 6)并針對前三等分位置對焦，這樣就會把從前到后的所有東西都清晰地拍攝下來。一張用我們的技巧拍攝的照片

畫面上方的銹斑和螺絲鋼梁，既作為貫穿照片的線條(規(guī)則4和12)，電作為前景出現(xiàn)。此外，照片的景深由鋼繩去強調(diào)。經(jīng)典的黃色出租車，作為一個能吸引觀眾眼球的元素出現(xiàn)，并且在其運動的前方‘具有足夠的空間(規(guī)則3)。而且地平線被橋梁結構框在了其中(規(guī)則6)。

什么時候應用打破規(guī)則

在攝彩的時候，一些人會機械地遵守規(guī)定，另外一些人可能會覺得這樣很乏味，并刻意去打破規(guī)則。可是往往這兩種情況都很難拍山完美的的照片，塒于我們的這12條規(guī)則，我們的提示是：

當我們主動地按照某個規(guī)則拍攝，通過取最器仔細地進行構圖的時候，假如這條規(guī)則不適合我們所拍攝的景物．那我們就換一種規(guī)則試試。

這告訴我們；要打破自己所熟惡的規(guī)則，針對每個不同的被攝景物去應用不同的規(guī)則!。