節(jié)奏與旋律

節(jié)奏與旋律均來(lái)自音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。節(jié)奏是指音樂(lè)中有規(guī)律性的強(qiáng)弱交替運(yùn)動(dòng)，以及這種運(yùn)動(dòng)的速率。也就是說(shuō)音樂(lè)節(jié)奏包括節(jié)拍和速度這兩個(gè)概念，節(jié)拍有多種形式，如2／4，3／4，4／4等等，速度也包含有慢、中，快等三大類。因此說(shuō)，音樂(lè)的節(jié)奏主要是運(yùn)用速度上的快慢將有規(guī)律的高低音調(diào)有秩序地組合在一起，構(gòu)成了或興奮緊張、或輕松明快的音樂(lè)旋律。所以說(shuō)，音樂(lè)的節(jié)奏常被比喻為音樂(lè)的骨胳，是音樂(lè)中最重要的表現(xiàn)手段之一。

在攝影創(chuàng)作和欣賞中，畫面的節(jié)奏是從音樂(lè)通感得來(lái)的說(shuō)法，是指照片畫面上相同或相似的景物交替分布或色彩，影調(diào)強(qiáng)弱交互出現(xiàn)而使人產(chǎn)生的一種有節(jié)拍的感覺(jué)。富有節(jié)奏感的畫面生動(dòng)活躍。形式感強(qiáng)，具有較強(qiáng)的視覺(jué)感染力。尤其是在表現(xiàn)空間范圍較大的場(chǎng)景時(shí)，攝影師要在紛亂復(fù)雜的環(huán)境中，找到具有規(guī)律性的景物組臺(tái)或影調(diào)變化，從而營(yíng)造出具有音樂(lè)律動(dòng)般的攝影畫面，使音樂(lè)的節(jié)拍在照片中凝固，通過(guò)視覺(jué)的影像在觀眾的心里激起旋律的浪花，感染和打動(dòng)觀眾，使觀眾得到美的享受和藝術(shù)的啟迪。實(shí)際上，優(yōu)美的樂(lè)曲總能讓我們聯(lián)想到美好的畫面，而節(jié)奏感強(qiáng)的畫面也是一種凝固的音樂(lè)。中外攝影大師無(wú)不深諳此道，譬如，美國(guó)的風(fēng)光攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯，在欣賞他的傳世佳作時(shí)，總能感受到音樂(lè)般的節(jié)奏與旋律。因此，我們可以說(shuō)節(jié)奏感的營(yíng)造也是攝影創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)手段之一。

營(yíng)造畫面節(jié)奏感的方式有很多，簡(jiǎn)單并常見(jiàn)的是重復(fù)節(jié)奏感，也就是說(shuō)強(qiáng)調(diào)某一種景物，使其以基本相同的間隔有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。例如，軍訓(xùn)時(shí)整齊的隊(duì)列，苗圃中成排的小樹等等。在實(shí)際拍攝中，環(huán)境的復(fù)雜程度遠(yuǎn)非上述景物那般簡(jiǎn)單，往往表現(xiàn)為多種不同的影像元素交替出現(xiàn)，況且，畫面中僅有節(jié)奏的排列會(huì)使觀眾感覺(jué)單調(diào)乏味，這就要求攝影師在構(gòu)圖時(shí)，不能簡(jiǎn)單機(jī)械地組織畫面，而是要充分注意到構(gòu)成節(jié)奏的多種元素之間微妙的差別與變化，并將這種差異有序地整合到畫面中，構(gòu)成較為復(fù)雜多變的節(jié)奏形式，使畫面更富韻味，這就是旋律。另外，構(gòu)成節(jié)奏的形式還包括對(duì)比漸變、圓形、放射狀等等，不管采用哪種形式，重要的是要能通過(guò)節(jié)奏感的營(yíng)造來(lái)突出主題，激發(fā)情感，并結(jié)構(gòu)出優(yōu)美和諧的畫面。如圖所示，這是我拍攝于內(nèi)蒙古某風(fēng)力發(fā)電廠的照片，整個(gè)畫面可以分為三組節(jié)奏元素遠(yuǎn)景的風(fēng)機(jī)橫向排列，間隔均勻，整齊簡(jiǎn)潔；中景的鐵塔對(duì)角線排列，疏密有致，空間感強(qiáng)；大地的光影變化，氣韻生動(dòng)，層次分明，很好地烘托了主體景物，構(gòu)成了一幅優(yōu)美的草原交響樂(lè)章。

節(jié)奏與旋律并非風(fēng)光攝影的專屬，在任何題材的攝影創(chuàng)作中都會(huì)有所應(yīng)用，譬如人物攝影，事件、動(dòng)作、表情、姿態(tài)、情感都可以成為我們建立節(jié)奏的元素。讓我們?cè)俜砰_(kāi)自己的觀察力和想象力，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，自然的節(jié)奏：四季交替，雨雪風(fēng)霜，生活的節(jié)奏：緊張繁忙，輕松閑適：生命的節(jié)奏生老病死，生生不息……

《勞動(dòng)者》

重復(fù)的圓形構(gòu)成了圓舞曲般的畫面節(jié)奏，畫面主體突出，簡(jiǎn)潔優(yōu)美，形式感強(qiáng)，不僅交代了現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境，使觀眾有身臨其境之感，同時(shí)構(gòu)成了主旋律，很好地烘托了主題思想。不足之處是勞動(dòng)者的動(dòng)作不是最富張力的瞬間。

《水珠》

微距攝影是近年很流行的拍攝手法。本圖就是用微距拍攝水滴，然后通過(guò)后期制作，在水滴中加入小花，構(gòu)圖別致，構(gòu)思新穎，水滴珠圓玉潤(rùn)、疏密得當(dāng)，是一幅拍攝難度較高的照片。缺點(diǎn)是水滴中拿著小花的手破壞了畫面意境。再有就是水滴過(guò)于完美。

《耕耘紅土》

這是一幅節(jié)奏與旋律都十分典型的照片，白色的地膜形成了節(jié)奏，對(duì)角線的構(gòu)圖優(yōu)美又富有變化，主體人物處在畫面的視覺(jué)中心，既醒目，又能使畫面均衡，多與少、橫與豎、動(dòng)與靜等等諸多視覺(jué)元素有序的組合，形成了和諧的畫面。

《霞映舟影》

漂亮的晚霞渲染出濃郁的黃昏氣氛，緩緩駛來(lái)的小船劃破了寧?kù)o的湖面，將我們帶到了秘境般的空間。色彩和倒影是精彩所在。缺點(diǎn)是天空和水面的亮度間距較大，影響了畫面的整體效果，可以在后期調(diào)整一下，或者拍攝時(shí)加一片漸變?yōu)V光鏡。

《秋實(shí)》

這幅照片看上去應(yīng)該是慶祝豐收的某個(gè)節(jié)日里，童裝打扮的苗族少女在等待出場(chǎng)演出。畫面干凈利索、簡(jiǎn)潔明了，兩組玉米的造型既相似又有變化，作為環(huán)境處理得十分恰當(dāng)。缺點(diǎn)是主體的苗族少女，排列過(guò)于整齊劃一，彼此之間也缺乏交流，表情單調(diào)平淡。

《山里娃》

這是生活氣息很濃的一張照片，頑皮好動(dòng)的男孩與安靜靦腆的女生形成了鮮明的對(duì)比，倒立的男孩動(dòng)作夸張有趣，他作為前景又營(yíng)遣出了很好的空間透視效果。不足之處是，中間躍起的男孩與后面的女生重疊了，影響了畫面。

《舉案齊眉》

這真是一張抓拍得很好的野生動(dòng)物照片，兩只烏兒造型優(yōu)美、神態(tài)迥異，一只似在引頸高歌，一只似在靜靜的傾聽(tīng)。中級(jí)灰的背景，恰到好處的照明光線，舒適的影調(diào)關(guān)系，一切都很完美，可見(jiàn)作者是下了一番功夫的，精彩!

《齊飛》

前景上振翅欲飛的母雞和須皮的孩子，在動(dòng)作上的相似形成了這張照片的趣味點(diǎn)。在這保留著上世紀(jì)六七十年代文化大革命時(shí)期印記的建筑里，生活在延續(xù)，生命代代相傳。如果說(shuō)這張照片有缺點(diǎn)，那就是男孩子離鏡頭有些遠(yuǎn)，他作為主體人物。形象不夠突出。

《揚(yáng)州東關(guān)街》

落日的余暉映照在小鎮(zhèn)的小街上，鱗次櫛比的古建筑和星星點(diǎn)點(diǎn)的紅燈籠構(gòu)成7小鎮(zhèn)建筑的節(jié)奏，三三兩兩的行人給安靜的小鎮(zhèn)帶來(lái)了生氣，也給畫面帶來(lái)了變化。色彩的對(duì)比、明暗的對(duì)比、透視的變化，使畫面韻味十足、十分耐看。

《夜歸》

朦朧的尻霧籠罩著村莊，早起務(wù)工的村民已經(jīng)開(kāi)始了一天的勞作，很有畫意的一幅鄉(xiāng)村風(fēng)景照片，大樹和小樹、村民和小狗，還有小橋流水，無(wú)不顯露著沙龍風(fēng)光攝影的韻味。缺點(diǎn)是整個(gè)畫面的藍(lán)調(diào)過(guò)于濃郁，再有就是拍攝點(diǎn)向右側(cè)移動(dòng)一點(diǎn)會(huì)更好些。

《鵝塘物語(yǔ)》

一群鵝排成一排在水塘邊游弋，形成了某種節(jié)奏，然而，一只突然扇動(dòng)起翅膀，打破了固有的節(jié)奏，這就形成了對(duì)比節(jié)奏感，使畫面產(chǎn)生了新的趣味點(diǎn)。許多優(yōu)秀的撮影作品都是在這種變化中抓住了精彩的一刻。

《古巷》

這張照片利用墻壁上的色彩與圖形，使得作品更加富有生活氣息，更能引發(fā)我們對(duì)于生活的思考。

墻上衣物的色彩很好地起到了點(diǎn)綴作用，改變了作品的閱讀節(jié)奏。

《色彩》

這是一幅強(qiáng)調(diào)色彩構(gòu)成的囤片。大面積的色塊帶有濃重的異域風(fēng)情，通過(guò)與下面人物的對(duì)比，更突出了色塊的面積。不同形狀、不同色相、不同大小的色塊按一定的順序組合在一起，就像一部色彩的回旋曲，利用色彩的知覺(jué)特性，感染并打動(dòng)我們的情感。

《城市一角》

城市高層建筑外立面的清潔工作是很辛苦的，還有一定的危險(xiǎn)性，因此很多攝影人都拍攝過(guò)類似題材的照片，表現(xiàn)手法也大多雷同此片，形式感雖強(qiáng)，但卻缺乏震動(dòng)人心的情感力量。建議撮影師換一個(gè)角度去觀察和思考，應(yīng)該會(huì)有更大的收獲。