鄧少天先生印象記

三年前，我從內蒙來到廣東，客居在佛山高明區。

高明城不大，很美。臨江建有一座世紀廣場，很氣派。廣場南北各有一組青銅雕塑，更增添了城市的文化品味。我為廣場，也為雕塑撰寫了一篇贊美文章，發表在當地報紙上。不久，便接到鄧少天先生的電話，他謝我，請我喝茶：那時我才知道這些設計和雕塑有很多是他組織設計并監制的。

少天的趣味很廣，他繪畫，有極精致的素描功底；他攝影持之以恒，拍攝了大量的、涉獵中外題材的許多照片；他還燒陶，做設計。

我是從他的一次攝影展上才真正認識他的。

就是在我初到高明那年夏天，接到了他的請柬，他邀我去他的別墅。參觀影展。

在這里我要對他的別墅說幾句閑話——

在我見到過的許多藝術家的別墅，還沒有一個像少天這樣的“玩法”的。遠離鬧市，深藏山中；前依深塘，后靠森林；塘有樓臺亭榭，林有泉水流瀉，更有敞亮的畫室和溫暖的壁爐、桑拿房。這是他幾十年邀游商海的經濟積累，也是讓他醉心的藝術家園。他的影展便錯落有致的布置在別墅的房間里的過廳的門廊下。

那是一組“文革”時期的舊照片，全是黑白版。每張都是當年司空見慣的平常生活。再現出來，便有了一種強烈的震撼力量。有“五七”干校人海戰術集體勞動的場面，有干校大食堂等待領食的隊伍，更有學員批斗學員的慘象，有干校學員給走資派戴高帽的悲劇……看著那些恍如昨日的往事，我心驚肉跳!我哭了，我偷偷地擦著永也擦不完的眼淚。

少天說那是他父親當年下放勞動的一段歷史寫真，而今照片已全部交給了明城鎮政府作社教教材。他只留下兩張，掛在畫室，一張是他老父親當年在“五七”干校接受勞動改造的照片，一張是他本人在礦山接受工人再教育的留影。他說那是他的藝術之母、生命之根，他要永遠珍藏。

少天祖籍廣東梅州興寧縣。父母都是抗日戰爭時期東江支隊的老干部。日寇投降后，東江支隊奉命北撤到山東煙臺。不久，解放戰爭炮火又起，東江支隊揮師南下兩廣，鄧少天就是在炮火連天的戰爭中誕生的。他的幼兒園就是馬背上的搖籃，他認識人生的第一個畫面，就是槍炮聲中父母穿軍裝的身影。

隨著馬背的顛簸，經過數年的流離，在他上小學時全家才定居在佛山。不知何故，他一醒事就特愛繪畫。初中畢業后，他以優異成績考入到廣州美術學院附中。“美院附中”，在天真無邪的中學生眼睛里，那就是藝術皇宮的前殿。那里鋪有紅地毯，從那里可以直通藝術王國。非常可惜，剛剛在校一年，

“史無前例”的“大革命”就開始了。他連同這屆高年級師生，一起被趕到韶關曲仁煤礦接受再教育。藝術的幻影破滅了，交到他手里的不是畫筆，而是一把大板鐵鍬，下到深井，掘煤!

僅僅是一個非常偶然的機會。礦長才給了他一支炭素鉛筆，使他本已熄滅的藝術之火，又一次燃燒起來。

有一位礦工遇難，壓死了!

“煤黑子”窮，生前沒有一張照片，家屬要求追悼會上有一張死者的畫像。

鄧少天握住畫筆走到死者跟前，一片模糊，他忍著淚為死者洗凈臉上的血污，一筆一筆地把這個死了的人，重新畫得活起來。

紅工礦是清末老礦，事故頻繁，鄧少天也就不斷地被叫去為死者畫素描。有時候死者多，一天畫不完，他就睡在死人堆里，醒了接著畫。有血的，他幫助清洗；頭臉變了形的，他幫助修復整容。有人說小鄧畫家可以開一家“殯儀館”了，專做整容術。

這樣的玩笑，叫他毛骨悚然!

十年礦山、十年磨礪，十年中他畫了多少死人?他逐漸變得緘默起來。在繪畫中他要接近死難家屬，要傾聽他們撕心裂肺的哭述，這使他懂得了最底層人民的深沉苦難，也完全改變了他對藝術的空想。回想這些往事，少天說他要腳踏實地地工作，要珍惜人生的坎坷變化。他說他也要感謝母校，因為正是有了在母校學習的這段經歷，才使他有機會認識人生的真正價值。

離開礦山回到城市，他每年都要外出一次，不是旅游，而是探索，是從生活中去尋找、去發現藝術的精靈。他拍了近萬幅照片，卻很少面目單一。他喜歡冷靜，不喜歡喜慶的大場面。他追求天然的樸素美，不喜歡粉黛雕飾。他特別有意地追求普通人物的普通生活，好像只有這樣才能找回他當年對礦工和對礦工家屬的感覺。從新疆維族老人額頭上的皺紋里，從川西山區老嫗渾濁的目光中，他找到了憂郁和期盼；從貴州大山里少數民族婦女青灰色的衣衫里，從孩子們爭相搶拿一塊糖果的神態中，他看到了廣大西部土地上許多父老鄉親至今還在過著清貧苦寒的生活。這種感情正是他當年礦工生活的延伸，也是一個有良知的藝術家永遠不會忘記的!有一張照片最叫我感動：在大西北火辣辣的黃土高坡上，一孔破舊的窯洞前昂首站立著一位婦女，紅衣紅裙紅頭巾。她極目遠望，她可能貧窮，但她堅強，雙唇緊閉，把多少話埋在心底。照片上沒有樹，連革也沒有，只有一條勾水桶的扁擔，可是水在哪里啊?井有多深?也許少天在拍攝這幅照片的時候心情是很復雜的。

大西北的生活有苦澀，但只要有生活就有美麗。

離校38年了，母校仍然沒有忘記鄧少天，請他回校辦個人攝影展。他感動得流淚，他說在美院比我強的人太多了，美術學院高雅的藝術殿堂里本不應該有我的位置。這幾天。他一直在誠惶誠恐地、一件件精心挑選著他的展品。他還說，這次展出是母校給他的一次機會，也是一次嚴格的考試，不過我知道這次考試不會及格，也不會畢業，因為我永遠只愿意做美院的學生。

守拙·敬畏

我，鄧少天，1947年生，廣東興寧人。1965年考入廣州美院附中，因“文革”學業中斷。1968年分配至廣東韶關曲仁煤礦，附中所學，終派上用場：為在井難中逝去的兄弟整容、畫遺像。1977年調回佛山某公司從事對外宣傳工作。1994年辭職，威了自由職業者。攝影作品曾獲全國影展銅獎、廣東省魯迅文藝基金獎，雖叨陪末座，亦足慰平生。1991年考取英國皇家攝影學會會士。

感謝母校及學院美術館的包容，少天得以在此舉辦攝影個展，數十年夙愿今載得圓。這些習作均為近年來漫游四方尤其是在西北地區所得。 方家面前不敢奢談創作心得，一為守拙——守拙最好是不言：二是敬畏——遑遑藝術圣殿之上．凡夫如我者豈可大聲唁嘩。