也談曾禪彪的書法

有人在一篇文學作品中說曾祥彪寫得一手好字，好像在褻瀆藝術。其實不然，因為當今社會仍有一些人在用毛筆寫字，特別是有不少從政者也常弄弄手中的毛筆，況且還有演藝界或企業界的人士也在舞文弄墨，都充之為書法藝術。故我只能把曾祥彪的書法藝術說成寫字，這樣才能分辨出真正的書法藝術。

其實寫字和書法藝術不能同日而語，不能以其頭銜的高貴和名氣的大小來等同，二者不能混為一談，至少在我的思維定式中是這樣。

據說曾祥彪幾歲就填紅模子。讀小學和初中時就經常寫毛筆字，在那個紅色躁動的年代里他寫過很多毛筆字，后來在政府部門工作，起草文件和報告也是用毛筆，再后來當了作家，很多文章包括長篇報告文學和小說仍是用毛筆寫成的。冰凍三尺非一日之寒。他是在借水痕墨跡坦露自己的心聲，他是在借時光月色傾吐自己的生命真諦。他是無師自通嗎?否，他在臨摹碑帖中尋找靈氣，他在行草隸中知白守黑。故我認定曾祥彪寫字是有本源的，絕非一般性的涂鴉。因此我更認為，曾祥彪寫的字是心靈深處的律動，一橫一豎、一點一畫，都有他的藝術風格，都有他的人格魅力和文化氣質。

誠然，我更喜歡用“文化氣質”來取代“藝術個性”，以此來評價曾祥彪的書法，這是因為曾祥彪畢竟是一位國家一級作家。他說寫作是他的主業，寫字是他的副業。盡管他的字已步入了藝術的行列，但他仍不斷地在尋找新的展示藝術個性的線條，以期在文化氣質中覓到更新的審美轉型。

是的，曾祥彪的字的確有一種文化人的書卷氣。本集《曾祥彪千字文草書作品》是他的最新草書力作，大氣磅礴。一氣呵成，字里透出了一種生命的張力、一種文人的激情、一種多彩的心境，甚至是一種文化鄉愁。