二胡泛音位的增加及音域拓展

韓佩琦，高新存

（河北科技大學理學院，河北 石家莊 050018）

本文論述的課題“振動聲學理論在民族拉弦樂器當中的應用研究”為河北省教育廳資助項目，項目編號000632。其第一部分刊于本刊2006年第5期。本文為該項目第二部分，筆者曾在第一部分中，對二胡泛音原理和位置規律性進行了分析，本文主要針對二胡泛音位的增加及音域拓展兩個方面的問題進行分析。

1 利于傳振和共振的扣壓式千斤

1.1 千斤舉例及分析

二胡的千斤對琴弦起固定和切弦的作用，同時，它也是二胡的上切音點，對音準有著一定的影響。現在所使用的傳統二胡的千斤有很多種，有線繞式、金屬鉤式、固體式、微調式螺絲千斤，如圖1所示。

使用金屬鉤千斤的二胡聲音比較剛硬，弦鉤容易松動，空弦音效果往往不好；固體千斤目前多用于板胡，在二胡上較少使用；螺絲千斤能起微調作用，因此，調弦比較方便，千斤的位置也較穩定，但由于螺絲頂住琴弦，因此，空弦音色往往不理想；線繞千斤的二胡音色柔和，如果纏繞方法得當，位置也非常穩定，是目前使用較多的一種千斤。

從力學關系來看，二胡的千斤對弦而言多數是以橫向拉力作用，不妨稱為“拉伸式”或“牽引式”，多數書籍在介紹千斤的作用時，除其切音歸零作用外，并沒有忽略其傳振作用。但由于無論繩或金屬桿，其彈性系數非常之大，尤其是二胡多用的線繞千斤，它的傳振作用十分微弱，其主要作用不過是根據演奏者的需要，在弦上截取適當的弦長而已。圖1中所示可微調螺絲式千斤，具有張力微調作用，其主要作用依然是在弦上截取適當弦長。但其截取方式已由拉伸式變為支柱式，除了調弦較為方便外，其本質上頗似板胡千斤的移植，從力學原理上分析，其空弦音色不理想。此外，由于演奏中不斷地壓弦，琴弦在長度上也不斷地變化，弦與切弦點不斷摩擦，因而，此類千斤易在支柱的頂點處斷弦。

二胡千斤的位置決定了弦振的有效長度，使演奏者能通過變化手指位置來改變弦長，演奏出不同的樂音，當手指全部離弦時，里弦之音即是弦的最低音。后來有人在傳統千斤之上約4 cm ～ 6 cm處先以繩捆拉一次，看似兩個千斤，起固定音位（有人稱零位音）作用的仍是下邊的千斤，當兩個拉力調配到最佳狀態時，可使弦變得柔軟，便于揉弦。但由于繩的彈性極小，弦向外振時將受到繩或金屬千斤的強制力控制，因而對弦的傳振（特別是空弦）作用有所抑制。

1.2 “扣壓式”千斤的構成

下面提出的千斤是變拉伸式及支柱式為“扣壓式”千斤，其結構如圖2所示，稱為“胡琴用扣壓式彈性音色增美器”或“扣壓式彈性千斤”。它由7個部分組成。

1.3 具體實施方式

扣壓式千斤的固定架可在琴桿上滑動。活動臂（又稱振動臂）采用鉸鏈方式與支架相連。在活動臂和琴桿之間設有彈簧，將活動臂的一端扣壓在琴弦上。另外，在拉簧上設置有調壓旋鈕，拉簧的拉力可通過旋鈕調節，同時，彈簧可在琴桿及活動臂上滑動，以完成對彈力大小的調節。將原胡琴千斤上移4 cm ～ 6 cm，加裝本裝置，其活動臂的下端觸弦點即為演奏時傳統千斤的位置，它的結構簡單，易于制作，對傳統的二胡演奏技法無任何改變，但可以為演奏者提供新思路，同時，它還具有多方面的優點。

（1）可使琴弦變得松軟，易于揉弦，易于實現揉弦的幅度變化。

（2）空弦的諧音大大增加，音色純美、圓潤、純凈，可彌補傳統二胡空弦不能揉弦，只能勉強用顫柱法的缺憾。

（3）使音域向低音區擴展及增加泛音成為一種可能。由于千斤為扣壓式，它提示我們當C點抬起時的效果，其必然改變空弦弦長，音域要向低音區擴展，同時，其泛音位置也要重新布局。

2 二胡音域的拓展與音域的增加

由于二胡從來都是空弦為最低音，如F調時只能為 、3，D調時只能為l、5等，比空弦再低的音將無法演奏。在很多演奏中，遇到比空弦低的音時，演奏者只能千篇一律地借助高八度的音以代之，即便是用“彎柱法”技巧，也只能奏出比空弦低小二度之音，在很多的情形中，使樂曲的韻味受到影響，這是演藝界很無奈的事實。另外，二胡獨奏曲中，所有曲目中無一例外地以空弦為最低音，而且有利用價值的泛音也只能出現在少有的幾個位置，有時不得不采取難度較大的人工泛音等。這是因為傳統二胡的物理結構具有一定的音寬限制，如千斤處為最低音，弦長1／2處為泛音位等。總之，二胡的音域欠寬，也限制了演奏者和曲作家的發揮。

因此，筆者設計了一種“音域拓展裝置”。

2.1 “音域拓展裝置”的構成

音域拓展裝置共由13部分組成。如圖3所示。

2.2 實施方式

它由活動臂，設置在琴桿上和活動臂采用鉸連的固定架，設置在活動臂和琴桿之間的拉簧，以及和活動臂鉸連的壓鍵構成。壓鍵和琴桿之間設置有支架。支架通過活動板可在固定板上滑動，固定架可在琴桿上滑動。壓鍵通過轉軸和固定架連接。

2.3 演奏原理及技術指標

演奏時根據需要，壓動手柄，則扣壓式千斤被頂起，此時起作用的千斤則為原拉伸式千斤，空弦的弦長 被增加。

（1）音域可向低音區擴展。根據需要，設定原千斤和扣壓千斤觸弦點的距離（或扣壓千斤的壓桿長度），可使空弦的音域向低音區擴展二度、三度或五度，且其音色厚度增加。作曲家在創作時，不必再以里弦空弦為最低音來作曲；演奏中以中音代低音（借音）的無可奈何的現象從此可以改變，也將使二胡的演奏更具鮮活的生命力。如當擴展三度時，里弦最低音定為D，則可演奏最低音為 的G調曲目。不必再用中音3代替低音 ，或者說用G調指法演奏bB曲目等。

（2）在一定條件下，還可使曲目的整個音區在弦上向上進行移動，減少了下把位音符的使用（因為下把位發音細而尖），可提高二胡的感染力。

（3）使泛音個數成倍增加，并可提高泛音的音質。由于泛音位置是取在有效弦長的1/2、1/3、1/4處的，若保證弦中張力不變，使千斤瞬間向上移動三度音程的距離，則相應的泛音位置必然是以上的比例，泛音位置必然上移三度。即在里、外弦上都會出現比原來每個泛音低三度的泛音，使泛音的個數增加了一倍，同時由于弦的增長，其泛音的振幅較大，顯然這樣的泛音比原來的泛音音色厚實、響亮。其表現力當然要比人工泛音好得多。圖3中的連桿裝置剛好能解決變換千斤的作用。由于扣壓式千斤有彈力調節裝置，匹配適當的彈簧，其扣壓力不大，既能滿足截取有效弦長的作用，又能滿足基本不改變弦中的張力。

2.4 演奏理論與技巧——“增泛”與“低展”的掌握

應該指出，由于變換千斤需用某指壓鍵（或連桿），向低音擴展的技巧稱為“低展”；某指壓鍵，另指虛按泛音位，增加泛音的技巧我們稱之為“增泛”或“彈泛”，它的實現，是否很難？實驗證明，它的掌握要比人工泛音容易得多，且其音量和音色遠遠好于人工泛音，何樂而不為呢？眾所周知，任何一種較難的技巧要經過百次千次甚至上萬次的訓練才能真正掌握，有了這樣的思想，這種技巧應該是較容易掌握的。

1.韓佩琦.弦樂器泛音的分析及應用.演藝設備與科技，2006（5）

2.韓佩琦.扣壓式彈性千斤的優勢.樂器，2005（1）

3.揚長安.二胡（跟我學二胡）.湖南：湖南文藝出版社，1997

4.胡琴用音域增寬、音色增美器 專利號 200420016769.4

5.趙寒陽.二胡中級教程.北京：同心出版社，2001

6.宋國生.二胡演奏藝術.北京：百花文藝出版社，1980

7.趙寒陽.二胡.北京：文化藝術出版社，2002

8.孟建軍 陳勇毅.民族樂器改革面面觀.樂器，2004（10）