□劉 巖

自從改革開放以來，外來文化和信息大量涌進國內，人們的心態也發生了極大的變化。特別是由于電視機和電腦的大量普及，整個社會發展的節奏也加快許多，人們的心理節奏也快了起來。所以對任何形式的文藝節目也產生新的欣賞心態，那就是只要節目的節奏快，給予觀眾的信息量多，觀眾就喜歡，否則，觀眾就不買賬。

觀眾看電視劇，三分鐘內節目沒有懸念、沒有危機，他們就換頻道。文藝節目在三分鐘內沒有出奇制勝的情節變化和笑料的出現，他們也會“罷看”。

當今社會上的人視野越來越寬，鑒賞水平也越來越高，他們為什么會對發展幾百年乃至上千年的民族戲劇如此不感興趣，甚至幾乎到了挑剔程度了呢？其原因有三個方面。

1.由于國家開放政策的實行，人們也融入了整個世界的快速發展的大環境中去了。航天科學的發展，計算機科學的進步乃至世界社會的變革，簡直是日新月異，飛速前進。你一兩天內就可能坐飛機從這半球飛到那半球，更不要說從哈爾濱去上海了。試問，這樣一來人們還能坐老牛車看戲么？

2.在如今大量的電視電腦進入城鄉普通百姓家庭的新形勢下，不但地球變得越來越小，而且人們的視野也變得越來越寬。美國今天發生的什么大事，英國哪個首腦人物被彈劾，我們平民百姓第一時間一目了然。

3.在當今社會中，外來文化會毫無情面地沖進我們的國度。比如《冬天里的一把火》等快節奏、載歌載舞的通俗歌曲的涌入；迪斯科、霹靂舞的沖擊。它們還允許我們的慢節奏、古板的戲劇占領舞臺嗎？

然而，如此看來我們戲劇就沒有一點生存空間和生存出路了嗎？

我們的回答是否定的：我們的戲劇不但有出路，而且希望就在我們的腳下，關鍵是看我們怎樣去尋找這條出路。趙本山、范偉、高秀敏等和為他們“修橋”、“鋪路”、做“嫁衣”的崔凱、何慶魁等一些有膽有識、有創新精神的開拓進取的人們，就充分地把二人轉融入了小品之中。在他們的作品中有大量的信息出現，更不要說在幽默可笑的套子口中不時又運用了相聲的“包袱”，在表演中時不時就抖一個，引來觀眾的開懷大笑。

小品《送禮》由趙本山、高秀敏扮演一對養鱉專業戶，帶著一籃子甲魚去給鄉長送禮。夫妻倆懷著十分卑微的的心理到鄉長家，通過巧妙的“誤會法”（鄉長不是“下來了”而是“上去了”）和風趣幽默的農民語言，使整個小品妙趣橫生、笑聲不斷，而且發人深思、催人斗志。這個小品理所當然地受到廣大觀眾的歡迎和稱贊。

此外，劇作家楊利民是個十分有寫作實力的劇作家。他寫的《黑色的石頭》、《地質師》等話劇均在國家獲了大獎。他的作品都是以思想性、藝術性見長，有著耐人深思的深刻性。然而作品的觀眾面還是受到了一定局限。為此他又作出了新的嘗試。前不久，他收集了大量素材，深入了現實生活，寫出大型風情話劇《秋天的二人轉》。無論是在情節發展節奏、人物行動節奏、語言效果等方面都有了新的突破，讓觀眾看戲時無比激動，可以說是讓大家的笑聲不斷、淚水不斷，都不由自主地說：“看這個戲真過癮。”不但年歲大的觀眾這樣說，青年觀眾也這樣說?？梢哉f這是他戲劇創作的一次飛躍，一次成功的嘗試。

總之沒有《昨天·今天·明天》等小品和風情話劇《秋天的二人轉》這具有一定的情節節奏、人物行動節奏、人物心理發展節奏、語言效果的好作品，就無法吸引不大愛進劇場的觀眾。所以我們戲劇藝術工作者，尤其是編劇、導演、作曲、舞美等，決不能無視如今觀眾欣賞戲劇的心理狀態，而必須把握當代審美節奏，創造出有時代特色和與觀眾心理吻合的好作品來。