淺談電視拍攝的固定畫面拍攝

王俊新

重慶市南川區廣播電視臺，重慶 408400

淺談電視拍攝的固定畫面拍攝

王俊新

重慶市南川區廣播電視臺，重慶 408400

固定畫面拍得怎么樣，往往能夠反映出一個攝像者的基本素質和真正水平，它是對攝像者構圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術表現力的綜合檢驗。在固定畫面的拍攝中，要注意捕捉動感因素，注意縱向空間和縱深方向上的調度和表現，注意鏡頭內在的連貫性，注意構圖的藝術性與可視性。

電視；固定畫面；拍攝

固定畫面，是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。機位、光軸、焦距“三不變”是拍攝固定畫面的前提條件。在實際的拍攝中，固定畫面對靜態環境的表現是十分有效的，對靜態的人物或事物有突出表現的作用，能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節奏變化，富有靜態造型之美及美術作品的審美體驗。拍攝固定的電視畫面，是電視攝像工作者的基本功。固定畫面拍攝得怎么樣，能夠反映出一個攝像者的基本素質和真正水平，它是對攝像者構圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術表現力的綜合檢驗。要拍攝好固定畫面，應該做到以下幾點。

1 注意捕捉動感因素，增強畫面內部活力

固定畫面易“死”易“呆”，容易出現平板一塊、缺乏生氣的情況，因此，在拍攝固定畫面時應注意捕捉活躍因素，調動動態因素，做到靜中有動、動靜相宜。比如說，拍攝一池春水，就可以在畫面中攝人幾只浮游嬉戲的鴨子，漣漪的運動和小鴨的運動使得“死水”“活”了起來。固定畫面中人物的調動和運動也是活躍靜態畫面的有效手段，電視的固定畫面如果再沒有了畫面內部運動，單個鏡頭的畫面就與攝影照片并無大異，很容易讓觀眾產生看照片的感覺。我們在拍攝固定畫面的時候，應該注意盡量避免“呆照‘的畫面效果，盡可能利用畫面所能納入的”活“的、“動”的因素讓固定畫面“活”起來。

2 要注意縱向空間和縱深方向上的調度和表現

固定畫面如果不注意前景、后景及立體、陪體等的選擇和安排，不注意縱軸方向上的人物或物體的調度，那么就容容易出現畫面缺乏主體感、空間感的問題。這就要求當我們選擇拍攝方向、拍攝角度和拍攝距離時，有目的、有意識地提煉縱深方向上的線、形、色等造型元素，并注意利用光、影的節奏、間隔和變化形成帶有縱深感的光效和“光空間”。比如，在拍攝公路上列隊行駛的車隊時，我們可以利用公路的一定的角度后向縱深方向伸展開去。再比如，當被采訪對象不不得不緊貼墻壁接受記者采訪時，如果條件許可，可以加用一盞新聞燈，從斜側方打向被采訪對象，以使其投在墻壁上的身影和墻壁上的光影變化形成畫面的縱深感和空間感。因為固定畫面排除了畫面框架和背景的水平運動和垂直運動，倘若縱深方向上的調度和表現又不充分，可以想象，這種固定畫面猶如僵死的“貼片”那樣，很難表現出電視畫面的造型美感，難以完成在二維平面中反映三維現實的畫面造型任務。因此，我們應該注意選擇、提取和發掘畫面縱深方向上的造型元素，以縱向維度上的造型表現來彌補水平維度和垂直維度上的不足。

3 固定畫面的拍攝與組接應注意鏡頭內在的連貫性

之所以提出這個要求，是因為固定畫面與固定畫面組接時涉及很多方面的內容，對鏡頭的要求是很高的。我們常說的畫面與畫面組接時的“跳”，就是初學攝像時易犯的毛病。比如說，拍攝某領導接受記者采訪時，如果把兩個景別變化不大、人物動作發生變化的固定畫面相接，從視覺感受上來講，會覺得接受采訪的領導近于病態地“跳動”了一下，視覺上很不流暢。這要求在拍攝時就充分考慮到后期編輯的組接問題，應該拉開不同鏡頭的景別關系，比如全景固定畫面組接近景固定畫面、中景固定畫面組接特寫固定畫面等，觀眾就不會在收視時感覺到“跳”了。有經驗的攝像師在拍攝現場工作時，都會注意多從不同角度、不同景別來拍攝一些固定畫面，注意對同一被攝主體進行固定畫面拍攝時多拍一些不同機位、不同景別的鏡頭，這樣，后期編輯時就比較方便了，鏡頭的利用率也高。如果在拍攝固定畫面時不考慮鏡頭之間承上啟下的連接關系，而單從各自鏡頭出發去拍攝，就會給后期編輯造成諸如軸線關系不對、鏡頭難以組接等麻煩，有時甚至是無法補救的。因為固定畫面的構圖不像運動畫面那樣可在運動攝像的連續過程中得到改變、調整和轉換，不同的固定畫面進行組接時只能通過各自框架內的分割開來的畫面形象和承上啟下的關系得到交待和說明。倘若這種內容上的聯系和承上啟下的關系被打亂了，就會給觀眾的收視帶來很多障礙。在拍攝固定畫面時，一定要充分注意到鏡頭間的連貫性和編輯時的合理性。

4 固定畫面的構圖一定要注意藝術性、可視性

現在許多搞攝像工作的人似乎有一種偏見，那就是拿起攝像機來就想運動，拍起畫面來就是推、拉、搖、移。可是一旦讓他們拍一些固定畫面，常常表現出各種各樣的毛病，諸如景別不清、構圖不美、畫面雜亂等，這表明攝像的基本功還很薄弱。可以說，這一方面是妨礙我們電視藝術的完善和成熟的隱患，同時，也正是改變當前攝像水平滑坡局面的突破口。固定畫面拍得怎么樣，往往能夠反映出一個攝像者的基本素質和真正水平，它是對攝像者構圖技巧、造型能力、審美趣味和藝術表現力的綜合檢驗。相對而言，由于運動畫面的運動性、可變性，某些構圖上的問題能在一定程度上得到掩蓋，或者觀眾的注意被畫面的外部運動所轉移和分散，但固定畫面就不行了，由于框架的靜止和背景的相對穩定，加上觀眾視點的穩定，構圖中不大的毛病會在觀眾眼中得到“放大”，可能比較突出地干擾觀眾的收視情緒。因此，攝像人員只有從一上手就勤學苦練，尤其是要拍好固定畫面、拍美固定畫面，從視覺形象的塑造、光色影調的表現、主體陪體的提煉等多個層面上加強鍛煉和創作，才能拍攝出構圖精美、景別清楚準確、畫面主體突出、畫面信息凝煉集中的優秀固定畫面。

[1]電視攝影與編輯.北京廣播學院出版社.

G222

A

1674-6708（2010）24-0005-01

王俊新，記者，工作單位：重慶市南川區廣播電視臺，研究方向：電視畫面拍攝與剪輯