淺談電視節(jié)目編輯的工作內(nèi)涵

鄔新婭，要 俊

包頭電視臺，內(nèi)蒙古包頭 014030

淺談電視節(jié)目編輯的工作內(nèi)涵

鄔新婭，要 俊

包頭電視臺，內(nèi)蒙古包頭 014030

電視節(jié)目編輯的內(nèi)涵包括兩個方面，一是通過對素材的選擇、加工，把好的內(nèi)容組合成優(yōu)秀的電視節(jié)目版面；二是電視節(jié)目編輯擔(dān)當(dāng)著“把關(guān)人”的重要角色，在決定目質(zhì)量方面起著舉足輕重的作用。做一個合格的電視編導(dǎo)，需要精通畫面編輯之道和聲音編輯指導(dǎo)。

電視節(jié)目；編輯；內(nèi)涵

自1936年世界上第一座電視臺在英國倫敦開播以來，現(xiàn)代科技的產(chǎn)物電視在世界各國發(fā)生了翻天覆地的變化：從少數(shù)幾個發(fā)達(dá)國家到遍布全球，從黑白電視到彩色電視、立體聲電視、高清晰度電視，從少數(shù)幾個頻道的無線電視到數(shù)十個甚至上百個頻道的有線電視，從微波傳送到衛(wèi)星轉(zhuǎn)播、網(wǎng)上鏈播……人們幾千年來夢寐以求的“千里眼、順風(fēng)耳”長了出來，一個全新的“地球村”已經(jīng)誕生。先進(jìn)的傳輸技術(shù)、制作技術(shù)武裝了電視，成了這一革命性變革的重要推動力，當(dāng)然，思維居于電視技術(shù)變革與應(yīng)用的核心地位，是整個人類智力活動的最高調(diào)節(jié)者，給各種電視創(chuàng)作活動造成了深刻而深遠(yuǎn)的影響。

在電視行業(yè)里，編輯一詞通常有雙重含義，即指代一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一項(xiàng)工種名稱。作為工種而言，編輯通常被稱為編導(dǎo)，是創(chuàng)作的主要參與者和領(lǐng)導(dǎo)者，負(fù)責(zé)整個節(jié)目的構(gòu)思，采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。

電視節(jié)目編輯在經(jīng)歷了機(jī)械編輯、電子線性編輯、非線性編輯幾個階段性的發(fā)展后，進(jìn)入了理論與方法的新臺階，筆者認(rèn)為電視節(jié)目編輯的內(nèi)涵包含著這樣幾重內(nèi)容：首先就是通過對素材的選擇、加工，把好的內(nèi)容組合成優(yōu)秀的電視節(jié)目版面，奉獻(xiàn)給觀眾：其次，電視節(jié)目編輯擔(dān)當(dāng)著“把關(guān)人”的重要角色，在決定節(jié)目質(zhì)量方面起著舉足輕重的作用。

電視是一門綜合性藝術(shù)，制作一個節(jié)目，必然會涉及到許多技術(shù)領(lǐng)域，如攝影、照明、音響、音樂等，它要求編輯人員有高超的組織協(xié)調(diào)的駕馭全局的能力，制作出令觀眾賞心悅目的精品節(jié)目。因此，電視節(jié)目編輯必須具備以下基本素質(zhì)：

1 精通畫面編輯之道

畫面承擔(dān)著傳遞信息的重要功能，除了展示靜態(tài)的空間外，更主要的是以時空相間的特點(diǎn)反映事物發(fā)展的動態(tài)過程。

畫面編輯的過程，可以理解為一個鏡頭的選擇與排列（組接）的過程，編輯要注意以下幾點(diǎn)原則：

1）編輯在剪接畫面過程中，要帶有強(qiáng)烈的目的性，有明確的組接、整合的意識，而不能漫無目的隨意剪切；

2）要研究受眾的視覺習(xí)慣和接受心理，把握好畫面節(jié)奏；

3）熟知各種鏡頭組接形式，掌握畫面轉(zhuǎn)換技巧；

4）利用蒙太奇手法加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，豐富畫面的表現(xiàn)形式。

2 精通聲音編輯之道

作為綜合性藝術(shù)，電視臺是通過空間傳播影像和聲音的視聽兼?zhèn)涞墓ぞ摺ＴS多時候，聲音還可以成為節(jié)目中最出彩的部分，有時畫面平談節(jié)目，在配了音樂，音響和解說之后，呈現(xiàn)出完全不同的屏幕效果。

在新聞節(jié)目中，聲音更占據(jù)重要地位，聲音編輯包括音樂、音響、旁白等各個聲音元素的編輯，編輯人員必須熟練掌握。

另外，在電視創(chuàng)作中，在絕大多數(shù)情況下，導(dǎo)演和剪輯的責(zé)任難以分開，因?yàn)殡娨暤乃夭幕緛碓从诂F(xiàn)實(shí)，對這些真實(shí)的但缺乏情節(jié)的零散的素材進(jìn)行加工處理并且提煉主題，是十分細(xì)致的工作，無論是在前期采訪拍攝還是后期剪輯過程中，創(chuàng)作者個人判斷的影響至關(guān)重要，所以編導(dǎo)必須承擔(dān)后期剪輯結(jié)構(gòu)的任務(wù)，同時，他又必須參與前期的策劃，在采編合一的情況下，他還須參加現(xiàn)場拍攝工作，既是記者又是編輯。

作為創(chuàng)作環(huán)節(jié)，編輯工作主要是指電視創(chuàng)作的后期階段。電視創(chuàng)作是一個較復(fù)雜的系統(tǒng)工程，包括了策劃、選題、采訪、拍攝、剪輯、合成等多個環(huán)節(jié)，后期階段主要完成與整合零亂的前期素材，建立完整節(jié)目形態(tài)相關(guān)的一系列工作，在這一階段里，編輯的主要工作是圍繞“剪輯”進(jìn)行的。

剪輯就是按照視聽規(guī)律和影視語言的語法章法，對原始素材進(jìn)行選擇和重新組合，一部影視片只有視聽語言準(zhǔn)確流暢，才能很好的講述世界、表達(dá)觀含和情緒，而視聽語言的形成與表達(dá)效果，主要依賴于畫面組接的質(zhì)量。

在概念的表達(dá)上，“編輯”側(cè)重思維意義表述，而“剪輯”側(cè)重具體操作層而的技術(shù)意義，它負(fù)擔(dān)著敘述事件、連貫動作、轉(zhuǎn)換場景、結(jié)構(gòu)段落、處理時空組合聲畫等任務(wù)。

電視編輯是一項(xiàng)富有創(chuàng)造性的工作。各種鏡頭在被巧妙組接之前，只是一些零碎的片段，是藝術(shù)與技術(shù)的巧妙融合使之具有敘事傳情的生命力，創(chuàng)作者的思維才情和美學(xué)追求滲透其間。在不同的創(chuàng)作觀念和編輯水準(zhǔn)影響下，同一素材的命運(yùn)可能會有極大的不同，傳達(dá)效果也完全不一樣，而且一個好鏡頭，即便構(gòu)圖再美，表現(xiàn)力再強(qiáng)，但是，如果不能恰當(dāng)?shù)嘏c其他鏡頭，那么好鏡頭也無用武之地。所以說，后期編輯決不是簡單地堆砌鏡頭，而是在賦予熒屏以知性和審美的魅力。

的確，電視作品中許多令人耳目一新、嘆為觀止的藝術(shù)形象，都是通過聲像塑造和傳播的。我們常常可以看到這樣一些片斷：仰望藍(lán)天白云，馬上就勇奪看到同一片藍(lán)天下的親人，這是電視駕馭時空的思維；仰望翱翔的雄鷹，俯瞰大地的壯觀，這是電視自由轉(zhuǎn)換角度的思維表達(dá)；坐在沙難上觀看大海，想到最思念的親人踏浪而來，電視可以表現(xiàn)無限的遐思……這一切無不都是電視思維，電視編輯思維的結(jié)晶。

事實(shí)上，從客觀存在事物的展示，到人物內(nèi)心活動的表達(dá)，電視都可以將它們順理成章地轉(zhuǎn)換成藝術(shù)化的視聽造型，化腐朽為神奇，變平凡為偉大，通過視聽形象傳遞情感或神韻，創(chuàng)造出適應(yīng)和滿足觀眾欣賞情趣的電視作品。

總之提高編輯從業(yè)人員的素質(zhì)，就具備了提升電視節(jié)目質(zhì)量和品位的可能，保證了節(jié)目質(zhì)量。

[1]高鑫.電視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作[M].北京：學(xué)苑出版社，2002.

[2]丁海宴.電視片編導(dǎo)的智能構(gòu)成[M].北京廣播學(xué)院出版社，1988.

[3]溫化平.電視節(jié)目解說詞寫作[M].北京廣播學(xué)院出版社，1988.

[4]任遠(yuǎn)編，譯.海外名家談電視[M].中國國際廣播出版社，1992.

[5]張雅欣.中外紀(jì)錄片比較[M].北京師范大學(xué)出版社，1999.

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1674-6708（2010）32-0010-01