故宮黃花黎家具及材質辨析

東方亮

從今天故宮擺放的清宮舊藏硬木家具材質看，除了大部分是海黃外，還包括小葉紫檀、酸枝木、草花梨、鐵力木、雞翅木、烏木、楠木，甚至今人看來都鄙夷的柴木家具。

近幾年，隨著越南黃花梨被大量冒充為海南黃花黎的情形越來越多，故宮博物院里的明清時代黃花黎家具是否也有越黃，成了全國黎友頗感興趣的話題。

鑒證故宮黃花黎家具

多年從事花梨生意的廣東著名家具商伍炳亮(任中國家具協會傳統家具專業委員會執行主席)，2007年2月發表《新仿古典家具行情淺析》，文中說：“明清以來制作的大型黃花梨家具所用材料80％取自越南黃花梨。”主要理由是，首先，我國自古以來記載花梨的眾多典籍中，基本都說“花梨來自越南及海南”；其次，根據其多年實踐經歷，從沒發現逾50厘米以上直徑的海黃樹頭，更末見過在海南民間超2米、寬50厘米、厚8厘米以上的大板材。而從博物館、拍賣會、民間收購的經典老家具看，以此型號大料制作的家具卻是不少。其板材密度松散、油質不高，與現在海黃相距甚遠。

著名的研究明清家具專家、故宮博物院家具部的研究員胡德生，不久后接受記者采訪時，說：“現在很多賣家為了抬高越黃的身價，稱故宮所藏的黃花黎家具都是越黃的。故宮約150件黃花黎家具，沒有一件是越黃。”隨后，伍炳亮又在網上回復了網友的提問。他說，

2006年4月，比利時一位收藏家(筆者注：指的是曾隨比利時王子造訪故宮的德，巴蓋)把收藏的140件明清黃花黎家具放在故宮永壽宮展覽時，他曾近距離細察，認為大部分材質為越黃，他的朋友甚至認為有草花梨。他的一些朋友在觀看了上海博物館所藏(由王世襄搜羅賣給香港莊氏，莊氏再捐獻出)的明代海黃家具后，也認為部分家具屬越黃。

以故宮為代表的明清黃花黎家具中，到底有沒有越黃呢?

“早期記載中多將黃花黎與草花梨混稱。”

由朱家潛主編、胡德生任副主編的《故宮博物院文物珍品大系——明清家具(上)》P256，寫了以上這句話。這是一句符合史實的話。

自唐代陳藏器《本草拾遺》、李恂《海藥本草》開始，到明代王佐《新增格古要論》、清代谷應泰《博物要覽》都記載花梨出安南、南番及海南。有時候則把從東南亞進口的花梨稱作“番花梨”，如清梁廷枬《粵海關志》卷九《稅則》中所述。

明中晚期的輝煌硬木家具史

現在的研究者基本認同，自明代隆慶皇帝登基(公元1567年)，開放海禁，允許私人從事海運，因此東南亞各地的硬木如紫檀、紅木(酸枝)、花梨大舉登陸，從而帶來了明中晚期的硬木家具的歷史輝煌。王世襄也認為，清代家具所用的花梨，也大量從緬甸、泰國等進口，即今所說的草花梨。

那么，當時從東南亞各國所進的硬木，會不會獨獨沒有越南花梨呢?

歷史上，越南曾經長時期作為中國的藩屬國，承認中國作為其宗主國。宋朝收復“安南”失敗，越南正式成為被中國政府承認的獨立藩屬國。明開國時，朱元璋遣使頒詔安南、占城兩國(今均為越南)，與之建立友好睦鄰關系。洪武二年(公元1369年)，安南、占城國王派專使朝貢，并請封爵，朱元璋遣使分封了兩國國王。有明一代269年，期間陸續有些戰事，但安南共朝貢79次，占城朝貢72次。朝貢物中就包括花梨木。明代黃省曾《西洋朝貢典錄》卷上·占城國第一：“其朝貢以三載……貢物：象牙、犀牛角、犀、孔雀、奇南香、土降香、檀香、柏木、燒辟香、花黎木、烏木……”而朝貢的花梨木，肯定是皇家率先使用的。清代也沿襲兩國宗藩關系，1804年，安南被嘉慶遣使宣封為越南國，由此，才有了越南國名。由此可見，明清時期，兩國總體關系起碼不是斷裂的，因此貿易關系也不會遜于緬泰等國。

由此可見，盛產優質硬木的越南，販運包括花梨在內的物品到中國，是理所當然的。再來看看明清時期各種花梨的價位。

明隆慶元年的《兩浙南關榷事書》開列各類木價：花梨、烏木每斤銀四分，鐵力二分，紫檀一錢。清入編《浙海鈔關征收稅銀則例》中，“紫檀每百花梨木、烏木每百觔稅銀一錢五分。”清梁廷枬(zhan)《粵海關志》：“花梨板、烏木每百斤各稅一錢，番花梨、紅木(指酸枝)每百斤各稅八分。”

以上略舉幾例，用以說明海黃在明清時期，價位與越黃甚至草花梨的價位相差無幾，并非如今天傲視群木，比越黃貴10倍，比草花梨貴上百倍，而僅僅是以一種材質優良的木材，混陳于眾多的木料中。因此，也不可能以今入的“涇渭分明”、一定要辨個水落石出的態度，來審視越黃和草花梨的；也不會為海南產的花梨木，單獨開列一處特別安放地。因此，明清時期，當然會有包括越南花梨。緬甸、泰國、老撾草花梨在內的花梨家具，被大量制作、使用。

那么，貴為天下第一宅的故宮，除了海黃家具，越黃、草花梨也能否闖入?答案是肯定的。從今天故宮擺放的清官舊藏硬木家具材質看，除了大部分是海黃外，還包括小葉紫檀、酸枝木、草花梨、鐵力木、雞翅木、烏木、楠木，甚至今人看來都鄙夷的柴木家具。憑什么就獨獨不讓越南花梨入宮呢?沒有理由。

德·巴蓋的藏品

先看被伍炳亮認為“大多數系越黃”的比利時德·巴蓋的藏品。此君藏品2006年4月在北京故宮和南京巡展，時任文化部副部長、故宮博物院院長鄭欣淼在為這些藏品結集出版的《永巨的明式家具》作序中說：這些藏品中“明代家具是最為重要的一部分，還有一部分是清代早期的作品，大部分都是用黃花黎木制作而成的”。但筆者翻開此書，卻發現不少非海黃、有越黃痕跡的家具。比如，P67的“雕螭虎龍炕桌”，該書說“獨板面心木紋細密瑰麗，展現出黃花黎木紋斑斕”。而實際上，明顯可見其材質疏松，油性不足，紋理呆板。P176的獨板面“成對方角柜”、P182的獨板面“方材圓角柜”、P157的“成對圈椅”等等，都缺乏海黃的獨特神韻。而P158的“圓后背交椅”、P154的“圈椅”、P130的“有束腰三彎腿長方凳”，等等，則是海黃的開門料所作。因此，伍炳亮所言“大部分是越黃”，或許有夸大之嫌。但基本事實是存在的。

再來看臺灣洪光明編著的《黃花黎家具之美》一書。該書收錄47件曾為亞細亞佳古美術與藝術顧問收藏的黃花梨家具與小件工藝品，其中也不乏明顯的越黃痕跡。如P36的“南官帽對椅”，材質偏臟，P38的“圈椅”木紋模糊，P55的面獨板“圓角A形木柜”油質和紋理，都系越黃明顯特征。而書中的P54“方角A形柜”、P61的“羅漢床”、P50的“束腰桌”、P70的“鎖箱”、P83的“轎箱”，卻閃爍著海黃獨特而雋永的潤澤美、紋理美。

故宮的花梨家具

故宮博物院芮謙所著《你應該知道