論意識流小說的內在真實性

孟 娜 楊 青

【摘要】意識流小說雖然忠于對內心世界的描述,卻是在揭示真實的現實生活,充滿著對現實的深刻了解。本文通過對伍爾夫《墻上的斑點》的深入分析,來論證意識流小說意在反映生活的本質,真實的人生,揭示永恒的真理。

【關鍵詞】意識流;真實性;內心真實;精神世界

意識流小說在歐美文壇上興起于20世紀初,它的出現完全顛覆了傳統小說的敘述邏輯,人物的下意識、潛意識乃至無意識的活動幾乎成為作品的全部內容,而情節則極其淡化,隱退在小說的語言后面。正是由于這些獨特的表現方式,意識流小說被許多學者認為缺乏真實性,只是作者思維的飄忽不定的任意馳騁。其實并非如此,正如伍爾夫所說,在一個普通的日子里,一個普通人的“頭腦接受著千千萬萬個印象──細小的、奇異的、倏忽即逝的,或者用鋒利的鋼刀刻下來的。這些印象來自四面八方,宛如一陣陣不斷墜落的無數微塵”( 弗吉尼亞·伍爾夫,2000),這就是真正的生活。下面通過對伍爾夫的作品《墻上的斑點》的分析,來闡述意識流小說的真實性。

《墻上的斑點》(以下簡稱《墻》)是伍爾夫早期的一篇意識流小說,在這短短的十幾分鐘意識里,伍爾夫讓她的主人公經歷了一次人生的真正存在時刻(momentsofbeing)。全篇沒有故事,沒有情節,沒有場面,沒有沖突,沒有時間、地點、場面等的介紹。《墻》通篇以人物綿延不絕的意識流動作為主要內容,敘述了主人公面對墻上的一個斑點而引發出的帶有“內在真實“的聯想。仔細閱讀不難看出,伍爾夫所要表現的正是人物內心對客觀世界作出的真實反映所呈現的紛繁復雜的心態和意識活動。

小說以“大約是在今年一月中旬,我抬起頭來,第一次看見了墻上的那個斑點。”(弗吉尼亞·伍爾夫,2002)開頭,引出斑點的存在,接下來便是對斑點是什么的無限遐想。其實斑點是什么并不重要,作者不是要寫墻上的斑點怎么樣,墻上的斑點只是一個起因(結)。通過這個結,圍繞著這個斑點展開,更確切地說,是圍繞著作家對這個斑點的思緒展開,因為斑點本身實在沒有什么,而“我們的思緒是多么容易一哄而上,簇擁著一個個新鮮事物。” (弗吉尼亞·伍爾夫,2002)

首先,為確定是在哪一天第一次看到這個斑點,作者想起了冬天爐子里的火,想到了城堡塔樓上飄揚著一面鮮紅的旗幟,想到了無數紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側坡。正是這看似不相干的聯想,表現的是生命的神秘與不可控制,從而否定束縛生命的種種陳規陋習,追求生活的自由流暢。這不僅是“我”的思緒,更是作者發自內心的對待生活的態度。

接著,看到斑點好像是一枚釘子留下的痕跡,就想到了掛在釘子上的一定是貴婦人的小肖像畫,想到這所房子以前的房主,想到了鐵路旁郊外的別墅。隨后,看著斑點太大太圓,不像釘子,于是就想到了生命的神秘,人類的無知,想到了遺失的東西,想到了生活飛快的速度,想到了來世。

而后,又重新開始設想墻上的斑點,可能它是夏天殘留下來的一片玫瑰花瓣造成的。于是想起莎士比亞、查理一世時所種的花、自己的形象、未來的小說家以及希臘人與莎士比亞的概括;

當我們讀到伍爾夫發出的“該死的戰爭;讓戰爭見鬼去吧”的心聲時,我們已然看到戰爭給社會帶來的痛苦有多大,人們又是多么的討厭戰爭,以及對結束一切戰爭的憧憬與期待。不描寫社會生活,并不等于遠離社會生活。通過人物的意識來折射現實,同樣能表現出社會性。

“哦,墻上的斑點!那是一只蝸牛。 ” (弗吉尼亞·伍爾夫,2002) 文章以一個不經意的提醒將作者和讀者都拉回到現實認識中來。現實地去看那個真實的斑點,原來是一只蝸牛。

縱觀全文,“斑點”一經出現,很快就被人物的自由聯想、內心獨白和無規則的意識活動所湮沒,留給讀者的是五彩繽紛、點點閃爍的意識火花,這些誘發物無關緊要,只是“我”意識流動和轉向的結。重要的是人物豐富朦朧的心理感受、動蕩飄忽的思絮在作者的筆下得到了真實細致的再現。作者要寫的不是有關“墻上的斑點”的故事,而是借“墻上的斑點”說明一個道理:客觀存在并不重要,重要的是人的意識的活動與反映;客觀的顯現是短暫的,只有人的意識流動,存在于記憶中的生命體驗才是永恒的。

伍爾夫強調“內心真實”,創造了意識流這種心理小說的樣式。她認為,現代小說創作,不應像傳統小說那樣停留在對客觀事物的表面摹寫上,而是要描寫生活的內在真實。這種內在真實就是人們內心深處的“變化多端、不可名狀、難以界說的內在精神” ( 弗吉尼亞·伍爾夫,2000)。小說家就要拋棄常規,按照那些微塵墜落到人頭腦中的順序,把它們記錄下來。這就是意識的流動。按照這種模式,先前傳統小說中的外在現實、故事發生的場所、社會背景都不重要了,最重要的是情景或細節在意識中留下痕跡。“在她看來,小說只有充分反映人的危機感,深入探索人物內在精神世界,才會顯得真實與可信。

意識流作家在創作時產生這樣的看法:人類生命的重要存在標志應該在其心理意識過程中去尋找,而不是在其外在世界;內在的情感生活是紊亂的,無邏輯的;它和思想感受中有邏輯關系的、確定的連續性相比,其自由的心理連續就更具有典范性。不描寫社會生活,并不等于遠離社會生活。通過人物的意識來折射現實,同樣能表現出社會性。這正如伍爾夫自己所認為的那樣:“小說就像一張蜘蛛網。也許只是極其輕微地黏附著,然而它還是四只腳都黏附在生活之上。”

意識流作品的獨特之處就在于它是完全以內心世界的為主體,沒有對故事情節的需求,活靈活現的展示無所不在的思維境界,這就使小說更加真實的反映客觀現實給人們所帶來的精神上的影響,更加真切的反映了生活,揭示了真理。

參考文獻

[1]Verginia Woolf, MOMENTS OF BEING, The Hoarth Press, 1985

[2]弗吉尼亞·伍爾夫著,《墻上的斑點》, 見《現代主義文學作品選》,劉象愚選編,高等教育出版社,2002

[3] [英] 弗吉尼亞·伍爾夫. 論現代小說[A] .翟世鏡譯.論小說與小說家[C]上海:上海外語教育出版社.2000

[4]李維屏,英美意識流小說[M],上海:上海外語教育出版社.1996

[5]孫華南, 意識流小說的典范之作[J]. 名作欣賞,2003