打造三維場景的便捷方法

□ 宋雷雨

打造三維場景的便捷方法

□ 宋雷雨

靜幀是指定格拍攝，是一種傳統(tǒng)的影像制作手法，而三維靜幀是使用三維計算機(jī)技術(shù)將虛擬的場景定格的手法。

一般說來，制作一張合格的三維靜幀需要包含主題創(chuàng)意、造型、材質(zhì)紋理、燈光和整體效果這些要素。過程一般說來是先有了基本創(chuàng)意之后，繪制基本草圖然后在確定造型后通過三維手段創(chuàng)建整個場景。在材質(zhì)紋理階段通過各種手段將造型展開U V然后繪制貼圖，并在三維環(huán)境中根據(jù)原始創(chuàng)意建立燈光系統(tǒng)。在設(shè)置了渲染參數(shù)后可以將整個場景渲染出來，也可以分層渲染然后再在平面軟件中進(jìn)行局部的效果調(diào)整。這種流程的操作較為煩瑣，花費(fèi)的時間和精力較多。筆者推薦一種更便捷的方法，這種方法就是將材質(zhì)紋理、部分燈光以及整體效果等步驟完全從三維創(chuàng)作過程中抽離出來另行處理。

筆者的一個作品就是通過這種方法完成的（如圖一），圖二是這幅靜幀在進(jìn)入Photoshop之前的樣子。

從兩幅圖中可以看出，從MAYA中渲染出來的內(nèi)容在場景布局以及造型和主要燈光方面已經(jīng)確定，只是缺少材質(zhì)、光效、背景和部分細(xì)節(jié)的刻畫，而這些原本是在MAYA或其他三維軟件中進(jìn)行的步驟。我們將它們提取出來，這樣一來不僅節(jié)省了耗時費(fèi)力的展開UV過程，也省去了繪制貼圖的工作量，并且更能靈活地對場景進(jìn)行細(xì)節(jié)的調(diào)整，不需要往返于三維與二維工作之間，也不會因?yàn)閳鼍颁秩就瓿芍蟛虐l(fā)現(xiàn)不是自己想要的效果。

首先，在渲染場景之前我們需要在MAYA中建立主要的燈光以及一個包圍在場景外面的環(huán)境球體，并通過球體的顏色給場景定下基調(diào)，然后只需要通過MENTALRAY的FINALGATHERING使場景看上去有全局光的效果即可。

在渲染出三維場景的時候，需要注意的是場景中內(nèi)容的位置關(guān)系，并將這些內(nèi)容分層渲染出來。注意這里的分層渲染指的是空間上的，而不是根據(jù)圖層通道進(jìn)行的圖層渲染。這樣的分層渲染方便在Photoshop中進(jìn)行繪制，而且還可以利用分層渲染出來的圖層對繪制的貼圖進(jìn)行裁切。

在Photoshop中將這些圖層按照原位置排列好后，開始繪制的工作對只需要根據(jù)場景選擇合適的素材貼圖就可以了，不必根據(jù)U V來繪制。如場景中最左邊的機(jī)器人的渲染首先要完成機(jī)器人的底色，然后選擇素材繪制機(jī)器人的破舊部分和編號特征等。需要注意的是在選擇好貼圖素材之后，我們可以根據(jù)渲染出來的圖層所帶的Alpha通道將素材多余的部分裁剪掉，然后通過選擇Photoshop中每個圖層的疊加方式與MAYA中渲染出來的全局光效果疊加來找到最好的效果，另外還可以對素材進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷摹Ｈ缈梢杂肈odge Tool為機(jī)器人的部件增加高光等細(xì)節(jié)，修改場景中元素的光影比例等。這樣整個場景中的元素大體上都繪制完成。

下一步驟是根據(jù)場景的基調(diào)繪制背景。在圖一中，筆者選擇的是朦朧背景，但有時為了增加神秘感，還可以添加一些大氣效果。在繪制背景以及大氣效果時，適當(dāng)?shù)卣{(diào)低筆刷的透明度可以達(dá)到意想不到的效果。

最后一個步驟是為場景添加特殊光效。在繪制特殊光效的時候，筆者先用較深的顏色降低透明度繪制一層底色，然后再將顏色的亮度增加，繪制主要發(fā)光色，這樣看起來周圍較深的顏色就像是發(fā)光周圍的光暈。這種繪制方法要比在MAYA中創(chuàng)建發(fā)光體要節(jié)省很多時間，可以在很短的時間內(nèi)達(dá)到令人滿意的效果，如圖一中飛行器噴發(fā)出的焰火、機(jī)器人的發(fā)光部分和武器發(fā)射中的激光。

到這里整個靜幀就基本完成了，對于自己不滿意的地方還可以進(jìn)行微調(diào)，以達(dá)到更好的效果。當(dāng)然，完成一幅靜幀的方法有很多，也有很多技巧存在，這里介紹的只是一種比較高效的方法，希望能給動漫制作的實(shí)際創(chuàng)作帶來便捷。

韓國國立綜合藝術(shù)大學(xué)）

本文責(zé)編：陳道生