淺談建筑的技術(shù)屬性

王樹京 朱 杰

1 建筑的三個(gè)基本屬性

公元前一世紀(jì),羅馬建筑師維特魯威在其所著的《建筑十書》中第一次提出了“堅(jiān)固、實(shí)用、美觀”的建筑三原則,為歐洲建筑學(xué)奠定了理論基礎(chǔ)。幾千年來(lái),建筑經(jīng)歷著緩慢的演變和發(fā)展,人們對(duì)建筑的認(rèn)識(shí)也不斷加深,沿襲“堅(jiān)固、實(shí)用、美觀”的建筑觀,人們將功能屬性、技術(shù)屬性、藝術(shù)屬性歸納為建筑的三個(gè)基本屬性,并將建筑視為這三個(gè)基本屬性的高度統(tǒng)一體。

作為建筑的三個(gè)基本屬性,功能、技術(shù)和藝術(shù)相互聯(lián)系,相互作用,共同構(gòu)成了建筑這一龐大的系統(tǒng)。然而這三者在建筑系統(tǒng)中并非地位相同,作用相當(dāng),簡(jiǎn)單結(jié)合。相反,它們以各自自有的特性作用于整個(gè)建筑系統(tǒng),在系統(tǒng)的發(fā)展中,發(fā)揮自身特性,同時(shí)或積極或消極的影響著其他兩個(gè)屬性:技術(shù)與藝術(shù)如同馬車的左右兩個(gè)車輪,相互協(xié)作,相互制約,缺一不可;而功能正是牽引車輪前進(jìn)的原動(dòng)力,并決定著車輪的行駛方向。正是這三者的相互協(xié)作和制約帶動(dòng)著建筑歷史永不停息地發(fā)展著。

2 對(duì)技術(shù)屬性的再認(rèn)識(shí)

每當(dāng)經(jīng)過(guò)CCTV大樓(見圖1),抬頭仰望這個(gè)21世紀(jì)的人間奇跡,我總在心底自問(wèn):“是什么展現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)濟(jì)騰飛中的國(guó)家的電視大樓的雄偉氣勢(shì)和時(shí)尚前衛(wèi)?是建造皇家宮殿的對(duì)稱布局和空間序列嗎?——不,是結(jié)構(gòu)。”每當(dāng)欣賞“水立方”夢(mèng)幻般的外表以及夜晚魔幻多變的表情,我又在自問(wèn):“是什么賦予了這座游泳館水一般的特質(zhì)和情懷?是立體構(gòu)成和幾何造型嗎?——不,是材料。”再看看法國(guó)巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心(見圖2),是什么使蓬皮杜文化中心與周圍古典風(fēng)格的建筑形成鮮明對(duì)比,使它一夜之間成為巴黎現(xiàn)代化的象征,是藝術(shù)化了的建筑設(shè)備;還有法國(guó)盧浮宮新館(見圖3),是什么讓它以簡(jiǎn)潔的形體卻如此自信的屹立于法國(guó)古典建筑瑰寶的光環(huán)之中,是閃爍著技術(shù)光芒的構(gòu)造的細(xì)部。所有這一切都在向人們述說(shuō)著,隨著建筑歷史的發(fā)展,技術(shù)越來(lái)越在建筑的大舞臺(tái)中嶄露頭角。

3 技術(shù)屬性的內(nèi)涵

作為建筑基本屬性之一的技術(shù)屬性,其本身又是由眾多相關(guān)學(xué)科組成的龐大體系。這其中包括建筑結(jié)構(gòu)、建筑構(gòu)造、建筑材料、建筑物理、建筑設(shè)備等。任何一座建筑實(shí)體都是由這些技術(shù)要素構(gòu)成,并通過(guò)合理技術(shù)措施使其達(dá)到人類的使用要求。

4 建筑系統(tǒng)中的技術(shù)屬性

4.1 技術(shù)是實(shí)現(xiàn)功能的手段

建筑的服務(wù)對(duì)象是人,因此建筑的功能即滿足人的需求。而建筑服務(wù)的對(duì)象不僅是自然的人,也是社會(huì)的人,因此建筑不僅要滿足人們物質(zhì)上的需求,也要滿足人們精神上的需求。人對(duì)建筑物質(zhì)上的需求表現(xiàn)為符合使用功能要求的建筑空間(高度、跨度)和建筑物理環(huán)境(聲、光、電、溫度、濕度);人對(duì)建筑精神上的需求表現(xiàn)為人們期望建筑能夠展現(xiàn)出與建筑使用性質(zhì)相符合的建筑氣質(zhì),漢初蕭何建造未央宮時(shí)說(shuō),“天子以四海為家,非壯麗無(wú)以重威”,就足以說(shuō)明人們對(duì)建筑的精神需求。

然而,無(wú)論是人們對(duì)建筑的物質(zhì)需求還是精神需求,都必須而且只能通過(guò)技術(shù)的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)。

4.2 技術(shù)是藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)新的載體

現(xiàn)代建筑的形成和發(fā)展,為建筑學(xué)建立了新的理論體系。從這新的理論體系里我們可以清晰的發(fā)現(xiàn),建筑技術(shù)對(duì)建筑藝術(shù)形式的影響越來(lái)越重大。人們開始注重發(fā)揮現(xiàn)代建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的技術(shù)和藝術(shù)特點(diǎn),反對(duì)不合理的外加建筑裝飾,強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的合理性和邏輯性,突出藝術(shù)和技術(shù)的高度統(tǒng)一。

“水晶宮”是建筑師自發(fā)的運(yùn)用技術(shù)而形成的藝術(shù)表現(xiàn)開端(見圖4)。在水晶宮的建造過(guò)程中,為了滿足僅12個(gè)月的施工周期以及便于拆除的目的,園藝家帕克斯(J·Paxton)采用了鑄鐵和玻璃進(jìn)行建造,并且設(shè)計(jì)中采用了標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件,建筑模數(shù)限定在24 ft(展位寬度要求)和49 in(玻璃生產(chǎn)的最大尺寸)。在實(shí)際建造過(guò)程中24 ft的鑄鐵柱網(wǎng)及其間的標(biāo)準(zhǔn)桁架都沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何的裝飾和掩蓋。正是這些技術(shù)的應(yīng)用產(chǎn)生了水晶宮不同于傳統(tǒng)建筑的晶瑩剔透的建筑外觀,給人留下了美麗浪漫的印象。

20世紀(jì)的建筑大師們從新材料新結(jié)構(gòu)中找到了創(chuàng)造新形式的源泉,人們逐漸從對(duì)建筑進(jìn)行附加裝飾的時(shí)代,過(guò)渡到在認(rèn)識(shí)建筑技術(shù)要素本身的藝術(shù)性的基礎(chǔ)上,對(duì)其進(jìn)行積極表現(xiàn)的時(shí)代。然而,人們并沒(méi)有停止探索的腳步,在對(duì)建筑技術(shù)正確認(rèn)知的基礎(chǔ)上,不斷創(chuàng)造著新的藝術(shù)形式。

赫爾佐格和德梅龍?jiān)O(shè)計(jì)的納帕山谷葡萄酒廠的管理用房,它的特別之處在于用鋼絲網(wǎng)編織成方形的籠子,將不規(guī)則的天然石塊雜亂地堆砌在里面,一個(gè)個(gè)裝滿石塊的鋼絲網(wǎng)籠子被固定在龍骨上,組成新的外墻。獨(dú)特的石塊外墻成為人們不斷談?wù)摰脑掝},該建筑的石塊外墻是獨(dú)立于起保溫作用的填充墻和玻璃窗之外的一層外部裝飾。

5 新技術(shù)對(duì)建筑系統(tǒng)的推動(dòng)作用

5.1 新技術(shù)拓展功能需求

新型建筑結(jié)構(gòu)形式、構(gòu)造技術(shù)、設(shè)備、材料的快速發(fā)展,形成了推動(dòng)建筑發(fā)展的重大動(dòng)力,使建筑的跨度、高度、空間和品質(zhì)有了更大的自由度,也使建筑設(shè)計(jì)進(jìn)入了新的發(fā)展階段。

例如福斯特設(shè)計(jì)的日本東京世紀(jì)塔采用了巨型桁架體系,建筑每層的樓板被四道桁架所支撐,平面被中間的中庭分成前后兩部分,一道桁架支撐兩層樓板,構(gòu)成大樓內(nèi)的無(wú)柱空間,實(shí)現(xiàn)更多的物質(zhì)需求(見圖5)。桁架結(jié)構(gòu)體系在建筑的內(nèi)外部被完整地暴露,特別是建筑正面上的巨型桁架,給建筑帶來(lái)了巨大的尺度感,立面構(gòu)成簡(jiǎn)潔,在周圍大量的常規(guī)立面中顯得現(xiàn)代感與標(biāo)志感十足。

除了建筑技術(shù)本身的發(fā)展,建筑師們根據(jù)現(xiàn)實(shí)的需要與可能積極地運(yùn)用和融會(huì)了多種科學(xué)技術(shù),如生態(tài)技術(shù)、能源技術(shù)、信息技術(shù),創(chuàng)造出了智能大樓、能源自給住宅、電腦控制住宅等新型建筑類型,為建筑事業(yè)的發(fā)展開拓新的領(lǐng)域,指引新的方向。

5.2 新技術(shù)提供更多的藝術(shù)表現(xiàn)形式

當(dāng)一種建筑技術(shù)實(shí)現(xiàn)了滿足人們物質(zhì)需求的使命,藝術(shù)美的規(guī)律就自覺的融貫在它的內(nèi)容之中。今天的建筑技術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為一種藝術(shù)表現(xiàn)手段,是建筑美的創(chuàng)意源泉和建筑師表達(dá)情感的媒介。新的技術(shù)提供新的表現(xiàn)手法,刺激新的設(shè)計(jì)理念的產(chǎn)生。

西班牙建筑師圣地亞哥·卡拉特拉瓦集建筑師、工程師和雕塑家各種才能于一身,他的作品堪稱我們這個(gè)時(shí)代里藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)晶,不僅帶給我們美的享受,也為我們開創(chuàng)了一種解決建筑問(wèn)題的新思路。圖6是卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)的密爾沃基市藝術(shù)館,這是一座像海鳥一樣展翅待飛的藝術(shù)館,是一座會(huì)動(dòng)的建筑。建筑師通過(guò)機(jī)械傳動(dòng)裝置,能夠?qū)⒔ㄖ敳康膬蓚€(gè)像翅膀一樣張開的鋼結(jié)構(gòu)羽翼,在陽(yáng)光下慢慢張開。這個(gè)結(jié)構(gòu)體系是由兩根平行的、傾斜47°的桅桿靠拉力支撐,一根桅桿位于屋面的中軸線上,另一根位于通向藝術(shù)館入口的橋上。

6 結(jié)語(yǔ)

隨著建筑歷史的向前發(fā)展,建筑技術(shù)正在掙脫厚重的束縛,向世人展現(xiàn)建筑應(yīng)有的本性。正如卡拉特拉瓦的建筑一樣,建筑技術(shù)比以往任何時(shí)候都更加自信的展翅飛翔,在滿足功能需求的同時(shí),盡展技術(shù)自身的藝術(shù)魅力。

[1] 劉建軍.也論建筑設(shè)計(jì)中技術(shù)與藝術(shù)[M].太原:山西出版社,2001.

[2] 潘金華.中國(guó)建筑技術(shù)與藝術(shù)[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2003.

[3] 劉建軍,郭 鎮(zhèn).談藝術(shù)與技術(shù)之和[M].北京:清華大學(xué)出版社,2004.