昆曲的音樂美

■顧駿

昆曲的音樂美

■顧駿

中國戲曲是世界三大古老的戲劇文化之一，至今活躍在舞臺上。而昆曲是中國戲曲發展到明清時期最精美的藝術形式，它有著數以千計的經典劇本，也有著“百戲之祖”的美譽。

2001年5月18日，聯合國教科文組織授予昆曲為“人類口述和非物質遺產代表作稱號，成為中國唯一獲得這個殊榮的藝術品類。

昆曲因其成熟的表演形式和近乎完美的藝術神韻，六百年來贏得了極高的地位，并且對包括京劇在內的諸多劇種的發展，產生了極其廣泛的影響。因此，它被尊稱為“百戲之祖”、“百戲之師”、“中國戲曲之母”。

昆曲的源頭是元末明初產生于江蘇昆山一帶的昆山腔，是宋元南戲發展到元末明初之時，由顧堅、楊鐵笛等人創立，并且吸收了元代北曲中的精華。昆山腔作為南戲，它在創立之后相當一段時間內，一直處于清唱階段，并非用于演戲，流傳的范圍也不廣泛。在明代嘉靖隆慶（1522-1572）年間，經昆山戲曲家魏良輔“面壁十年”，躲在小樓上潛心鉆研，將昆山腔融入弋陽腔、海鹽腔和北曲等其他聲腔，創造出新的聲腔，使之愈加輕柔委婉，流麗悠遠。在韻律上訂正了訛漏，除去乖聲，變得愈加動聽。從明萬歷到清乾隆的200多年間，是昆曲的鼎盛時期。梁辰魚寫了第一部專門用于昆曲演出的劇本《浣沙記》之后，才徹底形成了一個新的劇種——昆曲，并流傳至今。

昆曲屬于南曲聲腔系統，因而它的南曲曲調皆用五聲音階1、2、3、5、6，而不是像北曲那樣用的是1、2、3、4、5、6、7。由于南曲少了4、7兩個半音，風格上呈現出委婉纏綿的特點。但是南曲聲腔的戲曲也有激昂高亢，大喜大悲，慷慨悲壯的場景，一味地用婉轉纏綿的曲子，不能完全地滿足劇情的需要，于是，劇作家與藝人們便在南曲中引進了北曲。吸收北曲入南曲，在元代就開始了，并且在收到了良好的藝術效果之后，這種度曲方法成了昆山腔的一種藝術特色。

由魏良輔開創的“水磨腔”聲樂藝術，經過后人世代相傳，一直到今天仍相襲相因。昆曲所使用的伴奏樂器，最初只有笛、管、笙、琵琶，后來加入了三弦、箏、阮和提琴。它徹底改變了南曲不用管、弦伴奏的“干唱”方式。加入了管弦樂伴奏后，更大大加強了音樂的力量。昆曲使用的樂器從明代至清代有所發展，但基本場面保持穩定，據《揚州畫舫錄》記載，乾隆年間昆曲文武場所用的樂器共十六種，常用的有鼓、板、曲弦、云鑼、嗩吶大鑼、小鑼、號筒、木魚、鐋鑼等等。最具特色的樂器是笛子，常常要用雌雄兩種，雌笛為小工調，用于生旦，雄笛稍粗，低個半音，用于老生花臉。曲弦經明代中期張野塘改革過后與笛、鼓并稱為昆曲演出必備的“三件頭”，缺一不可。

現在，昆曲的伴奏樂器大體上分為三組，一是管樂器組，有笛、簫、大小嗩吶、笙，以笛為主。二是弦樂器組，有琵琶、三弦、月琴和箏等。三是打擊樂器，有鼓板、大鑼、小鑼、鐋鑼、云鑼、木魚，以鼓板和小鑼為主。如此豐富的樂器，在渲染氣氛，配合歌唱方面，充分發揮了樂隊伴奏的功能。當然，這些樂器絕不是在每部戲中都起同樣的作用。若是生旦主唱的情愛戲，則以笛為主要的伴奏樂器，悠揚婉轉的笛聲，與抒情的氣氛相吻合。若是表現英雄豪舉或戰爭場面的，則用大小嗩吶為主要的伴奏樂器，以表現壯闊的情懷與緊張、悲涼的戰爭環境。昆曲的樂隊組成與樂器的伴奏方式對之后的各個劇種都產生了深遠的影響。

昆曲的板式節奏也很有特色，過去無論是南曲還是北曲，通常用的為三眼板、一眼板、流水板和散板。而昆曲音樂中出現了一種較為復雜的節拍形式，叫做贈板。這種節拍是將原來四拍子（一拍三眼）的曲調，在歌唱時放慢一倍，變成兩板六眼的八拍子。贈板使得昆曲的腔調更具特色，它放慢了演唱速度，演唱者可以在中間增添裝飾性的花腔，旋律也變得更加婉轉曲折，人們說，昆山腔字少腔多，與贈板不無關系。

除了樂隊及樂器伴奏的精美之外，昆山腔的演唱技巧也是令人驚嘆的。沈寵銨在《度曲須知》中概括其歌唱特點為“啟口輕圓，收音純細。”昆曲在演唱中，氣息的運用十分重要，唱昆曲時，一定要底氣厚，中氣足。“善用氣者，使氣下沉而不浮躁，使聲音得到支撐點，則發音飽滿而渾厚，且不費力”，否則謂之塌中。

昆曲的運氣特色，在于“柔韌如絲”，“綿綿不絕”，是較偏向于柔的練氣法；所謂“功深容琢，氣無煙火”，是一種平和靜定之氣，是必除剛強急躁之氣，以松靜、綿密柔韌之法吐氣。強調氣沉丹田，呼吸細長，靜慢。所謂“細”即不粗糙，無煙火氣，無粗野氣。

在明代中后期，許多劇作家、理論家、曲師、演員殫精竭慮，摸索出一套歌唱技巧。為了吐字清晰，他們充分運用了漢語音韻學的知識，提出昆曲演員要正五音，清四呼，明四聲，辨陰陽。所謂五音，就是指喉、舌、齒、牙、唇五個發音部位；四呼，就是指開、齊、撮、合四種口型。不過這仍是基礎的訓練，只能解決說話的清晰問題。為了讓觀眾聽清楚演員在演唱時發的音，則必須將唱詞的每個字的字音分解為字頭，字腹與字尾三部分，運用出聲，轉聲，收聲的技巧去控制它。如唱“紅”字，它可以分解為“h”,“ong”，唱時，每個音逐步吐出，但聽起來則是一個完整的字。昆曲練發聲的方法，是相當正確和完善的，因而今天音樂學院的聲樂教學仍在運用此種方法。