滑稽戲《顧家姆媽》服裝設計的體會

■唐惜寸

滑稽戲《顧家姆媽》是我團為了紀念中國改革開放三十年而創作的現代滑稽戲。故事講述的是六十年代初，租住在蘇州紫衣巷43號的女房客突然失蹤，將出生才三個月的一對龍鳳雙胞胎留給揚州保姆阿旦。阿旦含辛茹苦，擔當起撫養雙胞胎的責任。她用自己的身體力行，用這個世界最原始的標尺，詮釋了母愛的堅韌和美麗，用超越血緣的大愛和兒女們共建家園。這是一個懸疑疊加悲喜相融的故事，時間跨度長達四十年。其中男女主角阿旦和江南雨的扮演者是我團兩位著名滑稽戲表演藝術家顧薌老師和張克勤老師，他們倆人要從三十多歲一直演到七十多歲，對服裝設計工作來說是個不小的挑戰，難度可想而知。服裝經過準備和制作，終于和觀眾見面了。回想起這個創作過程，談談我的工作體會，以便今后更好地調整和改進。

一.時代特征

滑稽戲《顧家姆媽》的時代特征非常強，每一場戲的時間背景都是有著特殊意義的時代。例如：第一場的時間就是我國六十年代的三年自然災害后期。所以在服裝設計上要真實地反映那一時期的服飾特征，通過服裝透出時代的痕跡。而在另一方面更重要的是它不同于生活里的真實，必須是從藝術創作的層面上去考慮，也就是給它以藝術的升華。所以在第一場的服裝，都設計成具有六十年代江南水鄉的特征。配合燈光、布景，一幅江南水鄉的民俗風情場景，躍然呈現在舞臺上，用藝術的想象力充分體現劇情，收到了比較好的藝術效果。

二.典型場景

中國戲劇很強調視覺美感與意境的營造，利用服裝的色彩來幫助演員更好地塑造人物形象，既要真實地反映那一時期的服飾特征，又要能給人以視覺的美感和意境，這是我想追求的典型場景。例如：第五場戲，阿旦已七十多歲了，滿頭白發，在遭到兒子、媳婦的誤解，一人古地重游，回到了四十年前租住過的紫衣巷，回首往事。這時音樂給阿旦設計了大段的唱腔。阿旦回首往事，感慨萬千，充分抒發了這四十年來的隱忍。這時阿旦的服裝就嘗試設計成大紅底小碎花的中裝，以配合阿旦此時此刻的心情，感覺很震撼，收到了比較好的視覺效果。

藝術是無止境的。滑稽戲《顧家姆媽》中的每一個人物，都有自己的故事和環境，要使服裝為塑造人物服務，作為服裝設計就要自己先觀察人物，這樣才能設計上符合劇情的人物服裝，這就是我參與滑稽戲《顧家姆媽》服裝設計的一些體會。