“歷史性藝術(shù)”不是“命題作文”

金雪晶

從《虎門銷煙圖》到《南昌起義》,直至《新中國(guó)誕生》;從《跨過(guò)鴨綠江》到《青春記憶——上山下鄉(xiāng)》,再到《抗擊非典的日子》……102幅畫作及雕塑,恰如一個(gè)個(gè)回放的歷史鏡頭,記錄著一件件驚天動(dòng)地的歷史事件,再現(xiàn)著一代代叱咤風(fēng)云的偉人風(fēng)貌,承載著一個(gè)民族走向復(fù)興的百年夢(mèng)想。

作為“向祖國(guó)匯報(bào)——慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年系列文藝活動(dòng)”的重要組成部分,2009年9月22日在中國(guó)美術(shù)館隆重展出的國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品,至今令人記憶猶新。

在國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的影響下,9月30日,福建省文化廳發(fā)布消息,為紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立九十周年、辛亥革命一百周年,福建美術(shù)界將迎來(lái)自己的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。

此次活動(dòng)的主要任務(wù)是圍繞1840年以來(lái)福建的反帝、反封建、反殖民主義斗爭(zhēng)和社會(huì)主義革命、建設(shè)的重大歷史事件和人物,創(chuàng)作并收藏一批主題鮮明、題材豐富、藝術(shù)精致、形式多樣、成系列有體系的美術(shù)作品。其中作品范圍包括中國(guó)畫、油畫、漆畫和雕塑(包括壁畫、浮雕)四種藝術(shù)形式。

在福建重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)啟動(dòng)的同時(shí),歷史題材美術(shù)作品的藝術(shù)特征、美術(shù)價(jià)值、創(chuàng)作中的歷史觀以及作者的當(dāng)代審美特性等一系列問(wèn)題,也啟人深思。針對(duì)以上問(wèn)題,記者專訪了福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師李豫閩教授,請(qǐng)他為讀者梳理歷史題材美術(shù)作品的發(fā)展脈絡(luò),談一談“歷史的魅力”。

對(duì)話李豫閩

(S=《市場(chǎng)瞭望》,L=李豫閩)

S:歷史題材美術(shù)作品無(wú)論從藝術(shù)表現(xiàn)形式,還是創(chuàng)作理念的傳遞上,都格外引人注目。那么,首先請(qǐng)您為大家講一下何為歷史題材美術(shù)作品?

L:歷史題材美術(shù)作品是對(duì)人類以往重大經(jīng)驗(yàn)和歷程的畫面再現(xiàn),是沉淀下來(lái)的關(guān)于民族、國(guó)家、歷史的珍貴記憶。這類作品通常以宏大的場(chǎng)面和完整的敘事情節(jié)向人們展示可歌可泣的歷史場(chǎng)景。在對(duì)歷史進(jìn)行修飾和加工后,作品在視覺(jué)上更莊嚴(yán)、更偉大、更理想、更氣勢(shì)磅礴。紀(jì)念館、主題性展覽館及博物館內(nèi)的全景畫、半景畫和單幅畫多屬于這一類作品。

S:然而,在很多人看來(lái),歷史題材美術(shù)作品有“命題作文”的“味道”,您如何看待這一問(wèn)題?您認(rèn)為此類作品的核心價(jià)值是什么?

L:我想一件優(yōu)秀的歷史題材美術(shù)作品,肯定不是“一篇命題作文”。歷史題材美術(shù)作品作為特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物,能夠體現(xiàn)人們的民族精神和藝術(shù)家本人對(duì)社會(huì)的深刻思考。在創(chuàng)作上,歷史類作品有它自身的藝術(shù)規(guī)律和技術(shù)難度,一切畫面因素都被安排得恰如其分,而且能經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。它強(qiáng)調(diào)深刻但不能缺失靈動(dòng),它是一部被精心排練過(guò)的交響樂(lè)但也會(huì)穿插著即興演奏。我認(rèn)為此類作品的核心價(jià)值也許就是可以站在歷史的高度重新去把握時(shí)代的脈絡(luò),并且表達(dá)“借古喻今”的真正內(nèi)涵。

S:在中西方繪畫史上,曾出現(xiàn)過(guò)哪些堪稱經(jīng)典的歷史題材美術(shù)作品,這些作品對(duì)后世又產(chǎn)生了哪些重要的影響?

L:經(jīng)典歷史類作品那真是非常多。西方的如《馬拉之死》和《梅杜薩之筏》;國(guó)內(nèi)的如《開國(guó)大典》、《蔣家王朝的覆滅》等。此類作品多館藏于國(guó)家級(jí)重要美術(shù)館,它們?cè)诎延^眾帶進(jìn)時(shí)光隧道,重返歷史現(xiàn)場(chǎng)的同時(shí),也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了作品所描繪的人物和事件本身,成為了一次祭奠、一種理想。當(dāng)作者用鮮活的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言和飽滿的創(chuàng)作熱情去思考一個(gè)時(shí)期人們的生活環(huán)境和精神狀態(tài)的時(shí)候,這就是藝術(shù)回饋人類的最高境界。

S:與其它美術(shù)題材相比,在創(chuàng)作此類作品時(shí),對(duì)作者是否有特殊的要求?

L:歷史題材作品有別于一般的美術(shù)創(chuàng)作,作者付出的精力與體力非常多,對(duì)作者的要求也極高。如果按自然形態(tài)的創(chuàng)作規(guī)律來(lái)進(jìn)行是不可行的,這其中創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作資金以及作品完成后的收藏機(jī)構(gòu)等都需要考慮。因此,此類作品需要國(guó)家、政府扶持才能更好的出成效。

不久前,我曾參與了在“錦繡海西一一福建省當(dāng)代美術(shù)作品(晉京大展)”上展出的歷史油畫《閩水萬(wàn)古流》的創(chuàng)作工程。在進(jìn)入構(gòu)圖階段,我們?cè)媾R一個(gè)創(chuàng)作難點(diǎn),那就是如何將不同歷史時(shí)代的50位福建歷史名人合理地設(shè)計(jì)在一起?這些人物跨越2000多年歷史時(shí)空,要將其設(shè)計(jì)安排在一幅畫里,人物、景觀之間的關(guān)系在畫面里不生硬、勉強(qiáng),不松散,也不擁擠,談何容易?

經(jīng)過(guò)多次研討和構(gòu)思,最后創(chuàng)作組以歷史長(zhǎng)河作為油畫創(chuàng)作的線索,以此引伸加大畫面內(nèi)容因素,將歷史人物與流動(dòng)的歷史長(zhǎng)河融為一體,寓意著眾多福建歷史名人如座座山峰屹立在歷史長(zhǎng)河,光照千輝。

現(xiàn)在看來(lái),此類作品不僅是回顧歷史,更多的還是以現(xiàn)代人的眼光來(lái)宣示歷史,即真實(shí)又藝術(shù)地描繪歷史。

S:在部分人眼中,歷史類美術(shù)作品是“為展覽而生”,有“空,大,泛”的嫌疑,事實(shí)上真的如此嗎?大的作品到底好不好?此類作品如何在傳承的基礎(chǔ)上尋求突破,甚至在眾多美術(shù)題材作品中起到一種示范作用?

L:為展覽而創(chuàng)作,只是歷史題材美術(shù)作品的一種創(chuàng)作形式,而真正優(yōu)秀的作品,也絕不會(huì)被貼上“空、大、泛”的標(biāo)簽。對(duì)于作品大小的標(biāo)準(zhǔn),我認(rèn)為還是要因情況而定,對(duì)于一些特定的題材有時(shí)必須要用大畫來(lái)表現(xiàn)。但是,作者在創(chuàng)作中也不能存在“不畫大不足以表現(xiàn)厚重歷史情感”的思維定勢(shì)。

對(duì)于尋求突破,以前的歷史作品側(cè)重于如何再現(xiàn)歷史的真實(shí)性,形式語(yǔ)言風(fēng)格都比較單一。改革開放以后,藝術(shù)事業(yè)百花齊放,注重藝術(shù)家觀念、個(gè)性的發(fā)揮,形成了多元化、多樣化的藝術(shù)格局。因此目前的創(chuàng)作已經(jīng)不再局限于古典寫實(shí),而是呈現(xiàn)出了多樣化的風(fēng)格特點(diǎn)。一些具有個(gè)性美的表現(xiàn)歷史題材的新繪畫語(yǔ)言,無(wú)疑填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)美術(shù)史上的空白,為其它題材作品起到了重要的示范作用。

S:福建即將迎來(lái)屬于自己的“歷史藝術(shù)盛宴”,對(duì)此,您有哪些期待?此外,您如何看待此類作品今后在藝術(shù)市場(chǎng)上的價(jià)值走向?

L:如果說(shuō)老一代美術(shù)家是帶著激情與信仰在描繪他們深愛(ài)的祖國(guó)和偉大領(lǐng)袖的話,那么我希望參加此次福建重大歷史題材美術(shù)工程的藝術(shù)家們可以在此基礎(chǔ)上更多關(guān)注對(duì)歷史的反思和畫面形式語(yǔ)言的探索。

政府投入了大量人力、物力和財(cái)力的“歷史藝術(shù)工程”,是為大家留下了一筆寶貴的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富。這些財(cái)富絕對(duì)是保值的,它同歷史一樣,經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)。