《狄仁杰之通天帝國》:徐克的再次回歸?

隨著《狄仁杰之通天帝國》的大手筆制作以及威尼斯電影節(jié)的落選,徐克這個久違了的名字,再一次回到了我們的生活中。徐克,是中國武俠電影的大師級導(dǎo)演,從《蝶變》的一夜成名,到《狄仁杰之通天帝國》的再次回歸,徐克經(jīng)歷了三個沉沉浮浮的十年。然而,這次回歸的還是正宗的“徐氏武俠”嗎?還是我們常見的徐克的那個“江湖”嗎?

《狄仁杰之通天帝國》講述了“一代女皇”武則天時的一樁驚天怪案。武則天登基前,以她為原型的“通天浮屠”正在興建中,但京城內(nèi)卻發(fā)生連環(huán)命案,死者皆為朝廷權(quán)貴,均由無名火燃燒而死,狀甚詭異。武則天聽從“國師”指示,找到身陷囹圄的神探狄仁杰《劉德華飾)再度出山,限其于登基大典前務(wù)必破案。武后派上官靜兒(李冰冰飾)、裴東來(鄧超飾)協(xié)助并監(jiān)視狄仁杰,狄仁杰聽從舊日同僚沙陀(梁家輝飾)建議,深入“鬼市”查探破案線索,卻反遭追殺,隨著案情不斷清晰,所有證據(jù)競都直指武則天本人……

縱觀徐克的導(dǎo)演歷程,他最善于把偏鋒與主流、險怪與平穩(wěn)這些似乎是對立狀態(tài)的東西互相滲透,轉(zhuǎn)化發(fā)展。英雄臨風(fēng)鶴立,煮酒相逢,中國古典文化的俠義精神被天馬行空的浪漫元素表現(xiàn)的淋漓盡致,這是徐克電影中無法替代的特質(zhì)。

《狄仁杰之通天帝國》并不是我們熟悉的徐克的作品,起碼你很少看到徐克那種肆意揮灑的想象力,也不是我們熟悉的武俠。所謂武俠,必須有武有俠,缺一不可,有武俠則必有江湖?！兜胰式堋分v的不是江湖故事,而是廟堂奇情,說白了就是一場宮廷爭斗。當(dāng)然武俠的定義其實十分寬泛,如果以戲說的眼光去看,影片中的狄仁杰武功卓絕,做的又是匡扶社稷的家國之事,因此放置在影片的情景之下狄仁杰仍然算是個俠。

但是我們討論的是執(zhí)掌新武俠電影大旗多年的徐克突然之間講了這樣一個介于歷史和戲說之間的宮廷戲,實在有些不倫不類。在《狄仁杰》中,我看到的是一個讓我越來越陌生的徐克,一部沒有江湖的武俠片只能歸于動作片。從本質(zhì)上來說,《狄仁杰》更接近于《大偵探福爾摩斯》,這不僅僅是因為《狄仁杰》也是一部探案題材的電影,還因為其中“嵌入”式的動作場面。以往的徐克電影以俠帶武,以武助俠,天馬行空的武打設(shè)計和層出不窮的視覺奇觀都是為了表現(xiàn)“俠義”二字,武是俠的手段,俠是武的目的,這種來自民間草莽的俠義思想讓徐克電影在俠客們的“出世入世”之間揮灑自如酣暢淋漓,往往能達(dá)到以小見大,以古喻今的奇效。但是就《狄仁杰》而言,這么大費周章地跑到唐朝去講一個偵探故事,實在有些故弄玄虛了。

徐克幾乎把這部電影的場面做到了極致,堪稱恢弘瑰麗,大氣磅礴,單是開頭“通天浮屠”的CG場景就令人嘆為觀止,大唐氣象可謂呼之欲出。如果單純從視覺角度衡量,《通天帝國》可以說是今年最具大片氣質(zhì)的華語電影。只是我以為這樣一個極盡華糜的背景下發(fā)生的這個故事實在沒多大意思,不免讓人心生“形式大于內(nèi)容”之感。

在《深海尋人》和《女人不壞》兩部轉(zhuǎn)型失敗的作品之后,徐克應(yīng)該是抱著急于證明自己狀態(tài)回歸的態(tài)度拍攝這部《狄仁杰》的,但是這里有太多他不擅把握的因素,而離昔日徐老怪所營造的武俠世界中的囂張乖戾卻漸行漸遠(yuǎn)。在影片中看到梁家輝很興奮,因為由他想到了《新龍門客棧》帶給我的永久回味,但看到最后一口豪氣哽在心頭卻無法吐抒。從《新龍門客?！分械膩y世兒女情,到《狄仁杰》中的盛世君臣道,我看到的是徐克的英雄氣短,壯志未酬。可以說《狄仁杰》是一部“好看”的電影,但卻不應(yīng)該是一部讓徐克的粉絲滿意的電影。