用影像書寫傳奇

　　莎拉·伍德拉夫、蘇菲、弗朗西斯卡——這是梅麗爾電影創作中最好的三個角色。即使她只出演了其中之一，也足以使她在電影史上留下光輝的姓名，并登上創作金字塔的巔峰。
　　——[俄羅斯]г.克拉斯諾娃
　　
　　莎拉
　　
　　大西洋上空陰云密布、狂風肆虐，洶涌的巨浪撞擊著堤岸，散化作無數晶瑩的水花，如雨珠般灑落下來。防波堤的盡頭，一名女子迎風而立。黑色的斗篷隨風搖曳、舒展飛卷。她一動不動、默默地凝視遠方，無視咆哮的海浪和飛濺的水花。浩瀚海洋上空一道閃電照亮了她柔美的臉龐。年輕紳士查爾斯急忙前去提醒這個行為奇特的女子。驀然回首，時空仿佛凝固，他怔住了!引入眼簾的臉是如此的動人心魄：透著智慧和堅強又有掩蓋不住決絕與反抗。沒有虛假，沒有偽裝，目光中無以名狀的哀傷，像清泉一般毫無掩飾地自然流淌。查爾斯頃刻間明了，她并沒有什么危險的企圖，僅僅是在欣賞大西洋上空轟鳴作響的暴風雨而已。短暫的對視之后，查爾斯再也無法忘記那目光。一場致命的邂逅，牽引出一段千回百轉的癡纏情緣……
　　這就是由英國著名導演卡洛爾·賴茲根據作家約翰·福爾斯的暢銷小說《法國中尉的女人》改編而成的同名電影中震撼人心的一幕。女主人公莎拉·伍德拉夫是上世紀80年代西方銀幕上出現的最神秘的女性形象之一。也是梅麗爾·斯特里普所塑造的最出色的銀幕形象的代表。莎拉是一個被人誤認為墮落、實則純潔的女人。“如果我無法嫁給一個與我平等的男人，我寧愿恥辱地活著!”莎拉激昂的吶喊便是其性格的體現。于是她帶著一種受虐似的快意肆意培育著有關她與法國軍官曖昧關系的傳聞。她是處女，卻又甘愿背負著墮落女人的罪名。由于影片的套層結構，梅麗爾分飾兩角：一邊是神秘孤傲的古代女人，一邊是美麗優雅的現代女演員。要演繹不同時空、不同命運、性格迥異的兩個人物，其中難度可想而知。梅麗爾接受了這一巨大的挑戰，用沉穩、內斂的性格和收放自如的演技向觀眾娓娓道來。莎拉這一銀幕形象尤其成功，梅麗爾以非凡的演技出色地詮釋了這個個性堅韌，追求自由的維多利亞時代的女性形象。不僅贏得了原著小說作者福爾斯的推崇和欣賞，更贏得了全世界觀眾的喜愛和追捧。
　　
　　蘇菲
　　
　　凄冷昏暗的夜晚，列車在奧斯維辛停靠下來，火車噴出的煙霧彌漫在空氣里。一隊隊人被持槍的士兵押解著走下來。黑夜里，只有一束束的聚光燈時而掃射過來。人聲嘈雜，空氣中隱約回蕩著高音喇叭的響聲。蘇菲一手抱著女兒，一手護著兒子，站在人群中，疲憊而焦灼。一個納粹軍官經過她的身邊時，停了下來。色迷迷地盯著她的臉。他說“你很美……”蘇菲眼神躲閃，慌亂無措。“我是波蘭人，不是猶太人。不是共產黨人。我是虔誠的天主教徒。”猶豫片刻之后，她脫口而出。軍官注視了一會，笑了笑，然后給了她一個“優惠待遇”——在兒子和女兒之中選擇讓哪一個孩子活下來。“不!我不能選，別讓我選。”她乞求著。那他們都得死!把他們都帶走!”納粹軍官吼叫著。“帶我女兒走吧!”在與士兵的爭奪撕扯中，她哭喊著，哭喊著。最終她選擇了兒子，眼睜睜地看著女兒被帶走。女兒凄慘的哭叫聲，讓她撕心裂肺。周遭一片黑暗，只留下蘇菲蒼白而扭曲的臉，絕望、瘋狂、驚恐而痛苦的眼神和張了又張卻叫不出聲的嘴唇……
　　威廉·斯泰隆被譽為繼海明威和福克納之后美國最偉大的作家之一。其所創作的小說《蘇菲的選擇》不僅榮獲了1968年的普利策獎，并被稱之為“西方小說史上的里程碑式的作品。”由此，足見其世界影響力。導演艾倫J.帕庫拉將之搬上了銀幕，以冷靜、克制的手法，為我們講述了一個極度矛盾又震撼人心的故事。相信看過影片的觀眾，都會對上述的一幕記憶深刻。這就是根據《蘇菲的選擇》改編而成的同名電影中所呈現的二戰納粹集中營里慘烈的一幕。正是這個生不如死的選擇，成為蘇菲心頭揮之不去的夢魘，令她窒息的負罪感和羞恥感，無休無止地鞭打著她。備受煎熬的她，最終選擇了死亡，以求取內心的安寧與祥和。蘇菲是上世紀80年代世界電影史上最富悲劇性的人物，梅麗爾以令人震驚的形象再現了二戰集中營這個飽受摧殘的女人。枯槁的面容、瘦削的身形、痛苦的眼神，無論外形還是內心情緒，梅麗爾以直逼內心的演技詮釋了蘇菲這一內心復雜、充滿人性掙扎的角色：豐富的面部表情、迷茫無措的眼神、若有所思的苦笑、欲言又止的話語、神經質般的肢體動作，都出色地傳達了女主人公痛苦糾結的內心世界。被很多影評^譽為“電影史上難度最高的表演”。奧斯卡獎也毫不吝嗇地把最佳女主角的桂冠，授予了這個演技超群的女人。以此感謝她奉獻給我們如此鮮活飽滿，富有厚度和溫度的銀幕形象：感謝她通過影像的力量讓我們體會到了生活的苦難和哀傷，領悟到了人性的復雜與尊嚴。人們總是認為，改編自文學名著的電影很難超越文學原著本身，而電影《蘇菲的選擇》和梅麗爾以自己的實力，對這種措辭和觀念做出了有力的批駁。
　　
　　弗朗西斯卡
　　
　　下雨天的小鎮上，弗朗西斯卡抱著購物袋坐進汽車里。把東西放在座位上，抬頭之間透過車窗和雨霧，她又一次看到了羅伯特。那人就站在不遠處，雨水打濕了頭發，淋濕了衣服。他只是一動不動，默默地注視著她。兩人對視片刻之后，羅伯特轉身上車。弗朗西斯卡急切地看著前方將要離去的汽車，內心矛盾著、糾結著。就在這時丈夫跨進車廂，她掩飾著慌亂的情緒，連盡情表達悲傷都無法做到。雨更大了，霧氣更濃。羅伯特的汽車在前，他們的車在后，兩輛車緊跟著開過了幾條街。前面的交叉口是一個四向道路的中心點。這時，前面的車子停了下來，大概停了20秒，他就在她的前面。她猶豫著，握緊車門把的手，緊了又松，松了又緊。丈夫在一旁煩躁地按響喇叭催促著，她則端坐不動，眼睛死死地定在前面車輛的后窗。這時，前面的車燈亮了，羅伯特的汽車穿過交叉路口緩緩向西駛去，而丈夫開車向北駛去。她回望著羅伯特的尾燈漸去漸遠，直至消失在雨霧里。“再見，羅伯特。”她在心底輕輕地說著，然后公然地哭了……
　　這是由克林特·伊斯特伍德執導的電影《廊橋遺夢》中催人淚下的一幕，也成為電影史上備受贊譽的離別經典。期間沒有臺詞，僅僅只是眼神和幾個不易察覺的動作，傳遞出了弗朗西斯卡內心的痛苦、隱忍和不舍：蒼白的臉龐和握緊門把的手，顯示了其內心的搖擺不定和矛盾掙扎。最終，她目送羅伯特開車離去。由此也舍棄了這一生只有一次的愛情，選擇了丈夫和孩子，同時也回歸到了無邊的寂寞中。這種心靈所承受的煎熬，深深震撼了每一個，人。這部影片改編自美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒創作的風靡世界的同名小說。《廊橋遺夢》不僅是一部愛情電影，它的價值在于向我們指出了一種人生的選擇，通過對婚外戀情的探討和對中年人心理情感的表現，細膩地揭示了中年人的倫理價值取向與情感平衡觀念。片中，兩顆中年人的心漸漸貼近，撞出火花，尋覓已久的靈魂終于找到了停泊的港灣。但為了家庭和責任，他們選擇了放棄。這段不了的情緣，因世事的牽絆而無奈分離，年復一年的纏綿思念，漂泊感傷的流浪情懷，刻骨銘心，凄婉絕倫。感情的噴薄欲出和理智的一壓再壓，為人物創造了強烈的戲劇沖突，也為演員提供了較大的表演空間。影片中梅麗爾·斯特里普的表現可謂出神入化。她以質樸的形象和毫無雕琢的演出，細膩、委婉地把一個普通家庭主婦遭遇突如其來的愛情時內心的激情澎湃，和為了責任、家庭而壓抑情感所作出的艱難取舍，淋漓盡致地呈現了出來。她用自己的氣質和形象，塑造了這個復雜又立體的人物：既有寬厚的心胸、獨特的韌性，又飽含深情。梅麗爾再次用自己的實力，賦予了角色無窮的魅力，也成就了這部膾炙人口的愛情經典。
　　
　　驚艷了兩個世紀
　　
　　毫無疑問，演員是依靠其所塑造的角色活在觀眾的心里。梅麗爾·斯特里普尤其如此。一個個鮮活生動的銀幕形象，勾連起梅麗爾三十余年的演藝生涯。堪稱“演技女王”的她，在無數性格迥異的角色里，從容游走，如魚得水。也許大家對電影《克萊默夫婦》仍然記憶深刻。在這部在曾獲得奧斯卡五項大獎的影片中，梅麗爾為我們演繹了一個現代版的“娜拉”，一個為了爭取自我獨立和追求生活的意義而離家出走的家庭主婦喬安娜。雖然影片講述的重點是父子情深，作為配角的梅麗爾戲份極少，但我們仍然gk8xutouoOXs8kJEeKNzWw==為梅麗爾的表現而擊掌。當然，我們不會忘記梅麗爾所塑造的眾多銀幕形象：《西爾克伍德》中為工人權益而斗爭的粗獷堅強的普通女工；《走出非洲》里屢受挫折仍然堅定執著的女作家；《紫苑草》里醉生夢死的女藝術家；《黑夜哭泣》里總飽受誤解卻堅強隱忍的母親：《來自邊緣的明信片》里生活和事業都失敗的二流女演員……女兒、妻子、情人、母親，不同角色、不同性格、不同經歷的人物形象，戰爭片、愛情片、驚悚片、喜劇片、歌舞片各種類型和題材，梅麗爾都游刃有余、收放自如。如果說有一種感覺叫驚艷的話，那么稱贊梅麗爾“驚艷了兩個世紀”，實不為過。回首過往，經過上世紀70年代初登影壇的一鳴驚人、80年代的光輝璀璨、90年代的厚積薄發，一路走來的梅麗爾歷經歲月的磨礪，依然魅力不減。跨入新世紀的梅麗爾又一次華麗轉身，再度為我們奉獻出一個個全新的銀幕形象：《時時刻刻》中從容豁達、知性優雅的都市白領；《媽媽咪呀》中載歌載舞、狡黠樂天的可愛母親；《穿普拉達的惡魔》中高傲冷艷、飛揚跋扈的時尚女王；《虐童疑云》中沉郁內斂、嚴肅刻板的老修女；《朱莉與茱莉亞》開朗隨和、熱情執著的烹飪大師……種種形象和角色讓我們眼花繚亂，也讓我們再度無語，無語于她那出神入化、登峰造極的每一次出演，驚訝于她塑造角色的無限潛能。她就像一個不斷延續的傳奇，三十余年的演藝生涯，精心奉獻了一部部精彩的作品，其所塑造的角色足以撐起一個世界。而這個世界則凝聚著悲歡離合、生死離別和愛恨糾結。
　　時光荏苒，如今的梅麗爾已至耳順之年。正當人們感嘆流年似水之時，歲月恰似神奇的珍寶，賦予了梅麗爾無窮的魅力。既如菊花般恬淡大方，又如梅花般高貴清傲。縱使天寒地凍、萬物凋零，仍然繁花滿枝，暗香浮動。老驥伏櫪，志在千里。志存高遠的梅麗爾依然活躍于銀幕之上，透過影像為我們呈現出不一樣的光彩。對于她的下一部作品，我們合十雙手，虔誠期