從情報學的視角賞析多重魅力的諜戰劇

　　一、 新諜戰劇與反特劇是思想性與觀賞性融合探索的熱播劇
　　新諜戰劇與反特劇同屬于間諜戲，又因不同的歷史背景與故事模式形成不同的類型。諜戰劇故事屬于“冒險”模式，多強調主人公從行動到結果，情節隨著人物的冒險而推進，在成功的路上以驚險取勝。
　　諜戰劇與敵明我暗的主要敘事模式，主人公深入敵內部，孤軍作戰，突破種種挫折考驗，完成了不可能的任務，充分滿足觀眾崇拜英雄的心理。它的故事背景多見于國共第一次合作時期至1949年之間，我情報人員戰斗在國民黨內部，如《敵營十八年》、《特殊使命》等。反特劇敘事模式屬于敵暗我明，與諜戰劇的主人公潛伏敵方相比，反特劇主人公恰恰是偵察與捉拿敵方間諜的能手，屬于反間諜類。因此，可以說新諜戰劇和反特劇是目前電視劇市場主旋律思想性與商業劇觀賞性結合探索的電視劇類型，是二者在制作模式上的新發展，這一點恰和主流電影與主旋律結合的《集結號 》《風聲》的突破相類似。
　　二、從生活化的場景還原人物的真實性格
　　諜戰劇《潛伏》的成功很大一個原因是作品中的故事人物并非全部是虛構出來的，而是在主要人物虛構的基礎上對其中的次要人物采用歷史上真實人物、地名、事件，虛虛實實，既給觀眾一種真實感，又使創作者在“大事不虛”的基礎上發揮想象力，運用各種手段來結構故事，吸引觀眾的注意力。在細節采用仿真術，讓觀眾完全沉浸在緊張而復雜的劇情當中，在這種高度仿真的歷史環境下，觀眾不僅為電視劇一套層層剝筍險象環生的故事情節所吸引，更為解密那真實的歷史史實而產生一種認知的快感。“面對遙遠而模糊的歷史，觀眾一般對紀實情有獨鐘，探求歷史之謎與之秘，是一般觀眾欣賞的心理。《潛伏》在這方面精心的構置與精良的制作，滿足了觀眾這一好奇心和探知欲。”
　　《潛伏》里的余則成是具有鮮明個性的中共情報人員，他既有著忠誠的地下工作者共同的工作經歷和思想信念，又有著與其他地下工作者不同的思想轉變過程和生活經歷，正是這種普遍性與特殊性的結合，使觀眾更加認同主人公的思想和行為方式。余則成剛開始并不是一個堅定的“革命者”，最多只能算是一個革命的“同情者”，他的理想也只是在抗戰結束后與心愛的人結婚生子，過普通人的生活。從革命的“同情者”到堅定的共產主義戰士，他的思想轉變是漸漸地、有著一定內在根據的，其重要原因是對國民黨政府的腐敗，置國家民族利益于不顧，完全為滿足個人私欲的不滿，可以說余則成正是經歷了這樣一個心路歷程而成為具有堅定共產主義信仰的地下工作者。因此，《潛伏》將故事情節的設置和人物形象的刻畫放在同等重要的位置。在人物形象與故事情節二者關系上用了“生活化的人物，傳奇化的故事”來組織起整個人物塑造和情節的敘述，使整部電視劇充滿了別一樣的戲劇性和節奏感。
　　三、21世紀是“紅色故事”表述的轉型時期
　　進入21世紀，電視劇領域興起了翻拍影視舊作“紅色經典”旋風。潛伏》與時下的諜戰劇有很大的不同，打破了同類電視劇在傳奇故事上下功夫的套路，延續了電影《永不消逝的電波》日常生活話語的表達方式，并將這種表達加以集中、錘煉，貫穿于作品始終。可以說《潛伏》是一部并非敘述傳奇的紅色傳奇故事，其獨特的制造”傳奇“的經驗在于，將諜戰劇生活化。
　　《潛伏》的日常生活化表述集中體現在兩大突破。首先是人物出場上放棄了傳奇性。傳統的諜戰故事大都賦予主人公傳奇的身世，人物一出場性格就定型了，多半是堅定的或傾向于堅定的共產黨人，人物的政治立場是建構正面和反面人物形象的基礎。余則成的出場從創作理念上顛覆了前此任何一部國產紅色諜戰故事的主人公塑造，他收斂起政治話語，目力所及是對未婚妻和家庭生活的追求。其次，是在環境設置上放棄了傳奇性。《潛伏》在諜戰劇中完整地構建了家庭、職場、鄰里生活三位一體的城市人際圈子，這是任何一個城市職場人都具有的活動空間，因而更符合正常的平民百姓的生存境地。余則成棲身的軍統天津站是一個人人終日處于窺探與被窺探、懷疑與被懷疑的是非之地，單純地表現軍統內部的職場爭斗已經是充滿了驚險和刺激，余則成是把任何一種可能導致泛濫的情緒都控制壓抑起來的卑微的老實男人。
　　四、《潛伏》中人性的體現與情感的張揚融為一體
　　過去的經典片《永不消逝的電波》中那一對革命的假夫妻，自始至終只是讓觀眾看到他們為革命事業奮斗與犧牲的英雄行為，不能去表現他們的感情生活與夫妻生活的一面。而在新諜戰劇《潛伏》中，余則成的感情生活被放在一個重要的位置上；比如作為余則成最深愛的初戀女友，左藍是他的革命引導者，他們的感情真誠而熱烈；翠平是他工作中的合作者，他們的感情是深沉而堅定的；晚秋是他感情生活的調味劑，劇中讓余則成在不經意中總是體會到生活的酸甜苦辣，并且對命運的安排感慨不已。可以看出，這三段感情來的都是那么自然，那么真誠。誠然，這不僅徹底顛覆了觀眾腦海中固有的嚴肅而刻板的革命者形象，而且又沒有使觀眾感到濫情和矯情。
　　可以看出，《潛伏》中個人情感的張揚并不是外在的，而是體現在內在心理的變化上，體現出來的可能只是一個眼神，一個不經意的動作，但觀眾能夠從這不經意的眼神和動作中體會到人物內心掀起的巨大情感波濤。比如當余則成親眼看到自己的同志和心愛的愛人躺在太平間的時候，余則成沒有也不能將這種巨大的悲痛表現出來，然而觀眾卻能從這無聲的空間里和余則成毫不感情的面色和眼神里，還有他對特務李涯故意的一笑當中，體會到了余則成在失去最心愛的女人之后內心獨自所承受的極大痛苦。創作者對這種本應顯露于外在的情感戲以一種無言的、深入到內心體驗的方式表達，這樣不僅將處于特殊戰線的革命者的感情表達描寫的符合某職業特點而顯真實，并且由于把描寫的感情主要對準了人內心的最深處，從而使觀眾有了強烈的心里震撼。
　　五、《潛伏》賦予深刻的意蘊和現實的關照
　　對于生在和平長在和平年代的人來講，《潛伏》的時代已離得十分遙遠，但是通過這樣的形象卻能夠讓人感受到身處其中的那一代人是怎樣為戰爭、為整個中國的新生付出了一生的代價，同時也能夠觸摸到一種更大意義上的付出帶來的堅守與幸福。各種能夠吸引觀眾的因素都能在這部電視劇里找到，潛伏是整合了各種類型劇的核心要素，在總體上仍以諜戰劇為外衣，然而不同的觀眾都能在這部電視劇里找到自己喜愛的類型劇。《潛伏》劇里有主旋律的忠誠和信仰，諜戰劇的驚險和刺激，懸疑劇的勾心與斗角，雖然內容豐富，但本劇最核心與最深刻的意蘊是使命和信仰，只有使命和信仰才能貫穿起整個電視劇情節的內在原因，如果沒有了這個核心，《潛伏》故事的情節也就無法立起來，人物的一切心理和行動都成了無源之水，無本之術。從這個意義上來說，《潛伏》是一部沒有說教意味、極具真實的、能給人帶來嚴肅思考和回味的主旋律電視劇。“觀眾永遠是具體的、歷史的存在。不同的時代造就不同的觀眾。在漫長復雜的流變中，各種慣例都已凝聚了一種內在的張力，從而能夠制約和概括相應的接受反應，烘托特點的接受氛圍，反映了時代精神與歷史意識。”
　　總而言之，從情報學的視角，賞析多重魅力的諜戰劇，其中《潛伏》可以說是一部極為精彩優秀的諜戰劇，在緊張的故事情節設置、鮮活的人物形象的塑造、細膩的情感表達以及不同類型的整合上都給當今的中國電視劇創作帶來新的思路，并且對我國未來的影視劇創作起到拋磚引玉的作用。
　　
　　參考文獻：
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