林奕華:告訴你下世紀男人女人的寓言

　　隨著兩岸三地文化交流的頻繁，戲劇文化之間的隔閡越來越少，就我個人而言，我希望能夠用某一種語言反思，但整個文化多元化的生態環境不要喪失。
　　
　　1994年他就得了金馬最佳編劇，他是香港知名的專欄作家、電臺DJ、大學講師、舞臺劇導演。他，就是林奕華。他經常語出驚人，他的下世紀預言是：“男人與女人的明天：男人將變回男孩，女人將成為男人，愛情，將從地球上消失。想要男人，得到男孩＋想要女人，得到男人＝想要愛情，得到戰爭。”
　　
　　Grace：你認為當下港臺地區與內地的戲劇文化有什么差別?
　　
　　林奕華：香港戲劇很重視生活的語言，大陸戲劇是要提升語言，臺灣則重視肢體語言。隨著兩岸三地文化交流的頻繁，戲劇文化之間的隔閡越來越少，就我個人而言，我希望能夠用某一種語言反思，但整個文化多元化的生態環境不要喪失。
　　
　　Grace：您的“城市三部曲”分別表達的是什么?
　　
　　林奕華：我一直在探討一個主題：我們為什么不快樂?我覺得，那些來看戲的人，他們骨子里、心底里其實對這個問題還是有探究的欲望的。我容許觀眾按照自己的生活體驗找答案。華麗上班族之生活與生存展現了職場的殘酷。《男人與女人之戰爭與和平》讓人見識了愛情的競爭。《命運建筑師之遠大前程》讓都市人看清自己的幸福感正在被控制和吞噬。
　　
　　Grace：《命運建筑師之遠大前程》一名的由來?
　　
　　林奕華：《命運建筑師之遠大前程》來源于狄更斯1860年寫成的同名作品《遠大前程》，國內觀眾可能更熟悉它的另一個名字《孤星血淚》。遠大前程不一定是等于為了偉大理想而對自己有所期許，卻是因為希望滿足個人欲望而產生的虛幻妄想”，《命運建筑師之遠大前程》的故事，于是由此展開。
　　
　　Grace：您自己操刀寫劇本的時候多嗎?
　　
　　林奕華：我的戲不是一個人寫劇本，比如《包法利夫人》幾乎是全體演員一起創作。我和他們一起聊，然后他們扮演角色，用角色身份說話，有錄像錄音，再有一個人來統籌成劇本。
　　
　　Grace：你的戲里面大都引入了很多影視明星，比如李心潔、張艾嘉等，是為了商業考慮嗎?利用明星效應來吸引觀眾嗎?
　　
　　林奕華：1930年代演話劇還是一樣有電影演員來演，一樣有明星，這不新鮮，真的。為什么大家都問導演找明星真正的目的是什么，任何明星所成就的那部作品，才是真正的價值和精神所在。如果你把我用過的所有明星串起來，就會發現，第一，他們的作品都有人文關懷；第二，他們都有創造力。他們不僅僅是一個偶像。銀幕上的李心潔雖然很多面，但她燦爛的笑容，爽朗的笑聲一直未被盡情展現，我們這次就要借著她首登臺的機會讓觀眾去見證——原來喜劇感在美麗女演員身上才最