論綜合材料在陶瓷設計中的運用

摘 要:隨著時代的進步，綜合材料運用到陶瓷藝術之中，從而將陶瓷設計引入到一個新的領域。綜合材料彌補了陶瓷設計中的不足，完善了陶瓷設計中所缺乏的視覺感受，豐富了陶瓷制品的種類，帶動陶瓷設計現代化，為藝術家們提供了更多的情感表達。

關鍵詞:綜合材料;陶瓷設計;藝術

1 引 言

陶瓷設計可分為日用陶瓷設計、陳設陶瓷設計和現代陶藝。日用陶瓷設計主要是為了突出陶瓷產品的功能效用，以便滿足人們的市場需要;陳設陶瓷設計和現代陶藝則是用于裝飾和美觀，滿足人們的欣賞和審美愉悅。隨著科學技術的發展，新工藝材料的出現，陳設陶瓷設計和現代陶藝不再滿足于傳統造型和裝飾，要想產生豐富的藝術語言，材料必將走向綜合和多元化。因而，在陶瓷藝術家不斷認識和實踐過程中，一些新的材料運用到陶瓷作品中。新材料和新工藝的改進和提高，充分發揮材料本身的個性和特點，使造型設計因材施藝、物盡其用，制品具有更好的功能效用。

2 綜合材料及其在藝術領域中的運用

綜合材料就是指多種媒介，有油性、水性顏料，也有染料、礦物色或是泥土、化學試劑，各種不同的紙、甚至玻璃、鋼鐵等的混合使用。傳統的藝術作品追求真善美的統一，造型準確、空間的塑造、色彩的優雅是傳統藝術家的追求，這也代表了當時大部分人的審美取向。綜合材料藝術的魅力在于它改變了我們以往傳統對美術作品的審美習慣，然后才自下而上地沖擊著我們習以為常的藝術觀念，贏得了藝術家們的推崇與喜愛，同時也滿足了人們在藝術審美上的多種需求，為人們帶來多樣化的選擇與多樣化的藝術形式。20世紀以來，以畢加索為代表的立體主義跨過了模仿現實的門檻，給藝術提供了新語言，把藝術領進了一個自由創作的天地;以杜尚為代表的達達主義對傳統藝術觀念進行了改變，同時也改變了西方藝術的歷程，他把現成品送入展廳，開創了讓藝術服務于思想的新主張。對于藝術本身的文化內涵和觀念做出了顛覆性的革命，這些都對藝術家的創作觀念和實踐產生了巨大的影響，使藝術家可以根據各種材料的特性、肌理精心組合和設計，使作品更加富有表現力。

綜合材料在當代藝術作品中的美感體現在:第一，增強了畫面的表現力，強調藝術描繪對象要更能體現藝術家的情感。其實，綜合材料的起源很早，可以說最初的美術活動便是以綜合材料的形式開始的，古人在制作美術作品時，心理狀態是自由自在、無拘無束的。現代藝術家根據主題的需要，選用不同的材料，使各種材料完美結合起來，作品的質感和自然的屬性也凸顯出來。第二，綜合材料更能體現畫面的形式感。當代許多畫家因綜合材料的使用，其畫面形成了新的語言追求和畫面樣式，作品的形式感增強了。劉濤的作品《巢》(如圖1)，使用了打包帶作為原材料，利用了肌理之間的對比效果，表達了封閉與突破這樣一個富于深刻哲思的主題。

3 綜合材料在陶瓷設計中的藝術表現

一切材料都可以用來創作，這是綜合材料運用的宗旨。單一陶瓷材質表現效果極其普通，無法適應現代一些藝術家的思維和觀念。隨著藝術觀念和材料媒介的多元綜合，在陶瓷設計中也要求跟進時代步伐，綜合材料運用在陶瓷設計和陶瓷產品中是必然的。綜合材料彌補了陶瓷設計中的不足，完善了陶瓷設計中所缺乏的視覺感受，豐富了陶瓷制品的種類，這是陶瓷設計現代化的一種表現。

陶瓷設計中綜合材料的運用為陶瓷創作者們提供了更多表達思想、情感、觀念的方式，甚至帶動了靈感與創造力，拓展了陶瓷設計的范圍并推動了相互間的發展。更多綜合材料的出現，使得陶瓷設計面貌更加多樣化，材料的特性決定了不同的加工工藝和藝術表現，同時表述著自身的語言，不同的材質、材料有著不同的質感、肌理、觸感和審美感受。 陳正勛的《陶木系列》(如圖2)通過陶與木質的不同肌理與質感組合成一個作品，然后對木質進行局部的熏燒，利用木質材料內在的不不均勻，產生熏燒的視覺肌理效果也不一樣，不同材料的肌理結合在一起，構成別樣的視覺感受。

這一陶瓷設計在思想上更加凸顯了設計者獨特的構思，畢竟“每一種藝術品，都必須表現某種東西”。如圖3陶瓷燈具中的綜合，既然是陶瓷燈具，則是在陶瓷設計中將陶瓷材料與燈具材料進行一定的綜合。其實陶瓷材料這個時候充當的則是燈罩的作用，陶瓷材料所起的裝飾作用在這時就體現在細節上:燈具表面是否上釉，是否使用各種陶瓷裝飾技法進行裝飾等。

4 總 結

陶瓷設計中綜合材料的運用帶給人們全新的視覺感受，同時也表明陶瓷設計中必定存在著綜合材料更大的發展空間，給藝術家帶來了更寬廣的創作空間，藝術家可以在材料的特性、肌理、工藝要求、融合存在等方面不斷進行開拓和挖掘。陶瓷設計的綜合，并不單單是機械地將各種不同的材料、技法和工藝拼合一起，而是思想、情感、創作靈感在藝術創作中更深層次的表現。隨著藝術觀念的不斷開闊和現成品的采用，藝術創作媒介材料的范圍在不斷擴大，陶瓷設計也面臨新的機遇和挑戰，所以從這個層面上說，陶瓷藝術設計者要不斷更新觀念，善于發現和利用新的材料，使之完美地服務于藝術作品。

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